程曉彩　劉成學(xué)

摘 要：湖北的先鋒詩歌長期處在邊緣處，但在八九十年代里，講過八十年代的沉潛，九十年代出現(xiàn)了新的發(fā)展，并向多元化邁進(jìn)，在與整個中國當(dāng)代先鋒詩歌的比較之中，湖北的先鋒詩歌有許多不足，但它具備著自身獨(dú)有的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞： 八九十年代；湖北；先鋒詩歌；發(fā)展

湖北詩歌是中國當(dāng)代詩歌的重要組成部分，湖北詩人在中國的詩壇上也有重要的影響。綠原、李季、李冰，蔡其矯、曾卓等老一輩的詩人在湖北寫下了許多中國當(dāng)代文學(xué)史上不可忽視的作品。八九十年代以來更是大放異彩，這個時期不僅包括像曾卓、徐遲、白樺等老一輩詩人的創(chuàng)作，使詩歌的精神在湖北詩壇上真正的歸來，而且還涌現(xiàn)出了許多新的詩人以及詩人群體?？v觀新時期湖北先鋒詩歌的發(fā)展歷史，大致可分為沉潛、發(fā)展和多元分化三個時期。

一、湖北先鋒詩歌的沉潛期

從某種意義上講，湖北這個時期的先鋒詩歌是整個中國當(dāng)代先鋒詩歌雜糅異變的縮影，但是缺乏對詩壇主流話語徹底決裂的氣度，八九十年代湖北詩壇，政治抒情詩、鄉(xiāng)土詩占據(jù)主流地位，現(xiàn)實(shí)主義成為主調(diào)，現(xiàn)代主義詩歌勢單力薄，與中國當(dāng)代先鋒詩歌相比，湖北先鋒詩歌相對低調(diào)，相對于整個中國當(dāng)代相逢詩歌而言，湖北先鋒詩歌整體上發(fā)展緩慢，具有相對得分滯后性。整個八十年代是湖北先鋒詩歌的沉潛期。1986年以后，湖北先鋒詩歌初具雛形，在感應(yīng)整個中國當(dāng)代先鋒詩歌的脈搏中前進(jìn)。從嚴(yán)格意義上說，八十年代中后期是湖北先鋒詩歌真正的沉潛階段，許多詩人正是這時開始文學(xué)創(chuàng)作。雖然他們多以個體操作的形式出場，尚不具備形成先鋒詩群的實(shí)力，但是這個時期涌現(xiàn)了許多沉潛型的詩人，他們的詩歌創(chuàng)作方面的個人潛能隨著時間的推移而顯現(xiàn)。整個八十年代湖北先鋒詩歌以曾卓為標(biāo)高，以王家新、南野、陳應(yīng)松、唐躍生為先驅(qū)，在沉潛中不斷精進(jìn)。

與同時代的許多人一樣，曾卓從彌漫硝煙的戰(zhàn)爭年代，懷著翻身的喜悅，走進(jìn)共和國凱旋之門，在毫不知覺的情況下，又被卷入共和國初期文壇最悲壯的政治風(fēng)波之中。在經(jīng)歷了漫長苦難的煎熬之后，又頑強(qiáng)地迎來了共和國第二個春天。從詩歌創(chuàng)作上看，曾卓稱得上是湖北詩壇上歷時不衰的常青樹，他的詩既是時代變遷的歷史見證，又是湖北詩歌精神的標(biāo)高。

二、湖北先鋒詩歌的發(fā)展期

九十年代前期是湖北先鋒詩歌的發(fā)展期。在文學(xué)轉(zhuǎn)型的觀念時刻，湖北的先鋒詩壇顯現(xiàn)出堅韌的本色，在歷經(jīng)八十年代的沉潛之后，于九十年代初突圍深展。在這個時期，湖北先鋒詩人或側(cè)重精神冥思或側(cè)重形式探索或側(cè)重生命體驗(yàn)。當(dāng)然這三種創(chuàng)作態(tài)勢并不是截然分明的，只是有所偏向而已，并不能夠做到絕對的劃分，它們是相互影響，相互滲透的，共同在文學(xué)的邊緣默默耕耘。隨著計劃經(jīng)濟(jì)向商品經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌，西方后現(xiàn)代主義文化對中心和權(quán)威的解構(gòu)，當(dāng)歷史的腳步一經(jīng)走出以改革開放為主導(dǎo)、充滿二元對立觀念的有共同主題的八十年代，踏上九十年代的門檻時，便進(jìn)入了“多種沖突和對立的并存構(gòu)成的無名狀態(tài)”的文學(xué)格局，主題繁復(fù)共生，審美日趨多元、多名?！皞€人寫作”成為先鋒詩學(xué)的核心概念，它使詩學(xué)更快地走向邊緣，由其內(nèi)涵的知識分子派立場決定，造成了新詩自由的品格。這在詩學(xué)發(fā)展史上是意義深遠(yuǎn)的變革，其中最根本的轉(zhuǎn)變是文學(xué)以及整個人文學(xué)科在新的社會變革中失去了原來的地位，而趨于社會化的邊緣。在這個時期的主要代表人物有王家新、沉河、余笑忠、張執(zhí)浩等。

九十年代前半期是王家新創(chuàng)作的高峰期，他沉郁凝重的詩風(fēng)極大影響了年青一代湖北先鋒詩人的創(chuàng)作，但他們因生存空間的拘囿，更多是從個體的生命體驗(yàn)出發(fā)對現(xiàn)實(shí)人生持理性的關(guān)照，同時表達(dá)他們守護(hù)詩歌的純粹性的堅定信念。王家新的組詩《中國畫》、《長江組詩》曾廣受關(guān)注。很多跟王家新同時出頭的詩人都要么漂泊海外，或改行下海，還有許多在迅速崛起的后來者如西川、海子，最后他們都黯然袖手。王家新卻巋然不動，而且歷久彌新，逐漸成為當(dāng)今詩壇的一個頭面人物。很多人都說王家新看上去是那種很真誠的詩人，也就是說，他的個人氣質(zhì)與他詩歌所呈現(xiàn)的美學(xué)風(fēng)格幾乎一致：簡斷、堅定、、似有深意存焉。

三、湖北先鋒詩歌的多元分化期

九十年代中后期，湖北的先鋒詩壇面臨分化，大批詩人終止詩歌創(chuàng)作，或下海經(jīng)商，或轉(zhuǎn)向他種文體的寫作。這個時期的先鋒詩人開始有創(chuàng)作衰退的征兆，但是整體來看還是持續(xù)發(fā)展，并逐漸向多元化精進(jìn)。這個階段的湖北先鋒詩歌進(jìn)入媒體化時代，民刊和網(wǎng)絡(luò)詩歌比較活躍，給湖北詩壇帶來了生機(jī)和活力。小引創(chuàng)辦的“或者”詩歌網(wǎng)站和《或者詩歌》的網(wǎng)絡(luò)刊物不僅推出了許多新人新作，而且吸引了不少外省詩人投稿，并激活了第二代先鋒詩人的詩歌創(chuàng)作。在湖北先鋒詩壇，真正意義上的網(wǎng)絡(luò)詩并不壯大，尚出于成長之中，有待進(jìn)一步的發(fā)展與完善，佳作與垃圾相伴，這可能是令創(chuàng)辦者始料不及的。由于文化傳統(tǒng)的桎梏，主體意識和批判意識的缺乏，藝術(shù)準(zhǔn)備的不足和團(tuán)體意識的稀薄等原因，使得新時期的湖北詩歌出現(xiàn)了分化和衰落的現(xiàn)象。

湖北的先鋒詩歌經(jīng)歷了八十年代沉潛，九十年代的發(fā)展與多元化，在新世紀(jì)初進(jìn)入媒體時代的先鋒詩歌的技術(shù)化階段，但遺憾的是，九十年代的先鋒詩歌在創(chuàng)作實(shí)踐中仍未解決有分量作品老大難的問題，創(chuàng)作上更加趨向邊緣化。這就使我們有了一個新的期待，在新的時期希望湖北的先鋒詩歌有一個光明的前景。

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（作者單位：山東臨沂大學(xué)文學(xué)院）