一般錄音在比較安靜的地方工作，最理想的錄音環(huán)境是在錄音棚里。但是，電影是場(chǎng)景藝術(shù)，學(xué)生電影戶外拍攝的情況比較多，演員必須要到那個(gè)景點(diǎn)去表演，為了提高電影聲音的品質(zhì)，這一章節(jié)集中講解戶外錄音知識(shí)和技法。

7-1-1電影錄音機(jī)原理（錄音機(jī)物理概念）

任何稱得上“錄音機(jī)器”的玩藝，都是由一個(gè)稱之為麥克風(fēng)的感應(yīng)器受到音波震動(dòng)，把信號(hào)傳送到錄音設(shè)備中去，通過音量調(diào)整之后記錄在某一材料上。從概念上可以說成“書寫在材料上”。歷史上聲音記錄材料很多，從愛迪生開始有鋼絲錄音、膠木錄音、化學(xué)錄音、磁氣錄音，不管用什么材料錄音，它對(duì)音壓的接受能力是有一定限度的，超過了這個(gè)限度，聲音無法正確記錄下來。這好像用刀在膠木上刻字，如果你用力過度，超過了木材的承受能力就發(fā)生斷片，如果用力過小，就無法刻出聲音。即，凡事都要有分寸。

在聲音記錄材料上，能夠承受最大限度的音量，稱“峰值”，也是采用精神物理學(xué)上的方法，把限定基數(shù)說成“0dB”，也就是100%錄音的意思。聲音記錄材料能夠承受最大限度的音量設(shè)定為“0dB”。換一句話說，這臺(tái)錄音機(jī)不承受超過“0dB”音壓。因此我們需要一個(gè)“音量調(diào)整器”進(jìn)行控制。

聲音是看不見的東西，為了讓我們看得見，還需要一個(gè)“音量表”來監(jiān)視。其實(shí)現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)錄音師的核心工作就是牢牢控制音量表，一刻也不放松，他的助手負(fù)責(zé)拿話筒。

7-1-2音量表（volume unit meter）

它是一個(gè)顯示聲音大小的監(jiān)視器，有指針式和電子式兩種。如圖，指針式通常在右端有著紅色刻度，代表著指針禁區(qū)。電子式音量表是會(huì)閃亮燈管，隨著音量加大，顏色就會(huì)由綠色轉(zhuǎn)為紅色。在兩種音量表中都應(yīng)該把音量控制在紅峰值（peaking in the red）以下，因?yàn)殇浺魴C(jī)器無法承受會(huì)導(dǎo)致聲音失真或爆裂。另外，指針太低，說明音量不足，也不是件好事。理想狀況下應(yīng)該在音量表上20-100%區(qū)域，或是-20～0dB之間。

一般來說，數(shù)碼錄音系統(tǒng)的音量表都是液晶顯示的，稱“PP表”（peak program），ZOOM 4H音量表是橫向的，ZOOM 1H是縱向的。

對(duì)拍攝微電影來說，掌握音量十分重要，所以音量表概念放到首位來講，在后面還會(huì)常常提到音量表的問題。

7-1-3音量調(diào)整器

錄音設(shè)備的音量調(diào)整器是

個(gè)放大電子線路，用旋鈕開關(guān)來控制音量，也可以有自動(dòng)化控制（automatic gaincontrols）AGC，當(dāng)這道控制被開啟時(shí)，就會(huì)自動(dòng)地調(diào)整錄音音量，不至于太小或太大聲，如果將其關(guān)閉，就要有一位操作者親自去調(diào)整錄音音量大小。

控制音量依靠音量表，可是演員的臺(tái)詞如何就需要耳機(jī)來監(jiān)聽，耳機(jī)的聲音大小因人而異，主要靠耳機(jī)監(jiān)聽系統(tǒng)調(diào)整，是否適合與音量表無關(guān)，耳機(jī)聲音響，未必聲音記錄部分音量過度。這一點(diǎn)應(yīng)該事先說明。

錄音機(jī)器上必定需要話筒輸入插口，一般有卡儂（RCA）插座，也可以接卡拉OK話筒插頭（phone plug），如是其他插頭可以通過轉(zhuǎn)接零件來解決。錄音設(shè)備上還有許多功能，對(duì)于剛?cè)腴T的同學(xué)來說，主要掌握控制音量表，還有不要把話筒插錯(cuò)了地方。

7-2-1提升音質(zhì)

最近因數(shù)碼攝影機(jī)性能的提升，影像品質(zhì)確實(shí)開始飛躍。但是在如何處理聲音上，業(yè)余和專業(yè)之間的差別還是很大。

學(xué)生作品確實(shí)存在音質(zhì)問題。這是為什么呢？首先是學(xué)員們對(duì)聲音的知識(shí)缺乏，意識(shí)淡漠，再就是不知收音技巧。

首先，我們應(yīng)用理解什么是好聲音和壞聲音，不然將一籌莫展。聲音品質(zhì)低下的作品大多在拍攝現(xiàn)場(chǎng)沒有收音規(guī)范。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，影像處理因人而異，而聲音處理是百人一樣。例如，朗誦的畫面有各種拍法，可是朗誦的聲音只需要錄音師忠實(shí)還原，不需要收音個(gè)性。好聲音就是聽感清晰，沒有“失真”。

7-2-2人耳聽感和機(jī)器聽感

人耳在腦的作用下，可以辨別各種聲音，不需要的信息聽不到。例如你在噪雜的公共場(chǎng)所里，幾個(gè)同學(xué)在談?wù)撘粋€(gè)事情，即使聲音疊加在一起，你還是可以聽得清楚。可是機(jī)器的聽覺沒有大腦選擇功能，我們需要思考“讓機(jī)器選擇聲音”的技巧。

7-2-3錄音動(dòng)態(tài)范圍

農(nóng)業(yè)文明社會(huì)，人類可以聽到最大的聲音是驢叫，工業(yè)文明社會(huì)聲音各種各樣，稱為“動(dòng)態(tài)聲音范圍”（dynamic rang）。我們希望了解聲音，卻又無法看到，所以需要把聲音轉(zhuǎn)換成視覺，于是發(fā)明了“音量表”，單位dB。這樣一來我們看到了自然界里動(dòng)態(tài)聲音范圍相當(dāng)大，從蟋蟀的腳步聲到震耳欲聾的導(dǎo)彈起飛轟鳴聲。作為機(jī)器，錄音機(jī)無法記錄，一切聲音需要平均化處理，也就是說，小的聲音要放大，大的聲音要抑制，也稱“壓縮處理”。

7-2-4聲音周波

“聲音周波”是聲音頻率高低的音響學(xué)術(shù)語。人的可聽范圍為20-20000頻率。除了電子震蕩器，現(xiàn)實(shí)生活中各種聲音或多或少受到環(huán)境的影響，用示波器觀察可以看到不同頻率的音量高低的柱狀情況，通過量子化處理，圖形可以精確地記錄動(dòng)態(tài)聲波。如圖所示，X軸是音量響度，Y軸是聲音動(dòng)態(tài)范圍。

7-2-5聲音的三屬性

“音大”、“音高”、“音色”這個(gè)三要素是人類對(duì)聲音印象的三大區(qū)別。在物理現(xiàn)象上專用術(shù)語為“音量”、“音頻”、“音信”?！耙魪?qiáng)”指聲音的壓力，“音頻”指震蕩，“音倍”指幾個(gè)聲音元素的震蕩倍數(shù)關(guān)系，俗稱“和聲”。

另外，生活空間的反射效應(yīng)會(huì)讓聲音產(chǎn)生混合，如山谷回聲，可以告知觀眾故事的環(huán)境，同時(shí)，我們還應(yīng)該知道與“音色”特別有關(guān)的特性，稱“音長(zhǎng)”，與盛衰生命現(xiàn)象一樣，分為“起音”（attack），“衰減”（decry）、“持續(xù)”（sustaln）、“消失”（release），單位是毫秒（ms）、在后期電腦音響處理上，這些知識(shí)很常用。例如，我需要演員說話像快要死去的聲音，可是他沒有這方面的經(jīng)驗(yàn)，于是你就可以在后期電腦上通過處理“音長(zhǎng)”元素來實(shí)現(xiàn)。尤其在虛擬場(chǎng)面表現(xiàn)上非常需要了解變換“音感”的技巧。

7-3-1現(xiàn)場(chǎng)音是什么？

“現(xiàn)場(chǎng)音”是拍攝現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際的聲音。我們應(yīng)該知道術(shù)語“噪聲”，是指車站、碼頭、機(jī)場(chǎng)、公園現(xiàn)場(chǎng)存在的各種聲音。在電影表現(xiàn)中，基本噪聲起著表現(xiàn)“臨場(chǎng)感”的作用。另外，我們喜歡收錄現(xiàn)場(chǎng)特定的物體發(fā)出的聲音。例如人物對(duì)話，希望聽清楚他們的聲音，如果是踢足球，我們希望收錄到運(yùn)動(dòng)員的喘氣和踢球彈跳的聲音，上述聲音就是現(xiàn)場(chǎng)音。也許有學(xué)員會(huì)說這樣的錄音太簡(jiǎn)單了吧，攝影機(jī)前面的話筒就是起到這樣的作用。但是，我們希望收錄到干干凈凈的聲音，這是非常不容易的事情。

7-3-2話筒指向性是什么？

如果我們形容眼睛，指向性是指“視野”，足球運(yùn)動(dòng)員在踢球的時(shí)候他的視野是四面八方的360度，也就是說他的視野是沒有指向性的。話筒沒有指向性就無法區(qū)別周圍的聲音。

假設(shè)你要拍《婆婆與小媳婦旅行的故事》，婆婆的特色是特別啰嗦，不停地說話。因?yàn)槭锹眯杏?，所以聲音的臨場(chǎng)感是必要的。同時(shí)，婆婆的啰哩啰嗦聲應(yīng)該有“煩的感覺”，這也是重要的臨場(chǎng)感，因此指向性話筒在表現(xiàn)上有其重要作用。

7-3-3現(xiàn)場(chǎng)收音的“響”與“輕”

接下來說“響”與“輕”的問題。本來我們?nèi)硕咏曉礌顟B(tài)，稱“響”，脫離聲源狀態(tài)稱“輕”。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)是指話筒瞄準(zhǔn)聲源的角度，話筒對(duì)準(zhǔn)了聲音目標(biāo)就叫“響”，偏離聲音目標(biāo)就叫“輕”。

話筒和攝影機(jī)分開是為了控制聲音的“響”與“輕”，基本因子是人聲和背景聲。

另外，如圖由于話筒B的指向性偏離了吵鬧的建筑工地，人物聲音顯得清晰起來了。

7-4-1現(xiàn)場(chǎng)音的實(shí)驗(yàn)方法和結(jié)果

先用攝影機(jī)話筒拍攝，畫面右側(cè)一個(gè)女孩的聲音“帥哥，我在這里”，攝影機(jī)向右搖90°、出現(xiàn)一個(gè)靚女，她離攝影機(jī)3米遠(yuǎn)在說話，“我漂亮嗎，請(qǐng)跟我來……”說著她遠(yuǎn)去了。

我們用不同話筒進(jìn)行收音，用耳機(jī)來聽“音場(chǎng)”和“人聲”是如何變化的。

實(shí)驗(yàn)一 用攝影機(jī)內(nèi)置話筒收音，噴水的聲音和攝影畫面以外的女孩說話聲都可以聽到。攝影機(jī)向右搖90度，出現(xiàn)女孩。這時(shí)噴水的聲音“輕”了，作為環(huán)境的噪聲非常自然。而女孩的說話聲總覺得靚女的性感聲音“輕”了一些，缺乏清晰度，也許聽起來吃力一些。這就是家用數(shù)碼攝影機(jī)拍攝的結(jié)果。

實(shí)驗(yàn)二 我們用單一指向性話筒試試。拍法還是樣，當(dāng)攝影機(jī)右搖90度，出現(xiàn)女孩，這時(shí)，噴水聲音“輕”得幾乎聽不到了，相反女孩的說話聲明嘹起來。

實(shí)驗(yàn)三 我用超指向性話筒試試。拍法還是一樣，當(dāng)攝影機(jī)右搖90度，出現(xiàn)女孩，這時(shí)，噴水聲音聽不到了，女孩的說話聲清清楚楚，非常性感：“我漂亮嗎，請(qǐng)跟我來……”

上述三個(gè)實(shí)驗(yàn)，作為電影，我們認(rèn)為都有問題，特別是第三實(shí)驗(yàn)的結(jié)果：當(dāng)我們的攝影機(jī)向右搖90度之前，女孩的聲音一點(diǎn)也沒有，聽不到“帥哥，我在這里”。進(jìn)一步說我們當(dāng)初為什么把攝影機(jī)搖向右搖90度，其動(dòng)機(jī)不正是因?yàn)槁牭脚⒃谡賳締?，我們“尋聲而去”把攝影機(jī)轉(zhuǎn)向聲音的方向，找靚女嗎？

我們了解了上述三個(gè)話筒的物理問題，同時(shí)還提出聲音在電影表現(xiàn)心理問題。

7-4-2現(xiàn)場(chǎng)錄音技巧

人聲“響”的狀態(tài)是用指向性話筒收錄的好處，但是攝影機(jī)搖了，如上第三種情況，噴水聲突然消失了，觀眾聽起來感到奇怪。如果用攝影機(jī)內(nèi)置話筒，如上述第一種情況，噴水聲作為環(huán)境的暗哚聲保留下來。專業(yè)錄音就是把兩個(gè)聲音，其“環(huán)境聲”和“人聲”分開收錄，在剪接時(shí)再把環(huán)境聲作為“場(chǎng)景基音”輕輕疊加在人聲里面。也就是說，聽得到場(chǎng)景基音噴水，而“演員臺(tái)詞“應(yīng)該有些聽到吧，這就是通過“整音”來實(shí)現(xiàn)的。

特別是海濤、噴水、鳥叫、蟬鳴等比較大的基音場(chǎng)景，每個(gè)鏡頭之間變化太大觀眾在聽覺上無法接受，所以需要規(guī)劃某種基音統(tǒng)一墊底。嚴(yán)密地說，上述基音不屬于某個(gè)鏡頭的聲音，也不是它的效果音，也不是它的表現(xiàn)音。

7-4-3話筒的性格印象分布

左角清晰感，右角是臨場(chǎng)感，下角為音場(chǎng)穩(wěn)定。超指向性話筒，明嘹度好。機(jī)上立體聲話筒，出于模棱兩可狀態(tài)，沒有什么強(qiáng)調(diào)，是無意志的自動(dòng)收音狀態(tài)。

明嘹度和臨場(chǎng)感，可以通過話筒瞄準(zhǔn)聲源或偏轉(zhuǎn)角度來撲捉，指向性越強(qiáng)話筒偏轉(zhuǎn)所引起的音場(chǎng)變化越明顯不自然。

我不是強(qiáng)調(diào)基音的必要性，判斷標(biāo)準(zhǔn)就是“是否自然貼切”。如上，作為作品的現(xiàn)場(chǎng)音，不是簡(jiǎn)單的概念，因?yàn)殡娪靶枰R場(chǎng)感，所以在畫面里存在發(fā)聲物，其中包括人聲，大體上必須采集到“響”的聲音，以方便后期聲音平衡加工處理。

7-5-1微電影現(xiàn)場(chǎng)錄音的一般方法

現(xiàn)場(chǎng)拍攝的錄音的最大課題是消除“噪音”和收取干凈的“臺(tái)詞”，其手段就是盡可能把話筒靠近演員。首先，你要把話筒與攝影機(jī)分離。

一般拍電影收音，為了避開噪音把臺(tái)詞錄得更清晰，會(huì)把話筒放到一個(gè)所謂的“魚竿”前面，來像釣魚那樣收取聲音。如果演員走路，舉桿上的話筒與演員保持距離，跟蹤聲音，一根魚竿決定著原始聲音的好壞。如果室外有風(fēng)還要用遮風(fēng)罩套在話筒上。

有時(shí)演員之間距離太遠(yuǎn)，也許要兩個(gè)魚竿，一般情況下，導(dǎo)演不喜歡演員對(duì)話時(shí)兩個(gè)聲音疊在一起，你一句，我一句，讓觀眾聽清楚臺(tái)詞。這樣你可以用轉(zhuǎn)動(dòng)魚竿的方法移動(dòng)收音。你事先應(yīng)該知道畫面范圍，尋找最有利的位置，把話筒盡可能地接近聲源。

具體來說，首先要保證臺(tái)詞清晰度，如果現(xiàn)場(chǎng)只有一人收音，你可以把錄音功能放置在自動(dòng)擋上，數(shù)碼錄音的聲音動(dòng)態(tài)范圍比較寬，對(duì)于學(xué)生電影問題不大。如果演員發(fā)瘋絕叫之類的臺(tái)詞，話筒離開一些?，F(xiàn)場(chǎng)收音的要點(diǎn)是你的位置和魚竿移動(dòng)竅門。其終極目標(biāo)是臺(tái)詞清晰明嘹，為后期聲音處理提供優(yōu)質(zhì)原始素材。

近年數(shù)碼錄音器材變化最大的是PCM（PuIse-Code Modulation）線性錄音機(jī)。它是標(biāo)準(zhǔn)未壓縮格式的WAY文件所使用的編碼方式，無損，未壓縮，還可以放到口袋里。學(xué)生電影經(jīng)常使用日本公司的ZOOM H4、ZOOM H6、錄音和調(diào)音一體化，這兩款有不錯(cuò)的表現(xiàn)，有底部和側(cè)面帶有專業(yè)卡儂型插口，是微電影制作的主流錄音機(jī)。

ZOOM H6數(shù)碼錄音機(jī)有六個(gè)聲音通道，每個(gè)通道都有調(diào)音旋鈕和音量顯示表，幾乎無可挑剔，可以應(yīng)付大場(chǎng)面復(fù)雜的電影拍攝。

在錄音時(shí)，一定要謹(jǐn)慎地監(jiān)聽聲音，確保聲音質(zhì)感。其實(shí)說是監(jiān)聽，還包括監(jiān)視音量表，保證聲音在-20dB以上晃動(dòng)，這樣就確保錄到優(yōu)質(zhì)素材。

數(shù)碼錄音機(jī)都會(huì)有自動(dòng)化功能，這是為了避免所錄到的聲音太大或太小。如果聲音太小，AGC就會(huì)自動(dòng)加大；如果太大聲，就會(huì)自動(dòng)減低。但是需要注意，如果是一個(gè)激烈的討論場(chǎng)景，導(dǎo)演需要中途鴉雀無聲，自動(dòng)化就會(huì)幫倒忙，放大環(huán)境噪聲，這時(shí)你應(yīng)該改為手動(dòng)控制。

7-5-1戶外錄音

7-7-1聲音的監(jiān)視和監(jiān)聽

聲音監(jiān)聽在拍攝現(xiàn)場(chǎng)非常重要。收音位置無論怎樣努力，音量、音質(zhì)以及噪聲等要素，其實(shí)實(shí)際錄下的原始聲音，必須嚴(yán)密監(jiān)聽和監(jiān)視，要點(diǎn)如下。

錄音監(jiān)聽耳機(jī)和喇叭的音感有非常大的區(qū)別，不同的耳機(jī)聽感也會(huì)發(fā)生變化。耳機(jī)應(yīng)該個(gè)人專用，熟悉現(xiàn)場(chǎng)聲音和聽覺之間的差異，專用耳機(jī)的特征“忠實(shí)”，也就是“保真度”，耳機(jī)電線堅(jiān)固扎實(shí)，耐拉扯，耐撞擊。另外，耳機(jī)音量是可以調(diào)節(jié)的，聽到的聲音不足為信，“原始聲音最大化”的判斷主要是依靠監(jiān)視音量表。

7-7-2聲音的連續(xù)性

在攝影現(xiàn)場(chǎng)，場(chǎng)景質(zhì)感需要保持連續(xù)性，這個(gè)原則同樣適用于錄音。

聲音的連續(xù)性指的是在連續(xù)鏡頭中要有一致性。聲音的連續(xù)性和畫面的連續(xù)性一樣重要。例如，全景和特寫組合鏡頭，如果全景有飛機(jī)的聲音，特寫不能飛機(jī)聲音突然消失，再如，女人在聽看電視機(jī)，后續(xù)鏡頭組接男人特寫鏡頭，那么該男人的鏡頭應(yīng)該有電視機(jī)的聲音。

另外，為了保證音樂的聯(lián)系性，拍完一個(gè)場(chǎng)景不要忘記收錄一段現(xiàn)場(chǎng)“環(huán)境噪聲”，就是那個(gè)現(xiàn)場(chǎng)特有的背景參考聲音，以供該場(chǎng)景音質(zhì)同意之用，例如，體育場(chǎng)的環(huán)境聲音，非常明亮活潑，為了表現(xiàn)所謂的真實(shí)性，“環(huán)境噪聲”作為襯托手段，可以用在該場(chǎng)景所有鏡頭的里面。這些做法并不難，常常被同學(xué)們忽視了。專業(yè)電影制作錄音師會(huì)在收攤轉(zhuǎn)場(chǎng)前為了收錄兩分鐘“環(huán)境噪聲”，大叫一聲說道“only”，現(xiàn)場(chǎng)禁聲，錄音機(jī)起動(dòng)，兩分鐘后說一聲“謝謝大家配合”此場(chǎng)景拍攝完畢。

7-7-3歌舞片的錄音技巧

順便再談另外一個(gè)保持聲音相似性和連續(xù)性的問題。如果電影里有歌舞或者演奏表演，想要聲音和動(dòng)作表演看上有連續(xù)性是非常困難的，經(jīng)驗(yàn)法則是用“放音拍攝”（play back）方法。也就是在拍攝現(xiàn)場(chǎng)播放音樂，演員按照樂曲節(jié)奏表演。表演也許需要20個(gè)鏡頭片斷，那么就需要拍攝20次，樂曲也需要播放20次。為了看上去真實(shí)，表演節(jié)奏連續(xù)性非常重要。問題是音樂節(jié)奏和演員節(jié)奏的同步位置。傳統(tǒng)上是錄音師把將要播放音樂的磁帶上貼上一塊錫紙條，通過感應(yīng)方法把信號(hào)送到攝影膠片上，稱“同步打點(diǎn)”，以此方便表演動(dòng)作和音樂節(jié)奏精確吻合。

今天的做法是，用iPad之類的播放器代替拍板、事先把要使用的樂曲事先做好，如下。

在現(xiàn)場(chǎng)從iPad輸出聲音（打板人左手拿著一個(gè)圓球就是放音喇叭），導(dǎo)演口令“準(zhǔn)備”，攝影啟動(dòng)，iPad進(jìn)入畫面，5秒黑場(chǎng)之后出現(xiàn)紅色閃光，俗稱“沖紅”，3秒后音樂響起，演員開始表演。其實(shí)，這種做法就是所謂的“假唱”和“假演”，電影的觀念就是確保聲音相似性和動(dòng)作的連續(xù)性，從銀幕效果上來講就是音色不受環(huán)境影響，演員表演流暢。

在剪接時(shí)把拍攝畫面的“沖紅”和iPad的原聲的“蜂鳴1KHz”對(duì)齊之后，就可以實(shí)現(xiàn)聲畫同步，獲得優(yōu)質(zhì)影像。其實(shí)這種拍攝處理并不難，只是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)問題。

如果你用數(shù)碼一體攝影機(jī)拍攝，可以把聲音直接輸入攝影機(jī)音頻系統(tǒng)。

錄音的追求也是無止境的，據(jù)說電影《泰坦尼克號(hào)》精益求精，大部分現(xiàn)場(chǎng)錄音都不能讓導(dǎo)演滿意，最后還是在后期重新配音。

聲音表現(xiàn)對(duì)微電影來說同樣必要，為了保證電影所謂的真實(shí)性，場(chǎng)景中能看到的動(dòng)作，應(yīng)對(duì)其發(fā)聲給于考慮。作為原則需要保證一個(gè)場(chǎng)面的聲音的相似性和連續(xù)性。

從客觀上來說，人滿為患的場(chǎng)面要保證臺(tái)詞情緒，錄音工作非常復(fù)雜。有些導(dǎo)演喜好長(zhǎng)鏡頭，還要演員即興表演。例如，侯孝賢《城市悲情》的拍攝方式，錄音組在攝影盲區(qū)里到處埋藏話筒，非常辛苦。對(duì)于學(xué)生電影要量力而行，街頭拍攝如果太吵，需要設(shè)計(jì)演員走位，用領(lǐng)帶夾無線話筒也是一種方法，如沒有設(shè)備條件，就干脆換個(gè)安靜的地方拍攝。