【摘要】莫里斯·拉威爾，法國(guó)著名的作曲家，印象主義音樂的杰出代表之一，是世界公認(rèn)的管弦樂大師。他的配器才華在《波萊羅舞曲》這部作品中展現(xiàn)的淋漓盡致，樂曲使用最精簡(jiǎn)的材料，展出極為宏大的音樂效果曾被俄羅斯著名作曲家普羅科菲耶夫，譽(yù)為“作曲技巧的奇跡”。

【關(guān)鍵詞】拉威爾；《波萊羅舞曲》；作曲技法；配器

莫里斯·拉威爾，法國(guó)著名的作曲家，印象主義音樂的杰出代表之一，是世界公認(rèn)的管弦樂大師?！恫ㄈR羅舞曲》完全能夠稱為是拉威爾最著名的一部管弦樂作品。樂曲共340小節(jié)，用兩個(gè)固定旋律主題，以變奏曲式的結(jié)構(gòu)原模原樣的反復(fù)了八次：A、A1、B、B1+A2、A3、B2、B3+A4、A5、B4、B5+A6、A7、B6、B7+A8、B8，每一次被重復(fù)都是一次變奏，所有變化全部體現(xiàn)在配器方面。拉威爾的配器才華也在這部作品中展現(xiàn)的淋漓盡致，曾被俄羅斯著名作曲家普羅科菲耶夫，譽(yù)為“作曲技巧的奇跡”。

一、木管樂器組

（一）《波萊羅舞曲》中木管組的編制

在這首作品中木管樂器包括：短笛ⅠⅡ，長(zhǎng)笛ⅠⅡ（長(zhǎng)笛Ⅱ兼吹短笛Ⅱ）；雙簧管ⅠⅡ，A調(diào)抒情雙簧管Ⅰ（由雙簧管Ⅱ兼奏）F調(diào)英國(guó)管Ⅰ；bE調(diào)小單簧管Ⅰ，bB調(diào)單簧管ⅠⅡ，bB調(diào)低音單簧管Ⅰ；大管ⅠⅡ，低音大管Ⅰ，另外還有F調(diào)超高音薩克斯Ⅰ、bB調(diào)高音薩克斯Ⅰ（由bB調(diào)次中音薩克斯兼奏）、bB調(diào)次中音薩克斯Ⅰ。

（二）木管組在《波萊羅舞曲》的配器中占居舉足輕重的地位

木管組在《波萊羅舞曲》的配器中顯得特別重要，除B4部分的主題旋律是由銅管組的長(zhǎng)號(hào)獨(dú)奏外，其它所有的主題旋律都由木管組樂器獨(dú)奏或是與其它樂器組樂器合奏。從一開始的獨(dú)奏到后來的群奏，再到與其他樂器組合作，從不分層再到分層，基本上主題的所有呈示都是由木管組完成的。

二、弦樂器組

在《波萊羅舞曲》中，木管組的重要性是毋庸置疑的，但弦樂組的重要性也是不能忽略的。雖然弦樂組沒有用來描繪漂亮的風(fēng)景畫，但整個(gè)樂曲至始至終的固定低音幾乎都是由弦樂組來完成的。在整首作品中，弦樂組一方面奠定了整個(gè)樂曲的音響基礎(chǔ)，另一方面，從A6部分開始直至結(jié)束，弦樂器也融入主題旋律的演奏，使旋律更加柔和、濃郁，并且讓音響效果也更加飽滿。

三、銅管樂器組

在《波萊羅舞曲》中，銅管樂器，對(duì)整首作品“完成巨大漸強(qiáng)”和烘托高潮這兩個(gè)方面，發(fā)揮了巨大的作用。在本作品的銅管樂器中，我側(cè)重分析圓號(hào)的運(yùn)用情況。圓號(hào)的音色很有特點(diǎn)：兼?zhèn)溷~管音色又接近木管音色，并且可融性強(qiáng)。所以它既可以很好的與木管結(jié)合在一起，又可以潛伏在弦樂組中。也正是因?yàn)檫@個(gè)特點(diǎn)，作曲家在樂隊(duì)中常常讓圓號(hào)扮演“橋梁”的作用，將各樂器組融洽地聯(lián)系起來?！恫ㄈR羅舞曲》中圓號(hào)首次出現(xiàn)是在第93小節(jié)處，一支圓號(hào)以p的力度把之前奏背景節(jié)奏的大管偷偷替換出來。直到第三變奏之前，圓號(hào)一直出于比較低調(diào)的狀態(tài)，有時(shí)演奏背景節(jié)奏，有時(shí)演奏主題，有時(shí)停頓下來，在數(shù)量上也一直沒有超過2支。音樂發(fā)展到第三階段時(shí)，也就是第219小節(jié)處，4支圓號(hào)忽然同時(shí)出現(xiàn)，第一，第二圓號(hào)演奏著固定節(jié)奏型，第三，第四圓號(hào)填充著和聲織體，力度上都標(biāo)記為f，如果是只看銅管的譜子，會(huì)讓人不由地?fù)?dān)心圓號(hào)太過突出而造成不好的效果，但實(shí)際的音響是圓號(hào)的凸顯如同一幅美麗的風(fēng)景畫，讓人眼前一亮。

四、打擊樂器組

在拉威爾的創(chuàng)作中，打擊樂器發(fā)揮的作用有：a、加強(qiáng)樂隊(duì)的節(jié)奏；b、力度的表現(xiàn)；c、高潮段落的烘托；d、突出特定地區(qū)、民族及舞曲的特點(diǎn)。在《波萊羅舞曲》中，打擊樂器有定音鼓、大鼓、小軍鼓（兩支）、大鑼、鈸。小軍鼓在數(shù)量上選用了兩個(gè)，從第1小節(jié)直至第290小節(jié)結(jié)束，一直只由一只小軍鼓擔(dān)任背景節(jié)奏；從第291小節(jié)開始，兩支小軍鼓才開始齊奏。整個(gè)打擊樂隊(duì)是在最后6小節(jié)的尾聲部分才完全進(jìn)入，目的顯然是為了在最后的部分將音樂推向高潮。

五、色彩性樂器組

在20世紀(jì)作曲家的創(chuàng)作中，色彩性樂器倍受青睞。豎琴、木琴、鋼片琴、鐘琴等都常常被用到，尤其是豎琴幾乎已經(jīng)變成常規(guī)樂器。在拉威爾的創(chuàng)作中，豎琴更多的不是用來演奏旋律，而是用它演奏各種音型，例如刮奏和泛音，以此來獲得特殊的色彩表現(xiàn)。在《波萊羅舞曲》中色彩性樂器只用了鋼片琴和一臺(tái)豎琴，但無(wú)論如何，色彩性樂器依然是不可或缺的。鋼片琴只在A4部分使用，鋼片琴的實(shí)際音高要比記譜高一個(gè)八度，這里出現(xiàn)的鋼片琴像是在美麗姑娘的頭上戴上了金光閃閃的頭飾。豎琴的使用，在第39小節(jié)至第56小節(jié)中用到了豎琴的泛音，其余的地方主要還是扮演著和聲需求的作用。

拉威爾在管弦樂創(chuàng)作中有著獨(dú)特的配器思維，不僅豐富了管弦樂隊(duì)的表現(xiàn)力，在寫作技術(shù)上也有很多創(chuàng)新之處。他的配器才華在《波萊羅舞曲》這部作品中展現(xiàn)的淋漓盡致，使用最精簡(jiǎn)的材料，通過豐富的配器變化，展現(xiàn)出極為宏大的音樂效果。

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作者簡(jiǎn)介：戎涓仁，碩士，朔州師范高等專科學(xué)校教師，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論。