李雪麗

【摘 ? ?要】蘇軾作為北宋文壇領(lǐng)袖，是公認的豪放派代表，但他創(chuàng)作最多的當屬婉約詞。蘇軾的婉約詞在內(nèi)容題材上，既繼承了傳統(tǒng)的言情題材，同時又進行了開拓與創(chuàng)新，將詠物引入詞作，并且以詞筆描繪田園風光。

【關(guān)鍵詞】蘇軾 ?婉約詞 ?內(nèi)容題材

中圖分類號：G4 ? ?文獻標識碼：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2015.11.138

林語堂說：“一提到蘇東坡，中國人總是親切而溫暖地會心一笑?！弊鳛楸彼挝膲念I(lǐng)袖，蘇軾以其卓異的天資，曠達的性格，奔放的激情，凌厲的詞筆，“一洗綺羅香澤之態(tài)”，開創(chuàng)一代豪放詞風。然而蘇東坡不僅有“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”，“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”的豪爽曠達之氣，還有“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”“似似花還似非花”、“枝上柳綿吹又少”那樣的婉約之情愫。

縱觀蘇軾流傳的三百四十多首詞作，那“句句警拔”（蘇軾語）、“橫放杰出”（晁補之語）的豪放詞章不及十分之一，而大多是清麗雅致的婉約之作。他的婉約詞擺脫了“花間”詞風的“香而軟”，賦予“婉約”以新的含義，開創(chuàng)出風貌嶄新，別具一格的“婉約蘇體”。對于婉約詞的內(nèi)容題材，蘇軾在繼承傳統(tǒng)題材的基礎(chǔ)上，還有了一定的開拓與創(chuàng)新。

一、對傳統(tǒng)題材的繼承與發(fā)展

言情，是婉約詞的傳統(tǒng)題材，它以情動人，道盡人世間的喜樂悲愁。蘇軾沿用了傳統(tǒng)婉約詞的“言情”題材，但突破了晚唐以來“詞為艷科”的低俗品味，重新賦予了言情題材作品新的思想。他借助婉約詞長于抒情、手法細膩的特色，將真摯的深情無聲地溶于詞中，將“情”擴展延伸到親情友情自然生活等等，其詞或感遇悼亡，或傷春惜春，或悲羈旅，或嘆行役，皆寫得溫婉動人?？梢哉f他的婉約言情之作顛覆了傳統(tǒng)艷情詞的俗套，給人以凄美、哀婉的高雅享受。其中以歌妓詞為代表。

蘇軾著名的歌妓詞作如《賀新郎·乳燕飛華屋》、《洞仙歌·花蕊夫人》、《永遇樂·夜宿燕子樓夢盼盼》等，其中所選擇的景語或意象均非閨房中的香艷之物，即使所寫主人公的活動在室內(nèi)，也常常借自然界的清風明月沖淡艷情詞作的釵裙氣息。因此，蘇軾歌妓詞作中的才子佳人常與湖光山水為伴，清風明月相隨，而不是充滿脂粉味的濃艷閨房和狹窄局促的深深庭院。蘇軾的“這類詞章，感情是嚴肅的，擺脫了五代及北宋詞中對婦女作色情的描寫，而是以柔美細膩的筆調(diào)刻畫和反映這一階層婦女的生活?！碑斎怀烁杓嗽~以外，蘇軾的言情之作還包括愛情詞、友誼詞等。蘇軾政治生涯坎坷，一生輾轉(zhuǎn)江湖，漂泊無依，受了朋輩的很多幫助，所以蘇軾的言情之作包括不少描寫朋輩友誼的詞作?；蛟亣@知己情誼，或抒寫手足情深。如《沁園春·孤館燈青》，詞中詞人借西晉的陸機、陸云兄弟自喻，互相勉勵。無論是描寫知己情誼，還是抒寫手足情深，亦或是表現(xiàn)愛情生活，他的詞作均以發(fā)自肺腑的真情蘊藏于字里行間。

二、內(nèi)容題材的開拓與創(chuàng)新

蘇軾婉約詞除了對傳統(tǒng)題材的繼承，還另有開拓與創(chuàng)新，以詩為詞，擴大了婉約詞的題材、內(nèi)容。舉凡農(nóng)村生活、禪意、悼亡、詠物和當時詞人常以之入題的惜別、傷春、“醇酒婦人”的宴樂，在他的詞里都可見到。其中尤以悼亡詞、詠物詞和農(nóng)村田園詞為代表。

（一）悼亡詞

蘇軾擴展愛情詞的內(nèi)容，首創(chuàng)以悼亡為題材作詞，最杰出的代表是《江城子·乙卯正月十二日夜記夢》：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。這是一首千古傳頌的悼亡詞，是蘇軾為其原配妻子王弗而寫的。此詞用白描手法，通過典型性的事物與迷離恍惚的夢境描寫，抒寫了對亡妻王弗的刻骨懷念，在蘇軾婉約詞中堪稱一絕，被譽為“心思之曲”。開篇用扣人心弦的語言“不思量，自難忘”將讀者帶入沉思，即使不去思念，也無法忘記，可見王弗在詞人心中的分量。詞人借助夢境的描寫抒發(fā)心中悲苦，結(jié)合自己坎坷的政治生涯，表達對妻子難以忘懷的真摯情感和深切思念。

（二）詠物詞

蘇軾將詠物之作引入詞中。在他筆下，我們看到了“玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風”的梅花;看到了“骨細肌香，恰似當年十八娘”的荔枝;甚至還看到了“斗贏一水，功敵千蠱，覺涼生兩腋清風”的清茶……通過詠物，蘇軾含蓄地將自己的品格、理想和情趣溶進松、梅等物之中，達到物我交融的詠物極境。其中最著名的要數(shù)《水龍吟·似花還似非花》和《卜算子·黃州定慧院寓居作》二首。這兩首詞同時也標志著詠物詞的創(chuàng)作，達到了從內(nèi)容到形式的完全成熟。

試看《水龍吟·似花還似非花》：似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是，楊花點點，是離人淚。正如沈謙在《填詞雜說》中所言：“東坡‘似花還似非花一篇，幽怨纏綿，真是言情，非復賦物?！遍_頭“似花還似非花”起筆突兀，引人遐思;“后片愈出愈奇”，最終以“楊花點點，是離人淚”作結(jié)。故王國維《人間詞話》：“詠物之詞，自以東坡〔水龍吟〕為最工。”

（三）農(nóng)村田園詞

以詞筆描繪田園風光，蘇軾堪稱第一人。農(nóng)村題材的詞作最著名是他在徐州任上所填的五首《浣溪沙》。這組詞中，蘇軾以清新明麗之筆，通過紀實的手法描繪了江南蠶鄉(xiāng)的風土人情，寫出了農(nóng)村的秀麗風光謳歌了農(nóng)民繁忙的勞作和雨后喜悅的心情。本組詞中，樸實無華的語言顯示出鄉(xiāng)俗民風的淳樸可愛，宛如一幅清新淡雅的田園圖：初夏萬物勃發(fā)的生機，“收麥社”和“賽神社”的民俗，淳樸喜悅的鄉(xiāng)民，活潑率真的村女，辛苦勞作的場景……詞中洋溢著生活的氣息和泥土的芬芳，令人向往。這組詞完全突破了“詞為艷科”的藩籬，獨辟蹊徑，為后人所稱道。致使有人評價“這五首《浣溪沙》，成為宋詞中寫農(nóng)村生活的范例?！?/p>

蘇軾憑借其卓越的才識、獨特的氣質(zhì)與坎坷的經(jīng)歷，對傳統(tǒng)的婉約詞進行了大膽的開拓與創(chuàng)新。他拓展了婉約詞的題材內(nèi)容，將詠物之作引入詞中，首創(chuàng)以詞筆描繪田園風光，為傳統(tǒng)婉約詞注入了新鮮的血液，帶來了生機與活力。蘇軾的創(chuàng)新與開拓使婉約詞富有了無窮的藝術(shù)魅力。

參考文獻

[1]唐玲玲著.《東坡樂府研究》，巴蜀書社出版發(fā)行，1993年出版.

[2]艾治平著.《婉約詞派的流變》，遼寧大學出版社，2000年出版.

[3]賀新輝主編.《全宋詞鑒賞辭典（第三卷）》，中國婦女出版社.

[4]董森、楊哲編著.《中國古典詩詞精品賞讀：蘇軾》，五洲傳播出版社，2005年出版.