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2015-07-09 20:22:40王力
月讀 2015年7期
一
小品文是散文之一種。簡(jiǎn)單地說，小品文是篇幅短小、形式活潑、內(nèi)容多樣化的一種雜文?！靶∑贰边@個(gè)名詞，晉代就有了的，但當(dāng)時(shí)所謂“小品”，指的是佛經(jīng)的簡(jiǎn)本;直到晚明時(shí)代，才有所謂小品文?，F(xiàn)代小品文又和晚明小品文不同?，F(xiàn)代小品文受西洋essay（隨筆）的影響很深，往往令人有幽默感。一方面強(qiáng)調(diào)要寫出作者的個(gè)性，另一方面又強(qiáng)調(diào)要描寫社會(huì)生活的各個(gè)方面。宇宙之大，蒼蠅之微，無一不可以寫。要用平易的語言，講出高深的哲理。這就和晚明公安、竟陵的小品太不相同了。
關(guān)于小品文，魯迅有很好的評(píng)論。他在《小品文的危機(jī)》一文中，把古代的小品文比做士大夫家里的小擺設(shè)，把現(xiàn)代的小品文比做匕首和投槍。這樣，他就把小品文提高到革命文學(xué)的地位。魯迅的雜文，有許多篇可以認(rèn)為是革命的小品文，他憑著這匕首和投槍，和社會(huì)惡勢(shì)力進(jìn)行殊死的搏斗。我們學(xué)習(xí)小品文，就是要向魯迅先生學(xué)習(xí)。
二
小品文大約要有下列一些
特點(diǎn)。
第一，好的小品文常常是幽默的。幽默并不就是滑稽?；皇嵌盒?，而幽默則是讓你笑了以后想出許多道理來?！坝哪钡恼_含義是用嚴(yán)肅的態(tài)度來逗笑，好的小品文要做到你笑我不笑。英國幽默大師斯威夫特（Swift，1667—1745）的《基利佛旅游記》，林紓譯名為《海外軒渠錄》，“軒渠”是笑的意思，表面看起來是一大堆笑料，實(shí)際上是對(duì)英國社會(huì)入木三分的辛辣諷刺。我在我的《龍蟲并雕齋瑣語》的代序上說：“世間盡有描紅式的標(biāo)語和雙簧式的口號(hào)，也盡有血淚寫成的軟性文章。瀟湘館的鸚鵡雖會(huì)唱兩句葬花詩，畢竟它的傷心是假的;倒反是‘滿紙荒唐言的文章，如果遇著了明眼人，還可以看出‘一把辛酸淚來！”其實(shí)，中國古代所謂“滑稽”，也是幽默的意思。司馬遷在《史記·滑稽列傳序》上說：“談言微中，亦可以解紛。”我希望在社會(huì)主義社會(huì)中，多生幾個(gè)當(dāng)代東方朔。
第二，好的小品文要做到言淺意深，言近旨遠(yuǎn)。言淺，因?yàn)橹v的往往是日常生活瑣事，人人看得懂;意深，因?yàn)槠渲邪芾?，只有聰明人看了才發(fā)出會(huì)心的微笑。言近，因?yàn)橹v的往往是眼前的事物;旨遠(yuǎn)，因?yàn)閺倪@一件小事可以推類引申出許多大道理來。徐文長(zhǎng)說：“云隱蛟龍，得其一鱗一甲，正是可思，不必現(xiàn)其全身?！边@是小品文的秘訣。小品文的作者，要用畫家尺幅千里、意到筆不到的手法去描寫社會(huì)生活。我們主張含蓄，并不是說文章短了就好;如果言淺而意不深，言近而旨不遠(yuǎn)，也就味同嚼蠟。我們要讓讀者如嚼橄欖，嚼過后還有一種甜滋滋的回味，這才是小品文的上乘。
第三，辱罵和恐嚇決不是戰(zhàn)斗。即使是對(duì)敵人，小品文也只能是冷嘲熱諷，而不是肆意謾罵。魯迅說得好：必須止于嘲笑，止于熱罵，而且要嘻笑怒罵皆成文章，使敵人因此受了傷或致死，而自己并無卑劣的行為，觀者也不以為污穢，這才是戰(zhàn)斗的作者的本領(lǐng)。
三
古今小品文都講究情趣，沒有情趣不能成為好的小品文。但是情趣不等于低級(jí)趣味。相聲藝術(shù)在某種程度上近似小品文，好的相聲演員就是當(dāng)代的優(yōu)孟，他們演出的相聲可以移風(fēng)易俗，有助于精神文明的宣傳;近來低級(jí)趣味漸漸侵入相聲，有些相聲只有言淺，沒有意深;只有滑稽，沒有幽默，全是低級(jí)趣味。低級(jí)趣味的作品只能逗笑，不能耐人尋味。某些作品的趣味低級(jí)到那種程度，甚至不能逗笑，聽眾昏昏欲睡。這種情況在現(xiàn)代小品文中也是有的。我自己寫的小品文，有時(shí)也不免陷于低級(jí)趣味。
要醫(yī)治低級(jí)趣味，必須提高自己的文學(xué)修養(yǎng)。誰也不愿意寫出低級(jí)趣味的文章，問題在于不知道什么是低級(jí)，什么是庸俗。我們不但要研究中國文學(xué)，而且要研究外國文學(xué)。上面說過，現(xiàn)代小品文受西洋essay（隨筆）的影響很深。不研究西洋文學(xué)，不容易把小品文寫好。在小品文中，辭藻的運(yùn)用也是重要的。要學(xué)習(xí)古人的辭藻，也要學(xué)習(xí)外國的辭藻。當(dāng)然我不是提倡堆砌辭藻。明白如話是主要的，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用辭藻是次要的。小品文要有書卷氣，要使讀者感覺到你是博覽群書的人。書卷氣是醫(yī)治低級(jí)趣味的良方。詩講究意境，小品文也講究意境，要把小品文寫成一首意境高超的散文詩。
寫小品文要有豐富的生活和敏銳的觀察。既然小品文是從各個(gè)方面描寫社會(huì)生活的，小品文的作者要有豐富的生活，這是不言而喻的。但是，更重要的是作者要有敏銳的觀察力，否則不能發(fā)現(xiàn)社會(huì)生活的隱秘，把它揭露出來。要做到“人人心中所有，人人筆下所無”。人家看了你的文章都說：“這種生活經(jīng)歷我也有，但是我寫不出?？戳四愕奈恼乱院?，你的話在我的心中起了共鳴，你是先得我心，是說到我的心坎上去了！”這樣，你的小品文才取得積極的效果。
小品文要有個(gè)性，個(gè)性表現(xiàn)出來就是你的文章風(fēng)格。在表現(xiàn)風(fēng)格的同時(shí)，常常流露出你的人生觀。這些地方最能顯出你的文章的感染力。感染力的好壞，決定了你的作品的社會(huì)效果。因此，小品文的最高要求，是作者高尚人生觀的樹立。
（選自《王力全集》第23卷《龍蟲并雕齋瑣語》，中華書局）
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關(guān)于小品文，魯迅有很好的評(píng)論。他在《小品文的危機(jī)》一文中，把古代的小品文比做士大夫家里的小擺設(shè)，把現(xiàn)代的小品文比做匕首和投槍。這樣，他就把小品文提高到革命文學(xué)的地位。魯迅的雜文，有許多篇可以認(rèn)為是革命的小品文，他憑著這匕首和投槍，和社會(huì)惡勢(shì)力進(jìn)行殊死的搏斗。我們學(xué)習(xí)小品文，就是要向魯迅先生學(xué)習(xí)。
二
小品文大約要有下列一些
特點(diǎn)。
第一，好的小品文常常是幽默的。幽默并不就是滑稽?；皇嵌盒?，而幽默則是讓你笑了以后想出許多道理來?！坝哪钡恼_含義是用嚴(yán)肅的態(tài)度來逗笑，好的小品文要做到你笑我不笑。英國幽默大師斯威夫特（Swift，1667—1745）的《基利佛旅游記》，林紓譯名為《海外軒渠錄》，“軒渠”是笑的意思，表面看起來是一大堆笑料，實(shí)際上是對(duì)英國社會(huì)入木三分的辛辣諷刺。我在我的《龍蟲并雕齋瑣語》的代序上說：“世間盡有描紅式的標(biāo)語和雙簧式的口號(hào)，也盡有血淚寫成的軟性文章。瀟湘館的鸚鵡雖會(huì)唱兩句葬花詩，畢竟它的傷心是假的;倒反是‘滿紙荒唐言的文章，如果遇著了明眼人，還可以看出‘一把辛酸淚來！”其實(shí)，中國古代所謂“滑稽”，也是幽默的意思。司馬遷在《史記·滑稽列傳序》上說：“談言微中，亦可以解紛。”我希望在社會(huì)主義社會(huì)中，多生幾個(gè)當(dāng)代東方朔。
第二，好的小品文要做到言淺意深，言近旨遠(yuǎn)。言淺，因?yàn)橹v的往往是日常生活瑣事，人人看得懂;意深，因?yàn)槠渲邪芾?，只有聰明人看了才發(fā)出會(huì)心的微笑。言近，因?yàn)橹v的往往是眼前的事物;旨遠(yuǎn)，因?yàn)閺倪@一件小事可以推類引申出許多大道理來。徐文長(zhǎng)說：“云隱蛟龍，得其一鱗一甲，正是可思，不必現(xiàn)其全身?！边@是小品文的秘訣。小品文的作者，要用畫家尺幅千里、意到筆不到的手法去描寫社會(huì)生活。我們主張含蓄，并不是說文章短了就好;如果言淺而意不深，言近而旨不遠(yuǎn)，也就味同嚼蠟。我們要讓讀者如嚼橄欖，嚼過后還有一種甜滋滋的回味，這才是小品文的上乘。
第三，辱罵和恐嚇決不是戰(zhàn)斗。即使是對(duì)敵人，小品文也只能是冷嘲熱諷，而不是肆意謾罵。魯迅說得好：必須止于嘲笑，止于熱罵，而且要嘻笑怒罵皆成文章，使敵人因此受了傷或致死，而自己并無卑劣的行為，觀者也不以為污穢，這才是戰(zhàn)斗的作者的本領(lǐng)。
三
古今小品文都講究情趣，沒有情趣不能成為好的小品文。但是情趣不等于低級(jí)趣味。相聲藝術(shù)在某種程度上近似小品文，好的相聲演員就是當(dāng)代的優(yōu)孟，他們演出的相聲可以移風(fēng)易俗，有助于精神文明的宣傳;近來低級(jí)趣味漸漸侵入相聲，有些相聲只有言淺，沒有意深;只有滑稽，沒有幽默，全是低級(jí)趣味。低級(jí)趣味的作品只能逗笑，不能耐人尋味。某些作品的趣味低級(jí)到那種程度，甚至不能逗笑，聽眾昏昏欲睡。這種情況在現(xiàn)代小品文中也是有的。我自己寫的小品文，有時(shí)也不免陷于低級(jí)趣味。
要醫(yī)治低級(jí)趣味，必須提高自己的文學(xué)修養(yǎng)。誰也不愿意寫出低級(jí)趣味的文章，問題在于不知道什么是低級(jí)，什么是庸俗。我們不但要研究中國文學(xué)，而且要研究外國文學(xué)。上面說過，現(xiàn)代小品文受西洋essay（隨筆）的影響很深。不研究西洋文學(xué)，不容易把小品文寫好。在小品文中，辭藻的運(yùn)用也是重要的。要學(xué)習(xí)古人的辭藻，也要學(xué)習(xí)外國的辭藻。當(dāng)然我不是提倡堆砌辭藻。明白如話是主要的，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用辭藻是次要的。小品文要有書卷氣，要使讀者感覺到你是博覽群書的人。書卷氣是醫(yī)治低級(jí)趣味的良方。詩講究意境，小品文也講究意境，要把小品文寫成一首意境高超的散文詩。
寫小品文要有豐富的生活和敏銳的觀察。既然小品文是從各個(gè)方面描寫社會(huì)生活的，小品文的作者要有豐富的生活，這是不言而喻的。但是，更重要的是作者要有敏銳的觀察力，否則不能發(fā)現(xiàn)社會(huì)生活的隱秘，把它揭露出來。要做到“人人心中所有，人人筆下所無”。人家看了你的文章都說：“這種生活經(jīng)歷我也有，但是我寫不出?？戳四愕奈恼乱院?，你的話在我的心中起了共鳴，你是先得我心，是說到我的心坎上去了！”這樣，你的小品文才取得積極的效果。
小品文要有個(gè)性，個(gè)性表現(xiàn)出來就是你的文章風(fēng)格。在表現(xiàn)風(fēng)格的同時(shí)，常常流露出你的人生觀。這些地方最能顯出你的文章的感染力。感染力的好壞，決定了你的作品的社會(huì)效果。因此，小品文的最高要求，是作者高尚人生觀的樹立。
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