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數(shù)碼版畫的創(chuàng)作及思考

薛磊（浙江師范大學美術學院321004）

摘要：數(shù)碼版畫的發(fā)展與科學技術的進步息息相關，我們可以從版畫的發(fā)展看到社會的進步。本文對數(shù)碼版畫的概念和創(chuàng)作過程入手進行闡述，在對比數(shù)碼版畫與傳統(tǒng)版畫的關系的基礎上，論述數(shù)碼版畫在當代發(fā)展的現(xiàn)狀及未來發(fā)展的可能性。

關鍵詞：數(shù)碼版畫；高科技；傳統(tǒng)版畫；藝術性和創(chuàng)造性

我們正處于一個高科技時代，在我們周圍出現(xiàn)了越來越多的數(shù)字產品，手機、電腦等已經離不開我們的生活，所以我們又把這個時代稱為數(shù)字時代。文字可以數(shù)字化，同樣的，繪畫也可以數(shù)字化。數(shù)碼版畫的出現(xiàn)，可以追溯到1968年，英國舉辦了《控制論》畫展，里面的繪畫是一些怪誕圖案，而這些奇怪神秘的圖案就是通過電腦進行繪制創(chuàng)作的。如果從這個時期開始計算，數(shù)碼版畫的歷史已經有半個世紀了。2001年，第一個“數(shù)字版畫展”在美國舉行，由此，人們才開始正式認識數(shù)碼版畫。歐洲國家已經把數(shù)碼版畫、木版畫、銅版畫、石版畫、絲網版畫并列為五大版種版畫。數(shù)碼版畫的出現(xiàn)代表著時代的進步，也為版畫事業(yè)發(fā)展增添了新力量。許多畫展開始出現(xiàn)數(shù)碼版畫的身影。日本大阪版畫展在國際上享有很高聲譽，數(shù)碼版畫也曾在其中獲得大獎，在國內，數(shù)碼版畫也被越來越多的藝術家進行創(chuàng)作實踐。2012年，國內第一個數(shù)碼版畫的展覽《鄧揚威版畫展——飛翔的自由》，展出的全部都是版畫家鄧楊威的數(shù)碼版畫作品，讓更多的美術愛好者重新認識數(shù)碼版畫，并感受到數(shù)碼版畫的藝術魅力。

數(shù)碼版畫創(chuàng)作運用數(shù)碼軟件制版再合成印刷的創(chuàng)作方式，講究各種圖像處理軟件的濾鏡和通道的綜合運用。畫面有一些傳統(tǒng)手繪方式難以達到的、有數(shù)碼味的視覺效果。“數(shù)碼版畫就是用數(shù)碼設備，如數(shù)碼相機掃描儀、電腦、數(shù)碼分色片輸出機和數(shù)碼激光制版印刷一體機等，創(chuàng)作、制版和印刷出多份原作的美術作品。”

數(shù)碼版畫區(qū)別于其它版種獨特藝術語匯顯著的特點：一是講究把各種不同圖像用數(shù)碼軟件進行處理的綜合運用，達到傳統(tǒng)手繪方法產生的效果；二是數(shù)碼版畫采取高精度與隨機性的結合，作者可根據不同視覺效果進行比較，并選擇一種符合作品創(chuàng)意的效果，比傳統(tǒng)手繪方式省時、省力；三是能印刷出多份原作，畫面墨料顆粒具有細膩高潔度的特點，并可打印到各種介質上產生不同的藝術效果。作品如被印刷、輸出在高度光潔的材質（如照片質量的高光打印紙）上，其印刷成品表面的墨料凹凸痕跡近乎為零，這種高潔度也是數(shù)碼版畫作品的一種特殊語匯?！?/p>

在數(shù)碼版畫的創(chuàng)作中，我們最常用的一般是平面圖像處理軟件，它具有強大的濾鏡和通道功能，可以放大或縮小圖形。它還有一個獨特的功能——圖層，圖層可以根據需要分為很多層，每層都可以獨立創(chuàng)作和加工，比傳統(tǒng)版畫更加便捷、高效、實用，又是會產生意想不到的良好效果。除此之外，強大的濾鏡功能也是不容小覷的，它能制作出很多藝術肌理效果，如水彩、大理石質感、木刻刀、素描等等。

創(chuàng)作數(shù)碼版畫首先是素材的收集。根據構思和主題收集所需要的素材。存檔好素材之后就進入到第二個步驟——圖像處理。所謂圖層是指圖象處于一個透明的背景中，這個圖象就是圖層。經常運行Photoshop圖像處理軟件都知道，運用圖層的好處就是每個圖層都是獨立的，作者可以根據自己的需要，可以自由地單獨地設置其中任何一張圖片，或設置其透明度，或調整次序，或自由變形等，還可以利用Photshop中強大的濾鏡菜單的各種藝術效果來修改圖片，避免了傳統(tǒng)版畫中重影的現(xiàn)象，對圖像的制作極為方便。例如，“將圖層的模式設置為溶解形式，不透明度數(shù)值為30％，再將其下圖層拖出黑白漸變效果。兩圖層結合后的畫面效果就類似銅版畫畫的飛塵技法”。接下來就運用到通道與蒙版。通道是指獨立的存放圖片的顏色信息的原色平面。通道實質上是將圖片分成獨立的幾個部分，分割的標準是不同的色彩。如RGB顏色模式來說，就有三個不同的通道（R為紅色、G為綠色、B為藍色）。作者可以根據需求，不斷地增減不同通道的色彩，產生不同的藝術效果，從而使數(shù)碼版畫在色彩領域的識別得到加強。蒙版則可以使其他區(qū)域圖像不受編輯的影響。利用它們可以達到自己所需要的畫面感受。第四步：濾鏡效果。這是一個神奇的功能，它能制作出各式各樣的效果。例如，木刻、腐蝕、基底凸現(xiàn)、炭筆等。我們制作的時候會把每一種效果都嘗試一下，可能就會有那種偶然的驚喜。當然濾鏡的效果還有很多很多，其他的就需要我們在實踐中進行探索。處理好圖像之后再進行打印出作品的形式。

在今天的數(shù)字信息時代，互聯(lián)網的發(fā)明，讓時間和空間的距離變成零。所以我們會說現(xiàn)在我們生活在地球村上。信息圖像傳播不僅變得簡單，而且成本也得到大大的降低，有利于當代藝術更加迅速和廣泛地傳播，也使得現(xiàn)代數(shù)碼版畫的傳遞借助網絡、多媒體等方式達到更加的方便、快捷。而且同一幅作品大小可以自由控制，靈活多變。這對于版畫的普及意義深遠。在時代發(fā)展的過程中，數(shù)字技術還會不斷的進步，功能也會越來越多，數(shù)碼版畫的發(fā)展前景十分廣闊。人類進入新數(shù)字時代，數(shù)字新媒體將取代現(xiàn)有的傳統(tǒng)媒體成為人們生活中最主要的媒體。文字等信息全都數(shù)字化，不斷進步的科學技術，使圖像也可以脫離現(xiàn)實世界變成數(shù)字，而這種變化給傳統(tǒng)版畫造成了危機，對現(xiàn)代藝術提出了新的要求。所以數(shù)碼版畫便是在這個時代下產生的、跟隨時代潮流的繪畫形式。它使人們可以在不同時間和空間中得以進行溝通。創(chuàng)作者不僅可以在電腦中尋找自己需要的素材，還可以利用其它附件，比如手繪板、照相機等把自己更多的創(chuàng)作靈感假如其中，去組合拼貼渲染繪圖，這種作品的變化是我們不可預知的?？梢愿鶕约旱膬刃膩韯?chuàng)造變化，這就好像我們人類在和計算機進行對話。這種人機對話的互動，是數(shù)碼藝術與傳統(tǒng)藝術之間的重要差異。這種互動一方面給作品帶來了很多變化，另一方面，這種變化同樣也發(fā)展了作品，賦予作品新的含義，可以進一步加深我們對數(shù)字媒體的本質的理解，藝術語言更易于傳播，容易理解和接受，數(shù)碼版畫以自身的又是在數(shù)字時代中具有更廣闊的的發(fā)展空間。

數(shù)碼版畫之所以開始流行并且具有巨大的市場空間，是因為它既是傳統(tǒng)版畫的繼承又是傳統(tǒng)版畫的發(fā)展。

傳統(tǒng)意義上的版畫是指通過作者利用“版”，親自參加思考創(chuàng)作、繪圖、制版、刻、漏版、腐蝕等技法，將自己的想法通過制作反映到制作及效果上。在數(shù)碼版畫的創(chuàng)作過程中，是技術與藝術的高度融合產生的作品，是計算機繪圖和計算機設計共同發(fā)展的結果，把原來的過于僵硬的機械化設計轉化成為藝術家特有的個性化理念創(chuàng)作。版畫具有特有的間接性和復制性，在數(shù)碼版畫中也具備，只不過數(shù)碼版畫把這種特性轉換到了數(shù)字空間。數(shù)碼版畫與在印刷和工具材料的選擇上都具有自身的獨特性?！皵?shù)碼版畫的形式語言具有更大的自由性、隨機性和不確定性。數(shù)碼版畫創(chuàng)作運用的是數(shù)碼制版、分色出片再合成印刷的原理，講究各種圖像處理軟件的濾鏡和通道之間的綜合運用，其畫面有一些傳統(tǒng)手繪方式難以達到的、有數(shù)碼味道的視覺效果”傳統(tǒng)版畫的制作過程比較復雜，無論是哪種版種，都需要分版進行操作，印刷的程序甚至可以達到幾十次才能最終得到成品。需要作者具備強大的體力和足夠的耐心。與傳統(tǒng)版畫這種費工、費時相比，數(shù)碼版畫就具有獨特的優(yōu)勢。數(shù)碼版畫是在電腦上制版的，不管在電腦上你的作品是經過幾十次還是幾百次的疊加，任何程序都是可以在生產過程中改進的，當中間有了新想法時，也可以進行添加，這是傳統(tǒng)版畫所遠遠比不上的。只要熟練掌握軟件操作技能，一張數(shù)碼版畫完全不需要那么大的體力消耗，也不需要工作室來放巨型設備，只要有一臺電腦就能完成。藝術家可以更隨心所欲的在任何場所制作。

數(shù)碼版畫能給人們帶來全新的視覺感受。特別是因為數(shù)字媒體本身就具備一種虛擬的效果。一些特殊的效果可以使用電腦的虛擬手段實現(xiàn)。因為它不同于以往的載體，所以最終作品呈現(xiàn)出的效果也是不同的。藝術的空間和領域也得到了更廣泛更深入的表達，帶給藝術家更豐富的創(chuàng)作思維。

隨著數(shù)碼版畫的發(fā)展，豐富了版畫的表現(xiàn)力和創(chuàng)造力，但是同時也給傳統(tǒng)版畫帶來了挑戰(zhàn)。由此，我們必須立足于當下，既要依靠科技進行發(fā)展，融入數(shù)字技術，又不能丟失版畫原有的藝術性和創(chuàng)造性，從而為數(shù)碼版畫帶來更新更好的面貌。

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