2015年的5月，中國的藝術(shù)行業(yè)又毫無懸念地向著威尼斯行了一次群體性的注目禮。

雖然多數(shù)人并沒有時間或財力，去現(xiàn)場感受這次兩年一屆的、全球最古老的藝術(shù)廟會。但這并不妨礙關(guān)于它的種種信息，依然會鋪天蓋地的涌入到我們的雙眼和頭腦中來—刷爆朋友圈的圖片和小視頻、藝術(shù)網(wǎng)站的頭條關(guān)注等等—威尼斯的二手現(xiàn)場，被親臨水城的人群以密不透風(fēng)的時時播報方式，推送到了有6小時時差的中國客戶端上來。

而這種過濾掉了大部分現(xiàn)場感和立體感的隔空觀看方式，一如今日我們所習(xí)慣的新聞閱讀方式一般：其間必然會有一些斷章取義的誤解或假象，卻更貼合眼下這個信息饑渴的時代所推崇的、飲鴆止渴式的容量填鴨模式。

在榨干三維形態(tài)的豐富汁液后，平板的裸露也是我們終日隨之一起跳動的、時代脈搏的基礎(chǔ)律動—藝術(shù)家們在自覺或不自覺地借用著二手的現(xiàn)實，制造出一個個“真實”的現(xiàn)場；觀眾卻以留存為目的，將這些“真實”再次還原成為一堆散碎的二手現(xiàn)場—在這里，二手已經(jīng)變成了現(xiàn)實中割舍不掉的那一部分，不論它是癌細胞還是人工心臟，而這種融合其實早在語言產(chǎn)生的初期就已經(jīng)確鑿地存在了。當我們回頭觀看的時候，會發(fā)現(xiàn)，沒有任何所謂“真實”是可以被分享的，只有“二手”的現(xiàn)實或現(xiàn)場才具備被分享和傳播的可能性。

本期“@叨客”我們以二手現(xiàn)場的方式來遠本屆觀威尼斯雙年展的一些片段，通過親歷者簡楓發(fā)回的圖片和片斷性文字，來在紙面上書寫出一個個經(jīng)過數(shù)字媒介盤剝后的作品體驗，以二手的文字還原出二手的現(xiàn)場，如此的前提其實已經(jīng)將代入感的定義虛擬化了，而我們所做的正是一個個關(guān)于“假象”的“真實”觀后感。（文/郝科）