劉丹妮

【摘 要】舞臺(tái)化妝是話劇塑造人物形象、表現(xiàn)主題的重要手段。色彩所具有的性格化、流動(dòng)性、紀(jì)實(shí)性、對(duì)比性等特征對(duì)話劇舞臺(tái)化妝具有重要的影響，色彩的巧妙運(yùn)用是完成一個(gè)整體化妝造型的重要因素。

【關(guān)鍵詞】色彩；功能；話劇舞臺(tái)；化妝；應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）05-0011-01

舞臺(tái)化妝是話劇藝術(shù)的重要組成部分，是塑造戲劇人物外部形象的手段之一?；瘖y師根據(jù)人物的性格、民族、性別、身份、年齡、職業(yè)特點(diǎn)等，使用化妝材料塑造不同形象（主要是面部）。受斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系——體驗(yàn)派的影響，強(qiáng)調(diào)真實(shí)性，話劇的人物化妝大都要求接近生活。而色彩所具有的性格化、流動(dòng)性、紀(jì)實(shí)性、對(duì)比性等特征對(duì)話劇舞臺(tái)化妝具有重要的影響。

一、話劇舞臺(tái)化妝的主要任務(wù)和目的

話劇舞臺(tái)化妝的主要任務(wù)和目的是既要表現(xiàn)出作品的時(shí)代特征，又要展現(xiàn)人物的性格、民族、年齡、身份、職業(yè)等規(guī)定情境，更要準(zhǔn)確表達(dá)劇目的主題及藝術(shù)風(fēng)格。為了創(chuàng)造富有真情實(shí)感、性格鮮明、導(dǎo)演認(rèn)可、打動(dòng)觀眾的典型化舞臺(tái)形象，化妝師除了全面、靈活運(yùn)用自己的化妝技巧外，還必須調(diào)動(dòng)自己的真情，用心靈去感受和體驗(yàn)劇中人物形象的精神世界，這樣，才能通過優(yōu)秀的化妝幫助演員進(jìn)入角色，引導(dǎo)觀眾理解人物和劇情。

二、色彩的功能與特性對(duì)話劇舞臺(tái)化妝的影響

馬克思說過：“色彩的感覺是美感最普及的形式?！雹偕示哂械闹复δ芙o話劇舞臺(tái)化妝的象征性提供了理論支撐與實(shí)踐的多樣性。話劇舞臺(tái)化妝并不是孤立發(fā)展的，而是接受了現(xiàn)代審美需求變化的影響，采取各種審美視角對(duì)其進(jìn)行借鑒、吸收、重新理解和表現(xiàn)，在化妝思想、理念、手段、技法等方面都有了現(xiàn)代化特點(diǎn)。首先，色彩是性格化的，各種顏色內(nèi)涵具有一定的象征指代功能，且可靈活運(yùn)用，形成了化妝藝術(shù)的程式規(guī)范。色彩的性格化的象征功能，讓人無須多加思考，一眼便能辨別出善惡、美丑。其次，色彩受劇場(chǎng)燈光和演出距離的影響，因此化妝既要使人物造型鮮明、艷麗，又要在色彩上和諧統(tǒng)一。話劇舞臺(tái)化妝的對(duì)象是演員，觀眾在一定距離外直接觀看演員的妝容，有的時(shí)候出于互動(dòng)的需要，演員還要走到觀眾中間，與觀眾進(jìn)行面對(duì)面的交流，其最終效果在由布景、燈光、服裝等多種藝術(shù)創(chuàng)作部門共同營(yíng)造的符合劇情要求的舞臺(tái)上展現(xiàn)。中國(guó)的話劇化妝偏重“寫實(shí)”，既要塑形還要立意，既要形似還要傳神?！靶巍笔菍?duì)演員輪廓的塑造，是傳神的基礎(chǔ)，色彩是表現(xiàn)人物特征、展現(xiàn)人物性格、塑造人物精神的重要手段，它通過濃墨或淡彩、艷麗或清爽的方式，將人物活生生地展現(xiàn)在舞臺(tái)上。但色彩也不是萬(wàn)能的，更不是唯一決定人物舞臺(tái)呈現(xiàn)效果的因素，影響化妝色彩的還有諸如演員膚色等因素。演員的化妝不是一成不變的，而要隨著相關(guān)條件的變化作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，以適應(yīng)舞臺(tái)演出的實(shí)際需要。如基本妝定下來之后，演員面部明暗、冷暖的位置不變，但各類舞臺(tái)的主光投射角度、環(huán)境色彩、服裝色彩的反射等可能會(huì)不斷變化，這個(gè)時(shí)候就要對(duì)化妝效果重新進(jìn)行考量。所以，化妝師不能墨守成規(guī)，而是需要靈活地將色彩具體運(yùn)用到現(xiàn)代話劇化妝藝術(shù)中。

三、色彩的功用在話劇舞臺(tái)化妝中的應(yīng)用

色彩是人物內(nèi)心世界的外延與物化。這要求化妝師不僅要了解色彩的基本屬性，同時(shí)也要把握色彩所具有的紀(jì)實(shí)、審美、對(duì)比、情感等特性，從而在塑造舞臺(tái)的人物形象時(shí)，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用色彩的情感性、流動(dòng)性特點(diǎn)，增強(qiáng)人物的藝術(shù)感染力。一是色彩的紀(jì)實(shí)作用，化妝師可以用紋理、膚色的變化表現(xiàn)角色的年齡特征及變化過程。如大連話劇團(tuán)排演的《一諾千金》中的周海燕、陳大櫓等一系列人物，化妝師通過面部色彩的處理，比較準(zhǔn)確地表現(xiàn)了人物由青年到老年的歷史變化和命運(yùn)。二是色彩的審美作用。色彩具有表現(xiàn)某種寓意的情感傾向、增加人物形象魅力、引起觀眾審美心理活動(dòng)的作用。三是運(yùn)用色彩的冷暖對(duì)比關(guān)系，表現(xiàn)人物的性格以及性格變化。如面色采用暖色調(diào)，表現(xiàn)一個(gè)人的天真無邪、忠厚老實(shí)；改用冷色調(diào)，表現(xiàn)此人變得虛偽現(xiàn)實(shí)、利欲熏心。四是色彩渲染情緒的作用。例如大連話劇團(tuán)的話劇《這里有情況》利用色彩與燈光作用下色調(diào)的不同對(duì)比以及化妝色彩的變化渲染氣氛與調(diào)動(dòng)情緒，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾頗感親切，而耐人尋味的作品內(nèi)涵也贏得了觀眾的共鳴。此外，在化妝造型中，根據(jù)季節(jié)的不同也要選用合時(shí)宜的妝容，如寒冷的冬季可以選給人以歡悅、滿足、溫暖之感的橘色、粉紅色等暖色系；在炎熱的夏季就應(yīng)該選用給人以清爽、自然、恬淡的感覺的藍(lán)色、綠色等冷色系。五是色彩具有“視錯(cuò)性”。視錯(cuò)性是指“在光影特定的條件下，通過色彩的變化來使演員的面部出現(xiàn)結(jié)構(gòu)層次的錯(cuò)覺變化，利用點(diǎn)和線條的變化來糾正面容的不協(xié)調(diào)感，使人的眼睛發(fā)生錯(cuò)覺”，包括色彩的冷暖對(duì)比、同時(shí)對(duì)比、膨脹與收縮感對(duì)比等。化妝師可以利用視錯(cuò)性效果打造出合乎劇情和人物性格的妝容。

總之，在話劇舞臺(tái)化妝藝術(shù)中，色彩具有渲染舞臺(tái)演出氣氛、豐富角色情感、彰顯人物性格的作用。而在色彩的運(yùn)用上，化妝師既要考慮色彩的各類特性，同時(shí)還要考慮色彩之間的搭配是否協(xié)調(diào)、用色是否符合特定妝容的要求、妝容是否與預(yù)期效果達(dá)成一致等因素，這樣，才能與話劇的其他要素結(jié)合在一起，塑造出一個(gè)又一個(gè)成功的舞臺(tái)藝術(shù)形象。

注釋：

①陸梅林輯注.馬克思恩格斯論藝術(shù)（一）.北京：人民文學(xué)出版社，2002.248.