彭建+++李笙清

“冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m。忽然一夜清香發(fā)，散作乾坤萬里春。”這是元代著名畫家王冕的一首詠梅詩，道出了北宋王安石筆下梅花“凌寒獨(dú)自開”的那種超凡脫俗的魅力風(fēng)采。梅花為梅、蘭、竹、菊“四君子”之首，又與松、竹并稱“歲寒三友”。其開于歲末早春嚴(yán)寒之時(shí)，花色絢爛。因其所具有的堅(jiān)強(qiáng)忠貞、氣韻高潔的品性而為歷代文人雅士所鐘愛，或?yàn)橹髟娮髻x，或繪之丹青。如北宋愛梅成癡的林逋，在草廬前遍植梅樹，終年與梅、鶴相伴，自謂“以梅為妻，以鶴為子”，人稱“梅妻鶴子”。在我國繪畫史上，歷代畫梅名家層出不窮，如被稱為“墨梅始祖”的北宋衡州畫僧釋仲仁，號(hào)稱“梅花屋主”的元代畫家王元章，南宋的楊無咎，元代的王冕，清代“揚(yáng)州八怪”中的羅聘、金農(nóng)、李方膺、汪士慎等，都是畫梅的一時(shí)名家，留下不少以梅花為主題的傳世作品。明代畫梅高手亦層出不窮，如劉世儒、陳憲章、王謙等。被譽(yù)為明晚期吳門畫派中堅(jiān)人物的陳繼儒，亦是其中出類拔萃的一位代表性畫家。

陳繼儒（1558—1639年），字仲醇，號(hào)眉公、雪堂等，別號(hào)空青子、白石山樵，江蘇華亭（今上海松江）人，明代文學(xué)家、書畫家。自幼聰穎過人，才情四溢。通經(jīng)史諸子百家之說，古文、詩詞兼工，精于鑒別書畫。與同時(shí)期的書畫大家董其昌既為同鄉(xiāng)，又在畫法和理論上志趣相投，倡導(dǎo)文人畫，持南北宗論。晚年筑室于佘山，朝廷屢征不仕，有“山中宰相”之名。陳繼儒山水師法宋元，筆墨簡樸清逸，多水墨云山，追求生拙空遠(yuǎn)的情趣。翰墨丹青之外，尤致力于書畫理論著述，有《明書畫史》《書畫金湯》《眉公秘笈》《陳眉公全集》等行世。他最擅長的是畫梅花，一生畫梅無數(shù)，千姿百態(tài)，多冊(cè)頁小幅，并配有多首題畫詩，圖詩并茂，相得益彰?！秷D繪寶鑒·續(xù)纂·卷一》中對(duì)之評(píng)價(jià)：“善寫水墨梅花，即其制創(chuàng)，無不堪垂后世也?！眰魇赖亩嗉坊ㄗ髌肥詹赜诠蕦m博物院、遼寧省博物館、日本東京國立博物館等國內(nèi)外博物館。武漢博物館收藏了一件陳繼儒的《梅花圖》書畫冊(cè)，是陳氏詩畫結(jié)合、情趣橫生的一件代表作品。此冊(cè)已著錄于文物出版社1998年出版的《中國古代書畫圖目》第十八卷。

此《梅花圖》冊(cè)共計(jì)八開，紙本設(shè)色。每開縱60厘米，橫40厘米。其中梅花圖每幅縱30厘米，橫20厘米；題詩頁每頁縱30厘米，橫20厘米。每開以一畫一跋分列左右，右側(cè)為畫，或紙本水墨，或紙本設(shè)色；左側(cè)以草書題詩，均書于金箋紙上。作者擷取了梅的八種不同姿態(tài)，分別描繪成八幅梅花小像。書有八首題畫詩，詩意畫情相向而對(duì)，相映生輝，雅然成趣。

第一開繪的是一幅墨梅圖（見圖1），只見一株蒼勁的老梅從畫右角處斜生而出。老干一長一短，頂端仿佛被霜風(fēng)截去，分出兩股枝椏。枝干遒曲鐵骨，呈反S形彎曲回環(huán)地向上延伸，展現(xiàn)出老梅不屈的精神。老干上又長出新枝，朵朵梅花俏立枝頭，競相綻放，令人感受到一股正在怒發(fā)的生命和力量。樹干分出的枝椏似乎不甘示弱，緊挨主干向上生長，數(shù)朵梅花傲立枝頭，與高處的梅花遙遙相對(duì)，似乎在媲美爭芳。作者以水墨畫梅，干勒濕暈，墨色淡多濃少，深淺自然，老干新枝，蒼古潤厚。枝頭梅花，渾然天成，充滿寫意神韻。與畫相對(duì)，作者以草書題有一首七絕題畫詩：“山復(fù)山兮梅復(fù)梅，每逢花處便銜杯。即教風(fēng)雨應(yīng)無恨，一日看花一百回?！甭淇睢瓣惱^儒”。用筆灑脫不羈，結(jié)字飽滿豐潤，一氣呵成，宛若龍蛇奔騰，有蘇、米書法筆意。詩意契合圖畫，“梅復(fù)梅”三字更是詮釋了一樹兩枝梅花爭艷的畫意，表達(dá)了作者“一日看花一百回”也不厭倦的怡然心境。跋后鈐有白文篆書“眉公”“陳繼儒印”二方印。這也是此八開冊(cè)上唯一鈐蓋的印鑒，字體圓勁秀逸，文雅疏宕。

第二開繪的是一幅色彩斑斕的梅花圖（見圖2）。此圖一改第一開中梅樹自下而上的自然生長規(guī)律，而是獨(dú)出心裁，在畫之左上方繪一蜿蜒下垂的梅枝，其下側(cè)繪以一株矮矮的、向上的新梅。兩株梅樹上下相視，花朵對(duì)開，似有盡發(fā)芳華、不讓對(duì)方獨(dú)美之意。枝干勁健挺拔，鐵骨錚錚，用筆簡率謹(jǐn)飭而不失法度。光禿禿的枝條上，新蕾點(diǎn)點(diǎn)，一朵朵大大小小的白梅傲立枝頭。有的含苞待放，嬌羞可人；有的迎風(fēng)怒放，風(fēng)華正茂。梅枝旁有柳絲垂下，柳葉青綠，生機(jī)盎然，暗喻著季節(jié)已越過寒冬步入早春時(shí)光。長長的柳絲婀娜輕拂，與梅樹一靜一動(dòng)，讓人感受到凜冽的寒風(fēng)中，已彌漫出一縷春天的氣息。觀畫可見，作者對(duì)梅及其周邊環(huán)境的觀察細(xì)致入微，以新生之柳來映襯梅之“寧耐歲寒，不以盛衰改”的精神秉性。與畫相對(duì)的金箋上書有草書七絕一首：“種梅三萬六千頃，月潑花光香更發(fā)。自古英雄多負(fù)心，也應(yīng)難負(fù)梅花月?！痹娋淝逍卵胖拢瑵B透出一種豪邁之氣。句句語意含蓄，與畫意息息相關(guān)，耐人尋味，表達(dá)了作者隱居山野、種梅自娛的淡泊心態(tài)。

第三開繪的是紅梅水仙圖（見圖3）。畫面上不見梅樹根部，只是截取了梅樹的兩枝，輔以一叢青綠的水仙和數(shù)朵絢爛的水仙花。只見梅樹分開為大小兩根枝椏，呈左右相對(duì)向上生長。左邊的為梅樹的分枝，枝條雖然沒有主干粗壯，但亦有數(shù)朵紅梅吐蕾綻發(fā)，分外妖嬈。主干部分彎曲著伸向畫面頂端，中間又分出數(shù)根小枝，花團(tuán)錦簇，就像一位雍容華貴的婦人，風(fēng)姿綽約。一叢水仙簇?fù)碇窐洌陲L(fēng)中輕搖腰肢，顯出萬般風(fēng)情。數(shù)朵潔白如棉的水仙花，在寒風(fēng)的摧殘下枝葉泛黃，莖干彎折，花瓣上仿佛還有來不及融化的積雪，散發(fā)出一縷詩意的清香。畫左金箋上書有草書七絕一首：“少年雪里能調(diào)馬，蹀躞寺門路上沙。只有老夫無氣力，小舟隨路看梅花?！痹娨馀c畫意緊密相連，將人生行將年邁垂暮但依然向往大自然的美好心態(tài)袒露無疑。北宋蘇軾詞曰“老夫聊發(fā)少年狂”，陳繼儒與東坡居士晚年心境若合符節(jié)。此畫想象豐富，對(duì)比鮮明，以怒放的紅梅暗指詩中的“少年”，朝氣蓬勃；水仙素有“長壽花”之稱，詩中陳繼儒以“老夫”自比，暗喻彎折的蘭花，雖然不耐凜冽的嚴(yán)寒，但依然充滿頑強(qiáng)的活力。雖然畫上沒有落款繪制時(shí)間，但通過詩意以及老辣穩(wěn)健的畫風(fēng)推斷，此冊(cè)當(dāng)為陳繼儒晚年作品。

第四開繪的是一幅墨梅竹葉圖（見圖4）。畫面布局較滿，留白極少，但繁而不亂。作者別出心裁，從畫面中部靠近左側(cè)的地方開始布景，繪一株蒼勁老梅，樹干撐破畫面頂部。然后從頂部垂下一段梅枝，枝尖夸張地垂臨畫底。枝上梅花朵朵，傲霜斗雪。盡管沒有五彩斑斕的色彩，但已是暗香浮動(dòng)，有如元代畫家王冕《墨梅》所吟哦的那樣：“不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤?！泵分唢L(fēng)亮節(jié)的精神寫照已是一覽無余。梅干之下，一枝嫩竹從畫面左側(cè)斜斜伸出。枝節(jié)細(xì)而勁健，竹葉寬大飽滿，形狀似箭，與竹枝的纖細(xì)形成鮮明的反差。此圖構(gòu)圖簡練而豐滿，幾乎沒留下多少空間。臨空垂下的梅枝，不知是否為別的梅樹上的枝條，使人浮想聯(lián)翩。梅樹的干、枝、花都以淡墨勾勒，竹葉施以濃墨，墨色豐富，層次分明。一虛一實(shí)，濃淡對(duì)比十分強(qiáng)烈，令畫面產(chǎn)生了濃郁的藝術(shù)效果。畫左金箋上題有草書七絕一首：“遠(yuǎn)見松邊雀款扉，到來銜住薜蘿衣。鶴聲未了琴聲發(fā)，催得梅花凍欲飛。”初看其詩，有些語句似乎與畫意并不相連，如松樹和鳥雀，在畫面上并未出現(xiàn)，倒是多了一竿新竹。松、竹、梅為“歲寒三友”，畫面上有了竹、梅，作者讓所缺的松樹在詩句中出現(xiàn)，構(gòu)成詩與畫的水乳交融，可見作者獨(dú)具的匠心以及豐富的藝術(shù)想象力。