摘要 ? ?張愛玲不僅在其小說創(chuàng)作的內(nèi)部世界中尋找、締造著傳奇，在其小說外部的封面世界里同樣在創(chuàng)造著另一種傳奇。通過對《傳奇》三版封面的解碼，我們可以進(jìn)一步了解張愛玲，了解她的藝術(shù)夢想。

關(guān)鍵詞：張愛玲 ?《傳奇》 ?封面

書籍的封面就如同人的面孔一樣，可以傳遞給他人多種的信息。特別是由作者親自設(shè)計或挑選的封面所蘊(yùn)含的信息則更為豐富。解碼它，我們就可以更直接、更深入地了解書籍的內(nèi)容、情感與思想，還可以進(jìn)一步探尋作者的內(nèi)心世界，更好地與之進(jìn)行交流，透視他的藝術(shù)夢想。

張愛玲就是一位參與過自己作品封面設(shè)計的作家。她在其最具有代表性的小說集《傳奇》的初版、再版、增訂的三次出版過程中，不僅親自選定篇目、排序、校樣，還親自設(shè)計或挑選封面，傾注了許多心血。而且，三次出版三換封面，可見，張愛玲對作品封面的重視。她究竟想通過封面向我們傳達(dá)怎樣的信息？我們只能依據(jù)她的自訴，解碼封面，才能找到答案。

張愛玲在《再版的話》中曾經(jīng)說過：“以前我一直這樣想著：等我的書出版了，我要走到每一個報攤上去看看，我要我最喜歡的藍(lán)綠的封面給報攤子上開一扇夜藍(lán)的小窗戶，人們可以在窗口看月亮，看熱鬧?！边@句話可以看作是解答上面問題的一把鑰匙。我們順著張愛玲的話語想下去，就不難發(fā)現(xiàn)：如果把三版的三個封面像動畫一樣連接起來的話，恰似一個“開窗看景”的全過程。先是遠(yuǎn)距離地發(fā)現(xiàn)“傳奇”兩個大字。接著，將鏡頭拉近，看到潮起潮落間玉連環(huán)所象征的人的生存狀態(tài)。最后，鏡頭再次推進(jìn)，一幅具體的在現(xiàn)代人窺視下的傳統(tǒng)家庭圖景映入了我們的眼簾。通過這樣的一番聯(lián)想，張愛玲的藝術(shù)世界也仿佛離我們越來越近。透過這扇封面之窗，我們也將會更加了解她的藝術(shù)夢想，從中受到啟發(fā)，并加以借鑒。

一 ?封面、內(nèi)容的互文模式

書籍的封面是人們初識該書形成第一印象最為重要的影響因素。對書籍封面的好惡甚至在某種程度上還會左右人們的閱讀興趣。因此，封面設(shè)計最重要的任務(wù)就是如何能在初識的一瞬間吸引住人們的目光，簡潔、生動、準(zhǔn)確、富有意境地傳遞出該書內(nèi)容最突出的特色，引起人們情感的共鳴，產(chǎn)生閱讀的興趣。要想出色地完成這個任務(wù)，就必須建立起書籍封面與內(nèi)容間良好的互文模式。而張愛玲《傳奇》的三版封面就是非常成功的實踐。

《傳奇》的初版封面在當(dāng)時可謂是標(biāo)新立異。14厘米乘16.5厘米的異型開本，濃稠得幾乎使人窒息的孔雀藍(lán)色。這樣的封面確實能如她所設(shè)想的一樣，“給報攤子上開一扇夜藍(lán)的小窗戶”，吸引住人們的目光。再加上六個占據(jù)了封面左半面的碩大的黑色的隸書文字，一下子就從藍(lán)綠色的小窗戶中隆重推出了書名《傳奇》以及作者張愛玲。在看似普通卻非常精致的單色背景上，占據(jù)整個封面四分之一面積的“傳奇”二字，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，必然能夠引發(fā)人們的好奇心。傳奇？奇在何處？究竟是怎樣的故事？

《傳奇》再版的封面則對人們的這些疑問作了象征性的回答。隨著張愛玲的目光，封面之窗逐漸大開，所傳遞的信息也更加豐富。因為是再版，小說的內(nèi)容已被一些人熟知，所以，張愛玲讓之前略帶新奇、神秘之感的藍(lán)綠色幕布退場，換以略顯沉悶的底色呈現(xiàn)，象征小說中人物遲滯的生活狀態(tài)。再畫上既像云頭又似潮頭的圖案以及像浪花一樣散落的玉連環(huán)，象征小說中人物間復(fù)雜多樣的關(guān)系：或糾結(jié)、或孤獨、或隔膜。這幅封面完美地暗合了張愛玲在初版第一頁正面正中所印的那句話：“書名叫傳奇，目的是在傳奇里面尋找普通人，在普通人里尋找傳奇?！边@句話在某種程度上可以認(rèn)為是《傳奇》的題詞，可以說是對其小說的最好注解。封面略顯沉悶的底色正是“普通”的象征，而潮起潮落間玉連環(huán)的多種動態(tài)聚合形態(tài)則蘊(yùn)含著“傳奇”的因素。再加上，底色與圖紋深淺顏色的對比，使得這幅封面既能給人以深刻印象，又令人回味無窮。張愛玲小說講述普通人普通日常生活中所蘊(yùn)藏的傳奇性故事與情感的鮮明特色也通過這一封面象征性的呈現(xiàn)得以更加深入人心。就連張愛玲自己在面對這幅封面的草稿時也“為那強(qiáng)有力的美麗的圖案所震懾”，“心甘情愿地像描紅一樣地一筆一筆臨摹了一遍”。她由此感悟到，“生命也是這樣的吧——它有它的圖案，我們唯有臨摹”。而張愛玲的小說正是她對于她所感悟到的生命圖案的臨摹，其封面亦是如此。二者完美契合、互文。

再到《傳奇》增訂本時，由于環(huán)境的改變，張愛玲的處境也發(fā)生了急劇地變化。連一向我行我素、清者自清的她也不得不借小說的增訂來解釋幾句。這次的增訂本不僅增收了篇目、修改了內(nèi)容，而且在封面的設(shè)計上更是下足了功夫。這次《傳奇》增訂本封面所傳達(dá)的信息更為直接，有著強(qiáng)烈的視覺沖擊力。從中我們可以較為直觀地體察到張愛玲對于“生命圖案”的臨摹角度、展示內(nèi)容、特有情感、現(xiàn)代思考。封面是由對比鮮明強(qiáng)烈的紅綠兩部分組成。紅色部分是封面的主體部分，但描繪的事物較為常見。相較之下，綠色部分雖然只是位于封面的右上角，但因其描繪的不符常態(tài)而格外地吸引人們的眼球。二者看似不搭，卻泰然雜糅成一幅圖畫。這所形成的巨大反差，必然會令人好奇，想一探究竟。封面的紅色部分采用工筆細(xì)描的方法描繪了傳統(tǒng)女性日常的沉悶生活狀態(tài)。人物雖生活富足，但顯得毫無生氣。雖是二人同坐，卻無任何交流，透露出近在咫尺卻心隔天涯的孤獨、寂寞。一切都給人以凝定、遲滯之感，象征著一種百無聊賴的生存狀態(tài)。這正是張愛玲小說的故事框架——普通人的普通生活。而相對應(yīng)的綠色部分采用的是速寫的方法，勾勒出了一個有如鬼魅的現(xiàn)代人的大致輪廓。人物雖面目不清，但顯現(xiàn)出一種生機(jī)。她行為大膽，饒有興致地窺視著屋中的一切，觀察著、分析著、思考著，樂在其中。她的出現(xiàn)打破了紅色畫面帶給人的停滯之感，賦予了整個封面以動態(tài)的因素，在參差的對照中呈現(xiàn)出美感。這以今觀古的視角正是張愛玲小說講述故事的視角——以現(xiàn)代意識觀照普通人的普通生活。在此基礎(chǔ)上，張愛玲表達(dá)著她特有的情感體驗，呈現(xiàn)著她對于生命的現(xiàn)代性哲理感悟。她在傳統(tǒng)愛情、婚戀的故事框架中，展示著普通人普通的日常生活及生存狀態(tài)，傳達(dá)著她對于生命的荒原式體驗，流露出濃重的蒼涼意味與現(xiàn)代意識。而這一切盡可以從《傳奇》增訂本的封面中體味出來。差異巨大的紅綠兩色圖畫雜糅在一處，給人以“不安”之感。這正是張愛玲“希望造成的氣氛”。前路如何？世事過后盡現(xiàn)蒼涼。

通過上面的分析，我們可以看出張愛玲對于封面的挑選可謂是用心良苦。她所選擇的封面與書籍內(nèi)容之間形成了良好的互文模式。一方面，她所選擇的封面能簡潔、生動、準(zhǔn)確、富有意境的傳遞出內(nèi)容的特色，令人印象深刻，一瞬間吸引住人們的目光，引發(fā)人們的情感共鳴，使人愿意進(jìn)入內(nèi)容的世界。即“一顧駐足，二看傾情”。另一方面，她的書籍內(nèi)容為封面的信息做了精彩詮釋，令人在閱讀中、閱讀后也能不自覺地不斷體味封面的巧妙之處，言未盡處意卻無窮，即“三讀傾心”。這二者密切配合、相得益彰，抽象與具體雙重印象的匯聚效果回環(huán)反復(fù)，即“四思難忘”。由此可見，張愛玲小說的封面與內(nèi)容互為表里，共同支撐著其小說的藝術(shù)世界，展現(xiàn)著她的藝術(shù)夢想。

二 ?“點睛”妙設(shè)的創(chuàng)新模式

張愛玲所選擇的封面與書籍內(nèi)容之間之所以能夠形成良好的互文模式，在于她為自己書籍的封面貼上了既新穎又別致的“張愛玲”標(biāo)簽，體現(xiàn)出一種“點睛”妙設(shè)的創(chuàng)新模式。她非常注重封面的畫面感，所選取的圖畫既具有高度的概括性又具有貼切的象征意味，甚至?xí)o人以一種類似電影海報的感覺。她對封面的“點睛”妙設(shè)為其作品做了最好的詮釋、宣傳。這主要體現(xiàn)在以下方面：

張愛玲的封面設(shè)計一出手就特立獨行，體現(xiàn)出整體性的觀念。在她的藝術(shù)世界里，封面應(yīng)該是一個廣義的概念，指書籍除了內(nèi)容的外部整體。所以，她對于這一外部整體有著全盤的規(guī)劃?！秱髌妗烦醢娌粌H采用異形的開本，而且非常注重設(shè)計的整體性，簡單中凸顯著精致。封面、封底、書脊、書頂都是清一色的孔雀藍(lán)，沒有扉頁、環(huán)襯。特別是書的第一頁正面正中只印著孔雀藍(lán)色的兩排豎行字，而目錄卻印在第一頁的反面。這一切設(shè)計簡潔大方、重點突出，在當(dāng)時確實“傳奇”。

在張愛玲的封面設(shè)計中，對于文字的處理也很巧妙。《傳奇》初版封面的文字采用隸書，給人以穩(wěn)重、優(yōu)雅之感，暗示著書中的內(nèi)容雖是傳奇的外殼卻意蘊(yùn)深厚。而且書名與作者名采用不同的字號上下排列于封面左側(cè)的形式，既突顯了碩大的占據(jù)整個封面四分之一面積的“傳奇”二字，也于有意無意間區(qū)別于當(dāng)時人們由左至右的排版習(xí)慣，顯現(xiàn)著細(xì)小的心思。而《傳奇》增訂本封面的文字設(shè)計與初版的突顯又有所不同，采用了融合的手法。文字題于封面左上角的立軸之上，既是書名，又是圖畫中家居裝飾的一部分，堪稱絕妙。這一設(shè)計既具有實用功能，又暗示出書中內(nèi)容的主旨——普通人普通生活中所隱藏的傳奇，一舉多得?？梢?，雖然書名是不變的，但張愛玲對這一表達(dá)書籍內(nèi)容最直接、最關(guān)鍵因素的設(shè)計卻有著多種奇思妙想。

在張愛玲的封面設(shè)計中，色彩也處于非常重要的地位。張愛玲的封面用色大膽，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，富有層次感。《傳奇》初版封面那濃稠得幾乎使人窒息的有著新奇、神秘之感的孔雀藍(lán)色令人難以忘卻，上面那碩大的黑色文字也不斷浮現(xiàn)于人們的腦際。《傳奇》再版封面的沉悶底色則映襯著普通人凝滯的普通生活，上面同色系淺色的動態(tài)流淌則呼應(yīng)著傳奇的涌動。而《傳奇》增訂本封面紅綠兩色鮮明的對比則既體現(xiàn)出一種參差對照之美，又體現(xiàn)出兩種異質(zhì)事物的雜糅融合，直接反映出書籍內(nèi)容的突出特色。張愛玲深諳色彩強(qiáng)大的視覺作用，在封面上充分調(diào)動著色彩這一情感語言，與人們進(jìn)行著情感的交流。她通過不同色相、色調(diào)給予人的不同感受，激發(fā)著人們的聯(lián)想和想象，并運用色彩明度和純度的微調(diào)，精準(zhǔn)的營造出體現(xiàn)書籍內(nèi)容的色彩格調(diào)和意境。

在張愛玲的封面設(shè)計中，圖形、圖畫也可謂是重中之重。她所挑選的圖形、圖畫象征意味濃厚，凝煉地概括了書籍的內(nèi)容，濃縮展現(xiàn)了內(nèi)容中最出色之處，格調(diào)高雅，意境深遠(yuǎn)。不論是《傳奇》初版封面那幅單色孔雀藍(lán)畫布，還是《傳奇》再版封面那深色的云頭、涌起的浪頭及落下的玉連環(huán)浪花，亦是《傳奇》增訂本封面那晚清時裝仕女圖與鬼魂似的現(xiàn)代人形圖的結(jié)合，都是匠心獨運的巧妙設(shè)計。通過這些圖形、圖畫，我們不僅可以實現(xiàn)對書籍內(nèi)容的形象化解讀，還可以體味形外之意、畫外之味，不斷回想，深化對內(nèi)容的思考。

通過上面的分析，我們可以看出張愛玲對于封面的設(shè)計可謂是苦心孤詣。她以獨特的“張愛玲”手法為自己的作品作以最佳的解讀，體現(xiàn)出一種“點睛”妙設(shè)的創(chuàng)新模式。她具有整體性的設(shè)計理念：一要精排文字、二要突顯色彩、三要細(xì)選圖形、圖畫。這三者在張愛玲的封面設(shè)計中完美結(jié)合，共創(chuàng)張氏標(biāo)簽，豐富了其小說的藝術(shù)世界，升華了她的藝術(shù)夢想。

由此可見，張愛玲不僅在其小說創(chuàng)作的內(nèi)部世界中尋找、締造著傳奇，在其小說外部的封面世界里同樣在創(chuàng)造著另一種傳奇。通過對《傳奇》三版封面的解碼，我們可以進(jìn)一步了解張愛玲，了解她的藝術(shù)夢想。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張愛玲：《張看：張愛玲散文集》，經(jīng)濟(jì)日報出版社，2002年版。

[2] 張愛玲：《傳奇》，《上海雜志》，1944年第8期。

（李佳，吉林大學(xué)文學(xué)院2014級在讀博士生，渤海大學(xué)文學(xué)院講師）