鄧炎樹

摘 要：本文主要從創(chuàng)作背景、演奏技巧與演奏風(fēng)格三個(gè)方面對(duì)鋼琴曲《六月——船歌》進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：柴科夫斯基；船歌；曲式分析；演奏技巧

中圖分類號(hào)：G712 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-1422（2015）05-0089-02

一、作曲家簡(jiǎn)介

彼得·伊里奇·柴科夫斯基是十九世紀(jì)后期俄羅斯偉大的音樂家之一，也是俄羅斯國家民族樂派的代表人物。他繼承了西歐和俄羅斯古典音樂的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并加以創(chuàng)新與發(fā)展，寫出了許多思想內(nèi)容鮮明和形式完美的，極其生動(dòng)與深刻的，富有戲劇性的交響音樂、歌劇、鋼琴等各種音樂體裁和題材的音樂作品。

二、《六月——船歌》的背景

《六月——船歌》是柴科夫斯基在莫斯科六月這個(gè)季節(jié)用詩歌作背景與《船歌》相融合而創(chuàng)作的一首富于季節(jié)性和俄羅斯特點(diǎn)的鋼琴曲，它是一首非常獨(dú)特而且具有代表性的鋼琴曲，曲中柴科夫斯基創(chuàng)作的獨(dú)特之處，是運(yùn)用了平緩的4/4拍節(jié)奏來模仿著劃船的感覺，并用從容的旋律寫成一首富有俄羅斯民族風(fēng)格的樂曲。樂曲中極富表現(xiàn)力的和聲和優(yōu)美的多個(gè)聲部線條，完整地構(gòu)成了別具一格的音樂形象，同時(shí)他把銘刻在心里的珍貴的生活場(chǎng)景、社交場(chǎng)面和大自然的畫面，用音符記錄下來。

此外，《六月——船歌》還結(jié)合俄羅斯詩人普列謝耶夫創(chuàng)作的詩歌《六月》：“去到岸邊，那里的浪濤將輕吻我們的腳，神秘憂郁的星辰，會(huì)在我們的頭上照耀……”曲中溫馨且富有舞蹈動(dòng)感的旋律和搖曳的節(jié)奏，好像帶領(lǐng)人們來到了俄羅斯鄉(xiāng)村的夜晚，在映著月光的湖水中乘船蕩漾。但他沒有單純地模擬此景，而是著重刻畫了俄羅斯人民在此景中的內(nèi)心體驗(yàn)，既充分展示出了俄羅斯民族濃厚的文化底蘊(yùn)和柴科夫斯基特有的抒情氣質(zhì)，又揭示出柴科夫斯基音樂淡雅和細(xì)膩的另一面，使得《船歌》成為頗具魅力的鋼琴樂曲流傳至今。

三、《六月——船歌》的曲式分析

鋼琴曲《六月——船歌》是典型的復(fù)三部曲式，其曲式結(jié)構(gòu)圖示如下：

全曲分為三部分，“引子”部分只有兩小節(jié)（1-2小節(jié)），第一部分即A部分（3-31小節(jié)）是單三部，共28小節(jié)；第二部分即B部分（32-53小節(jié)）是單二部，共19小節(jié)；第三部分A部分（84-99小節(jié)）是尾部，共15小節(jié)。

1.第一部分分析

《六月——船歌》的第一部分A（3-31小節(jié)）是單三部結(jié)構(gòu)，其結(jié)構(gòu)分為三個(gè)樂段a（10小節(jié)）+b（10小節(jié)）+a（11小節(jié)）。其中“引子”（1-2小節(jié)）部分以分解和弦織體作為樂曲的開頭。

a樂段（3-12小節(jié)）為g小調(diào)也是樂曲的主調(diào)，總共有兩個(gè)樂句，第一個(gè)樂句（3-7小節(jié)），第二個(gè)樂句（8-12小節(jié)）；其中第一個(gè)樂句的旋律采用模進(jìn)的方式，而第二個(gè)樂句的旋律保持不變，完整的終止在g小調(diào)上。

b樂段（13-22小節(jié)）也是由兩個(gè)樂句構(gòu)成，第一樂句與第二樂句的旋律部分音型相同，只是結(jié)束的部分有不同。同時(shí)，第一樂句與第二樂句分別運(yùn)用了不同的終止式，第一樂句伴奏部分采用的是單音加和弦形式；第二樂句的伴奏部分是采用了琶音結(jié)構(gòu)的形式進(jìn)行。第一樂句與第二樂句相比它們的不同之處還在于，第一樂句（13-18小節(jié)）的和聲走向是屬七和弦到主音，顯示了樂句和聲的穩(wěn)定性，同時(shí)它的調(diào)性也隨之發(fā)生了變化。而第二樂句是整個(gè)b樂段的中部，也是第一個(gè)樂句的展開部分，旋律卻沒有太大的變化。

a樂段（23-31小節(jié)）是a樂段的再現(xiàn)部分，這一樂段沒有引用新的主題元素，其結(jié)構(gòu)與調(diào)性相關(guān)，但是表現(xiàn)的結(jié)構(gòu)意義與作用有所不同，它的旋律內(nèi)容不再是第一樂段的復(fù)制和陳述，而是起強(qiáng)調(diào)和鞏固作用，這種再現(xiàn)手法揭示了整首樂曲的主題思想，完成了音樂表現(xiàn)的內(nèi)容，直到最后結(jié)束在屬調(diào)上。

2.第二部分分析

第二部分B（32-53）部分是開放的單二部曲式，之所以開放，是因?yàn)檫@個(gè)樂段的主題結(jié)束在屬音上，其結(jié)構(gòu)可以分為兩個(gè)樂段c（32-39小節(jié)）+d（40-53小節(jié)），是一個(gè)成對(duì)比性的關(guān)系結(jié)構(gòu)。

c樂段（32-39小節(jié)）是該部分的第一個(gè)主題，該主題的旋律聲部發(fā)生了明顯的變化，它引進(jìn)了八度，加強(qiáng)了它的內(nèi)容，同時(shí)也突出了它的力度變化。

d樂段（40-53小節(jié)）是該部分的第二個(gè)主題也是全曲的高潮部分。樂曲的節(jié)奏拍換成了3/4拍而且以輕快的斷奏與連奏的形式出現(xiàn)，把樂曲第二部分的主題情緒推向了高潮；同時(shí)它的和聲部分也有了突出的變化，它的和聲以連續(xù)模進(jìn)的方式向下屬方向不斷地離調(diào)，營造出一種歡樂嬉戲的場(chǎng)面，使樂曲不再單調(diào)。

3.第三部分分析

第三部分A，（84-99）是第一部分的再現(xiàn)，只是在裝飾音上有了新的改動(dòng)，形成了略帶裝飾音的變化再現(xiàn)，此創(chuàng)作手法加強(qiáng)了內(nèi)聲部的復(fù)調(diào)處理。該部分段落也可以劃分為三個(gè)層次：高聲部（84-87小節(jié)）、中聲部（88-91小節(jié)）和低聲部91小節(jié)到樂曲結(jié)束。在這里高聲部與低聲部主要是體現(xiàn)和聲的色彩，而中聲部則都是通過音階的級(jí)進(jìn)下行形成了旋律線。

末尾樂句（92小節(jié)）交錯(cuò)出現(xiàn)主和弦與屬和弦，和聲的走向變得平和起來，并且節(jié)奏型也發(fā)生了明顯的變化，出現(xiàn)了連續(xù)的切分節(jié)奏，使樂曲漸漸進(jìn)入尾聲。旋律聲部也出現(xiàn)了變化，它以琶音和弦漸弱的方式做出了最后的陳述，將樂曲結(jié)束在主音上。

四、《六月——船歌》的演奏技巧

1.音色處理

首先，分析這首樂曲第一部分的意境，第一部分描述的似乎是小船在微波蕩漾的水面上行進(jìn)的場(chǎng)景。所以音色聽起來好像是劃船的船漿擊水的聲音，在這里我們手指彈起音的時(shí)候（1-2小節(jié)）就要把力度減弱下來，而且彈出的音色要清晰有彈性，像船漿擊水的聲音一樣清晰有節(jié)奏感。樂曲的第一部分（3-31小節(jié)）有很多力度記號(hào)，如“P”是弱音記號(hào)，它表示彈的時(shí)候要弱；第二種“ <> ”是漸強(qiáng)漸弱記號(hào)，它表示在彈奏的時(shí)候樂曲旋律的上行到下行音色效果要有一種由弱到強(qiáng)再由強(qiáng)到弱的感覺，這樣聽起來才會(huì)讓人覺得舒服；第三種“mp”是中弱記號(hào)，它表示手指力量要有一定的控制到了指尖只能用一半，這樣彈奏出來的效果才會(huì)好聽，音色聽起來才會(huì)感覺悅耳。

其次，第二部分（23-35小節(jié)），旋律以音程的方式進(jìn)行，所以在演奏的時(shí)候，一定要兩個(gè)音一起觸鍵，聽起來像是一個(gè)音，不能有一前一后的感覺。從36小節(jié)到39小節(jié)這三個(gè)小節(jié)以和弦方式進(jìn)行，演奏的時(shí)候要求比前面更高，三個(gè)音出來要更精確。50至51小節(jié)以琶音做旋律的主要演奏技巧，這兩個(gè)小節(jié)要求演奏的時(shí)候手指靈活，手指下鍵要準(zhǔn)不能出錯(cuò)，演奏出來的音色，聽起來要像流水一般的聲音才算是完美。

樂曲的最后一部分（54-82小節(jié)），演奏時(shí)，要有一個(gè)強(qiáng)弱對(duì)比，因?yàn)椋笫值暮拖乙苑纸饪楏w的方式進(jìn)行與右手的旋律聲部很容易混亂。所以，演奏的時(shí)候一定要把左右手的力度控制好，才能彈出這段旋律的強(qiáng)弱對(duì)比。

2.如歌的連奏

連奏（legato）又稱連音，是一種音與音緊密相連的彈奏方法，它明確區(qū)別于斷奏和非連音。

《六月——船歌》這首樂曲從第一部分到最后一部分小節(jié)與小節(jié)之間都有連線（圓滑線），這種標(biāo)記告訴我們彈奏這首樂曲連音時(shí)，要注意手指貼近鍵面的觸摸感，控制好下鍵速度，要有一種柔緩的適度感，像歌唱一樣。想演奏好這首樂曲，我們需要掌握連音練習(xí)演奏過程中三個(gè)比較重要的環(huán)節(jié)，即：一是彈第一個(gè)音的手指下鍵后要站穩(wěn)，并使重量?jī)A向轉(zhuǎn)移到即將彈奏的下一個(gè)手指上，做好彈奏過程中力量轉(zhuǎn)移的“接力棒”準(zhǔn)備；二是要做到手指的下鍵彈琴與放鍵（抬指）要在同一個(gè)發(fā)力點(diǎn)上完成，使前后聲音緊密無間的連貫自然，此時(shí)要嚴(yán)防“粘指雙音”；三是要彈清楚小樂句或動(dòng)機(jī)性連奏中的中間音符，要有語音嘆息感，第一個(gè)音要有語氣重音感。

3.踏板處理

踏板的使用也是這首樂曲的關(guān)鍵部分，樂曲的第一部分（1-18小節(jié)），在演奏樂曲時(shí)使用踏板要有一定的節(jié)奏感，踩的時(shí)候節(jié)奏一定要準(zhǔn)，不能慢半拍或搶出半拍，踏板踩踏的時(shí)候也要干脆，不能有拖拉的痕跡，如果演奏的時(shí)候出了這兩種情況就會(huì)影響到整個(gè)樂曲的演奏效果。樂曲第二部分（32-35小節(jié)），旋律與伴奏是交錯(cuò)進(jìn)行的而且連接很緊密，在這個(gè)地方使用踏板的，要用腳掌踩踏板，只有這樣才能跟上這個(gè)部分旋律的節(jié)奏，使樂曲演奏時(shí)達(dá)到最好的效果。樂曲的第三部分（55-71小節(jié)），這部分在處理踏板踏的時(shí)候不能完全踏下去，要留有一定的間隙，為下小節(jié)換踏板留下足夠的空間。

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責(zé)任編輯 陳春陽