蕭永裕

2014年初冬，臺灣臺北花博爭艷館舉辦“全國盆栽、兩岸石友聯(lián)誼會展”，開幕前夕，剛好本人有空閑，就跑去展場搶先看展品。展演的雅石大多是從各地來的名石，一種莫名的興奮很難讓人靜心下來去駐足品賞各展件的內(nèi)涵，就邊走邊瀏覽。突然旁邊有人說：蕭老弟你也來了。因為聲音熟悉，我回頭一望，原來是臺灣雅石界小品達(dá)人陳國連前輩。我舉步與陳前輩彼此寒暄，陳前輩一直熱情地拉著我，一同去欣賞他這次展出的雅作。到了展品區(qū)一看，得獎自然不在話下，整局的用心度，值得欽佩，看了半晌，陳前輩才說：蕭老弟你別光顧看石頭，也該針對此組再看看有何其它擺法，讓它更具多元性。這時我才回神答道：好，我立刻瞧。于是我后退幾步，把整組構(gòu)思好好地品味一番。良久，陳前輩突然拍了一下我的肩膀問：蕭老弟，找到?jīng)]？我苦笑著回答：前輩你好幾個月的心思，現(xiàn)在問我這樣的問題，還真折煞人，我繼續(xù)腦力激蕩。沒多久，我笑著回答：只能把主石和整組走向做不同展演了，就是說換另一顆雅石來做主導(dǎo)看看。

就這樣，前輩一句我一句，聊了約二十余分鐘，才發(fā)覺前輩與我被一堆人圍著，其中幾人也參與討論，氣氛和諧，大家不愧都是一方雅士，最后由《中華奇石》雜志的楊文靜小姐提議：把此次的觀摩研討一事，整理發(fā)表出去，但因陳國連前輩最近忙著張羅店務(wù)事宜，無法抽空編撰，便由后學(xué)代為整理陳述，以下就是此組的大意講解（純屬個人的看法）。

其實這種組法是多寶格展架玩法的延伸，主局在中，副局在側(cè)。只是多寶格展示局限在一個框架中，只做位置高低不同的展演，無法讓展件前后有致、更具立體感。而陳國連前輩此組展演方式，便彌補(bǔ)了多寶格展架的缺失，讓主局明確，副局更具獨(dú)立性，又不失走向。此布局讓我佩服的有兩點(diǎn)：一是黑檀實木墊呈現(xiàn)出的安定感。二是纏絲瑪瑙當(dāng)襯座，讓整個雅石更清雅脫俗。如此實木墊與纏絲瑪瑙的搭配，很容易讓人感受到展品的美感，真是難得的用心擺法。

下面就圖具體分析：

圖一為原始擺法，分三組：

A組 1、2、3（主局）；

B組 4、5（副局）；

C組 6、7（副局）。

A組的3號石為主石（最高點(diǎn)），以坐姿呈現(xiàn)，為由左向右之走向。

C組便為第二局（副局，主石為7號石，高度須低于A組主石），走向亦與主局相同，由左向右。

B組為第三局（副局，主石為4號石，高度須低于C組主石）。因為是最下面的一組，主石4號石走向須由右至左，與A組主石呼應(yīng)，也是走向最末的承接點(diǎn)。各組因高低前后點(diǎn)不同而呈現(xiàn)出不等邊三角形的構(gòu)圖邏輯（圖虛線標(biāo)出的正視、下視圖），背景掛圖則以此局走向找一個適當(dāng)?shù)牡胤綊熘茫ù司肿邉萦勺笙蛴?，背景掛圖略靠右邊上方為最佳）。眼尖的人一定會問，從頭到尾都沒說到8號石——其實那顆石的重點(diǎn)在于強(qiáng)化此局的縱深感和意境聯(lián)想物，如小盆栽、小香爐或小雅石等都有此功效。

圖二將主石調(diào)換擺法：同樣分三組，主石由3號石改為1號石。下面3號和1號黑檀原木墊也做對調(diào)，1號主石明顯會高起來。第二副局由C組改B組，原木墊亦做對調(diào)。后方掛圖亦由偏右上方改為偏左上方（展場不方便做實際演示）。8號石也需移動到主石（一號石）的前方。不等邊三角形亦由右走勢改為左走勢。還有一個重點(diǎn)，主石局里最高的石頭需擺在最里面，8號石木墊最低，所以擺在最前面，黑檀木墊由高至低依次排向觀賞者。

好多人問我為什么喜歡圖二的擺法。其實說穿了，那是我個人偏愛1號雅石，感覺人物坐姿安然自得，頗有一代宗師的風(fēng)范。3號石看起來略為活潑，動感雖強(qiáng)，但作為主石感覺卻不太安定，調(diào)過之后，主題會更明確，走勢更順暢，較有高低落差，前后深淺都能呈現(xiàn)出來。所以只能說，兩種擺法各有千秋。

最后，本人感謝《中華奇石》雜志楊文靜小姐及陳國連前輩，愿意將純小團(tuán)體的雅石探討心得于雜志上公開分享。陳國連前輩的展品每每讓人驚艷，雅石內(nèi)涵更是不用多說，光看那些不假他人之手，親自制作的布局就很讓人佩服。每次請教他布局材料運(yùn)用時，也都不吝嗇地教導(dǎo)解說，有這樣的老師才是未來創(chuàng)新的源泉，謝謝國連前輩。