周元　王晗

很多紀錄片工作者都在為一件事情犯愁，那就是這次拍攝要帶哪些設(shè)備呢？設(shè)備太多拿不了，設(shè)備太少顯得不專業(yè)。怎樣既能保質(zhì)保量拍攝，又能合理攜帶適用的設(shè)備呢？是否價格越貴的設(shè)備越適合紀錄片拍攝呢？筆者從事紀錄片拍攝十年，從全國各地的拍攝中總結(jié)了一些經(jīng)驗，希望能與大家分享。

劇統(tǒng)計，2013年佳能5D MarkII和5D MarkIII這對兔子兄弟，在全球紀錄片領(lǐng)域使用率超過百分之五十，也就是說全球用單反拍攝紀錄片的人已占大多數(shù)；近兩年最火的中國紀錄片之一《舌尖上的中國》，第一季使用了F3，第二季使用了F55這樣的電影級設(shè)備拍攝，但是單反和電影級設(shè)備真的適合每一部紀錄片嗎？本文試從兩人攝制組、四人攝制組和多人攝制組三個角度，分析外出拍攝紀錄片攜帶設(shè)備的合理性。讓我們一起拿起行囊開拍紀錄片吧。

迷你的兩人小型攝制組

電影、電視劇攝制組少則幾十人，多則上百人，紀錄片則不能相提并論。某些獲獎的獨立紀錄片常常只有一個人拍攝。因為低成本紀錄片基本不需要演員，所以兩個人的紀錄片攝制組也是合情合理的，在央視很多專題片、紀錄片欄目也都是兩人_組。

以筆者參與過的紀錄片《非遺傳人在中國》為例，這部紀錄片大部分是由兩人攝制組完成拍攝工作。具體設(shè)備可看表1（注：表內(nèi)設(shè)備清單僅為主要設(shè)備，不包含配件等）。攝制組為什么不選擇電影攝影機或者單反作為主機拍攝呢？電影攝影機價格連年下降，全套下來和廣播級攝像機差不多，單反也是既便宜又方便，但廣播級攝像機依然依靠著它的特質(zhì)存活了下來。首先，廣播級攝像機穩(wěn)定耐用，可以持續(xù)工作幾十個小時；其次，HDW-800P的高清畫質(zhì)與約144Hbit/s的碼流也保證了后期調(diào)色的空間；第三，推拉功能也是紀錄片常用手法；第四，高質(zhì)量的音頻記錄保證播出。以上這幾條都是攝制組選擇廣播級的原因，再者還有便捷性，紀錄片的本質(zhì)是真實，如果在頻繁換鏡頭的時候錯過了珍貴的畫面，那真是無比遺憾。

鏡頭我選擇用一支廣角鏡頭，使用有二倍鏡功能的廣角鏡頭，就幾乎可以在長焦端代替標準鏡頭，真正做到“一鏡走天下”。

關(guān)于一些輔助設(shè)備，我想說要把廣播級機器運動畫面的特性發(fā)揮出來，全靠它們了。三腳架真的很重要，想“搖”一個好鏡頭，必須有個好腳架。包括滑輪車，它在地板平滑的情況下，完全可以代替軌道，既實用，又方便攜帶。

佳能單反550D一開始我是帶它拍工作照用，結(jié)果發(fā)現(xiàn)了它驚人的視頻功能。這款佳能最早出的低價入門級視頻單反，在測試后會發(fā)現(xiàn)，除了沒有全畫幅，視頻畫面色彩和5D MarkII一樣漂亮。

燈光是影視工作者的生命，拍得好壞一半看燈光，所以帶三盞LED燈布光。按照三點布光原理，三盞燈光剛好一組，LED燈光柔和，可插電池，布光不受電源局限。

輕便的四人攝制組

相比兩人攝制組，四人組成的攝制組其實設(shè)備并沒有增加太多，大家請看表2。這里主要增加了一臺高清監(jiān)視器、一支標準鏡頭、一個桌面軌道、一架小高清攝像機。

以紀錄片《甲午史鑒》為例，這部紀錄片主要就是由四人拍攝而成。四人分別為：導(dǎo)演、攝像、主持人、制片人。與兩人攝制組相同的設(shè)備就不再贅述，主要聊聊新增的四個設(shè)備。

拍過片子的朋友都知道，通過黑白小尋像器看拍攝畫面不準確，色彩無法掌控，而且細節(jié)也看不清楚，多一個彩色高清監(jiān)視器事半功倍。

使用有二倍鏡功能高清標準鏡頭，可以當長焦鏡頭使用，紀錄片領(lǐng)域長焦是使用率最高的鏡頭。

多帶一架小高清攝像機，是為了提高拍攝效率。特別是這款松下P2高清攝像機HPX173，使用3CCD作為感光元件，即使拍攝時不調(diào)PP值，在色彩方面也很出眾，高達100Mbit/s的碼流在后期調(diào)色中也很方便。攝制組主要用它來拍攝延時畫面，在到達拍攝地點后，讓一名攝制組成員把它架在那兒拍延時畫面，其他人員可以繼續(xù)拍攝其他畫面，提高了效率，也增強了片子質(zhì)量。在采訪中也可以應(yīng)用，比如主機位的攝像機采訪，小高清可以反打主持人，也可以拍攝其他角度或者拍攝全景，方便后期剪輯?？上У氖沁@臺小、高清不是全高清攝像機，在拍攝高速運動畫面或者比較復(fù)雜情景的時候清晰度略低于廣播級的攝像機。

專業(yè)的多人攝制組

筆者參加過多次十人以上的紀錄片攝制組，每次因為題材內(nèi)容不同，所使用的設(shè)備也不同。比如紀錄片《京杭運河兩岸行》，由于攝制組乘坐兩臺面包車前往各個拍攝地，所以搖臂軌道無法攜帶，最終使用了兩套廣播級攝像機雙機拍攝，再攜帶一套小高清作為輔機，移動拍攝的解決方案就是斯坦尼康。雙機拍攝的好處就是大大節(jié)約了時間，可以在同一場景雙機多角度多景別拍攝，也可以臨時拆分成兩個攝制組拍攝。斯坦尼康完全可以代替軌道，雖然它還達不到軌道那么平穩(wěn)，但是在復(fù)雜地形地形，斯坦尼康還是可以發(fā)揮它自己的威力。

再比如紀錄片《澳門韻律》的設(shè)備也不一樣，攝制組攜帶一套廣播級攝像機。一套佳能5D MarkIII單反相機、一套三米小搖臂、一套定時桌面軌道。攜帶單反一則是為了它的畫質(zhì)色彩，二則是配備了魚眼和移軸等特殊鏡頭，用于延時拍攝和動態(tài)拍攝，定時桌面軌道也是為了獲取動態(tài)的延時畫面。

紀錄片設(shè)備的走向

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，未來影視設(shè)備的發(fā)展趨勢肯定是朝著巨型化和微型化兩個方向發(fā)展的。所謂巨型化，指的是攝影機像素量巨大，運算能力巨型化，比如：清晰度達到4K、6K、8K，運算視頻壓縮能力加強等。微型化，指的是攝影機體積微型化，便于攜帶。

但就現(xiàn)階段紀錄片拍攝而言，電影級攝影機和單反的弊端顯而易見。首先是鏡頭組問題，雖然佳能等廠家推出了可電動推拉的變焦鏡頭，但動則幾十萬的價格讓人望而卻步，并且在畫質(zhì)上比起定焦鏡頭確實有差距；其次是方便的問題，一個是不便于攜帶，二是操作及后期制作不便，機身雖小，但配件太多，比如跟焦問題，現(xiàn)在雖然佳能、松下等廠家推出了可跟焦單反如：佳能700D、佳能70D、松下GH4等，但跟焦速度和精確度往往不如小高清。

我在2015年的下一部紀錄片，計劃攜帶：單反一套（拍攝空鏡頭），小高清一套（拍攝延時和采訪）、便攜式搖臂、桌面軌道、航拍無人飛機。

筆者用一些自己的經(jīng)歷和積累總結(jié)了紀錄片拍攝的經(jīng)驗，不一定是最合理的，僅供大家參考。紀錄片拍攝在追求畫面效果的同時，要以片子內(nèi)容、經(jīng)費、時間、人員等等因素為平衡點，選擇最適合拍攝的設(shè)備。當然最重要的就是紀錄片的真實性，無論用什么設(shè)備，片子的真實性始終要放在第一位。