曲式分析
- 淺析中阮曲《草原抒懷》的音樂(lè)風(fēng)格及演繹
演奏技法 ?曲式分析 ?林吉良中阮曲《草原抒懷》創(chuàng)作完成于20世紀(jì)80年代初，源于林吉良教授的一次內(nèi)蒙古赤峰草原的采風(fēng)之旅，此曲最初是為彈撥樂(lè)器柳琴而作，后移植到中阮演奏，成為了阮代表作之一。作品大量運(yùn)用了蒙古族傳統(tǒng)調(diào)式五聲羽調(diào)，長(zhǎng)輪技法及前八后十六音符節(jié)奏型，生動(dòng)描繪出了草原的遼闊景象、牧民策馬奔騰、深情歌唱、載歌載舞、幸福怡然等多個(gè)場(chǎng)景。而在實(shí)際演奏過(guò)程中融入了蒙古族民歌“低起高落”[1]的特點(diǎn)，巧妙使用極具風(fēng)格性的滑音技術(shù)，看似自由實(shí)則在韻律中體現(xiàn)了
樂(lè)器 2023年6期2023-07-10
- 陸在易藝術(shù)歌曲《彩云與鮮花》之研究
；藝術(shù)歌曲；曲式分析；演唱技巧【中圖分類(lèi)號(hào)】J616；J614 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）06—098—03引言陸在易先生是我國(guó)當(dāng)代著名的藝術(shù)歌曲作曲家。他的作品不僅具有典型的歐洲藝術(shù)歌曲風(fēng)格特征，同時(shí)也富有深厚的民族情感，鮮明的民族性和時(shí)代性形成了他獨(dú)樹(shù)一幟的創(chuàng)作風(fēng)格。他創(chuàng)作的《彩云與鮮花》《祖國(guó)，慈祥的母親》至今廣為傳唱?！稑颉贰都摇贰杜巍贰段覑?ài)這土地》分別獲得第一、二屆中國(guó)音樂(lè)最高獎(jiǎng)“金鐘獎(jiǎng)”，在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域取得
中國(guó)民族博覽 2023年6期2023-07-04
- 貝多芬《熱情奏鳴曲》第一樂(lè)章鋼琴作品研究
情奏鳴曲》；曲式分析；演奏技巧一、概 述貝多芬是古典主義樂(lè)派的代表人物之一，他是18世紀(jì)下半葉以來(lái)最為著名的德國(guó)音樂(lè)家，他的音樂(lè)創(chuàng)作也與他身處的時(shí)代背景有關(guān)。當(dāng)時(shí)正處于法國(guó)大革命時(shí)期西方宗教和社會(huì)沖突的激烈變革中，動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境使他的音樂(lè)富有表現(xiàn)力和深刻內(nèi)涵。貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲被譽(yù)為“新約圣經(jīng)”，與被譽(yù)為“舊約圣經(jīng)”的巴赫的《平均律鋼琴曲集》并駕齊驅(qū)。由此可見(jiàn)，他的三十二首鋼琴奏鳴曲在鋼琴作品的寫(xiě)作上具有變革性的深遠(yuǎn)影響。二、《熱情奏鳴曲》的創(chuàng)作特
百花 2023年2期2023-05-30
- 聲樂(lè)作品《廬虹高原》的演唱詮釋
的文化背景、曲式分析、演唱技巧進(jìn)行研究?！娟P(guān)鍵詞】彝族；曲式分析；演唱分析【中圖分類(lèi)號(hào)】J617 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2022）09-169-03【本文著錄格式】 吳小暈 .聲樂(lè)作品《廬虹高原》的演唱詮釋[J].中國(guó)民族博覽，2022，05（09）：169-171.一、《廬虹高原》的文化背景彝族是中國(guó)傳統(tǒng)的少數(shù)民族，彝族有本民族的文字及語(yǔ)言。彝族文字為表意文字，也稱為“音節(jié)文字”，彝族大約形成于13世紀(jì)，彝文有一萬(wàn)多字，經(jīng)常用
中國(guó)民族博覽 2022年9期2022-07-19
- 舒伯特鋼琴奏鳴曲曲式分析與演奏難點(diǎn)研究
曲》;演奏;曲式分析;演奏難點(diǎn)中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）13-0-030 引言弗朗茨·舒伯特雖然在藝術(shù)領(lǐng)域富有成就，但英年早逝，他在短短的31年內(nèi)，創(chuàng)作出上千部作品，其中包括了22首鋼琴奏鳴曲。與前人相比，舒伯特鋼琴奏鳴曲旋律歌唱性更強(qiáng)，力度對(duì)比更為顯著，在舒伯特逝世后，這樣獨(dú)具個(gè)人特色的鋼琴奏鳴曲引起了社會(huì)各界的重視。《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》是舒伯特早期至中期銜接的代表作品，這首鋼琴奏鳴曲的旋律具有歌唱
藝術(shù)科技 2022年13期2022-07-18
- 詠嘆調(diào)《鞭打我吧》演繹分析
;創(chuàng)作背景;曲式分析;歌曲情感處理中圖分類(lèi)號(hào)：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）06-0-031 作者介紹以及創(chuàng)作背景1.1 作者介紹莫扎特是歐洲古典主義作曲家，從小在音樂(lè)方面展現(xiàn)出驚人的天賦，所以被譽(yù)為音樂(lè)神童。他的音樂(lè)創(chuàng)作面十分廣泛，以至于在各個(gè)領(lǐng)域都留下了影響深遠(yuǎn)的音樂(lè)作品。少年時(shí)期的莫扎特在歐洲進(jìn)行了為期十年的旅行演出，在這段時(shí)期，莫扎特不僅結(jié)識(shí)了許多著名的作曲家，向他們學(xué)習(xí)了作曲技巧，還感受到了歌劇的魅力，歌劇
藝術(shù)科技 2022年6期2022-06-28
- 聲樂(lè)作品《廬虹高原》的演唱詮釋
的文化背景、曲式分析以及演唱技巧等方面進(jìn)行研究?！娟P(guān)鍵詞】《廬虹高原》；曲式分析；演唱技巧【中圖分類(lèi)號(hào)】J617 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2022）04-167-03【本文著錄格式】吳小暈 .聲樂(lè)作品《廬虹高原》的演唱詮釋[J].中國(guó)民族博覽，2022，02（04）：167-169.一、《廬虹高原》的文化背景彝族是中國(guó)傳統(tǒng)的少數(shù)民族，彝族有本民族文字及民族語(yǔ)言。彝族文字為表意文字，也稱為音節(jié)文字，彝族大約形成于十三世紀(jì)，彝文大約有
中國(guó)民族博覽 2022年4期2022-05-13
- 肖松《降B大調(diào)交響曲》第一樂(lè)章曲式分析
第一樂(lè)章? 曲式分析中圖分類(lèi)號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2022）04-0072-03 肖松于1896年寫(xiě)下這首編號(hào)為20的《降B大調(diào)交響曲》，這時(shí)正是19世紀(jì)末，歐洲民族運(yùn)動(dòng)如火如荼的展開(kāi)，在普法戰(zhàn)爭(zhēng)失敗后，法國(guó)的民族意識(shí)覺(jué)醒，法國(guó)民族音樂(lè)協(xié)會(huì)的成立代表著法國(guó)民族主義運(yùn)動(dòng)的復(fù)興。此時(shí)的音樂(lè)家們追求音樂(lè)上的獨(dú)創(chuàng)性，在結(jié)構(gòu)上追求自由，主張擺脫傳統(tǒng)束縛，所以音樂(lè)體裁和音樂(lè)風(fēng)格也在不斷改進(jìn)和變化。肖松的這首《降B大調(diào)交響曲》創(chuàng)
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年4期2022-05-09
- 淺析貝多芬《“熱情”奏鳴曲》第一樂(lè)章
情奏鳴曲? 曲式分析? 演奏技巧? 情感風(fēng)格中圖分類(lèi)號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2022）05-0074-04 一、作曲家生平與樂(lè)曲創(chuàng)作背景 （一）貝多芬生平 貝多芬是古典主義樂(lè)派代表人物之一。四歲啟蒙學(xué)習(xí)音樂(lè)、五歲學(xué)習(xí)鋼琴及小提琴、十一歲時(shí)展露出鋼琴演奏即興曲的天賦。25歲成為鋼琴大師，隨著時(shí)間的推移，這位作曲家的名聲越來(lái)越高。但是，從27歲開(kāi)始，貝多芬的聽(tīng)力逐漸下降，直到45歲完全失聰。失聰后的貝多芬并沒(méi)有一度沉
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年5期2022-05-09
- 海特爾·維拉-羅勃斯民族樂(lè)風(fēng)溯源
演奏法? 曲式分析? 音樂(lè)風(fēng)格? 美育教育他被稱為巴西的“巴赫”，為了紀(jì)念1957年他70歲壽辰，巴西政府宣布以他的名字命名年份;1987年為了紀(jì)念這位作曲家，巴西發(fā)行了印有他頭像的百年誕辰紀(jì)念鈔！他就是海特爾·維拉―羅勃斯（Heitor Villa-Lobos），巴西作曲家、大提琴家、指揮家。1887年（清·光緒十三年）3月5日他出生在里約熱內(nèi)盧的一個(gè)音樂(lè)之家。1959年11月17日，逝于里約熱內(nèi)盧。一、維拉―羅勃斯和他的音樂(lè)時(shí)代每個(gè)音樂(lè)家音樂(lè)風(fēng)格的形
樂(lè)器 2022年2期2022-02-21
- 雙鋼琴作品《紅旗頌》曲式分析及演奏探究
鋼琴演奏? 曲式分析? 《紅旗渠》中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2021）21-0069-03《紅旗頌》是一首歌頌紅旗的音樂(lè)作品，作品描述的主要內(nèi)容是天安門(mén)廣場(chǎng)的升旗現(xiàn)場(chǎng)。在萬(wàn)眾矚目的升旗現(xiàn)場(chǎng)，五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)，是紅色音樂(lè)藝術(shù)作品的重要代表之一。自《紅旗頌》雙鋼琴音樂(lè)作品誕生以來(lái)，其更加雄偉輝煌的藝術(shù)場(chǎng)景在鋼琴藝術(shù)的展示中得到了更好的呈現(xiàn)，帶給人們更生動(dòng)的藝術(shù)體驗(yàn)，不斷激勵(lì)著更多的人建立昂揚(yáng)向上、熱愛(ài)祖國(guó)的思想情感。
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年21期2021-12-09
- 鋼琴曲《春舞》的音樂(lè)分析與演奏技巧
括作品特點(diǎn)、曲式分析以及演奏技巧，希望能幫助大家更為準(zhǔn)確的演繹這首新疆風(fēng)格濃郁的作品，也希望與熱愛(ài)這首鋼琴曲、熱愛(ài)民族音樂(lè)的朋友們進(jìn)行分享與探討。關(guān)鍵詞：孫以強(qiáng)? 春舞? 創(chuàng)作特點(diǎn)? 曲式分析? 演奏技巧中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2021）21-0078-03一、孫以強(qiáng)生平及創(chuàng)作背景（一）孫以強(qiáng)生平孫以強(qiáng)，我國(guó)著名鋼琴家.作曲家，出生于上海，他創(chuàng)作的作品善于將浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格與民族民間音樂(lè)特色融為一體，具有較強(qiáng)的
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年21期2021-12-09
- 淺析托斯蒂藝術(shù)歌曲《最后的歌》
最后的歌 ?曲式分析 ?演唱風(fēng)格《最后的歌》《最后的歌》，是意大利作曲家托斯蒂流傳較為廣泛的經(jīng)典代表作之一，也是很多歌唱家音樂(lè)會(huì)的常備曲目，如男高音弗蘭科·科萊里，男高音卡洛·貝爾貢齊，男高音魯契亞諾·帕瓦羅蒂等歌唱家經(jīng)常演唱此曲目?！蹲詈蟮母琛?span id="syggg00" class="hl">曲式分析此曲為不帶再現(xiàn)的單二部曲式，主調(diào)為d小調(diào)，4/4拍。引子（1—10）：調(diào)式調(diào)性為b和聲小調(diào)，于第6—7小節(jié)，轉(zhuǎn)入同主音大調(diào)D大調(diào)（和聲終止式為K46—D7）后通過(guò)D7成功進(jìn)入主調(diào)d小調(diào);在旋律形態(tài)上整體以下
科技信息·學(xué)術(shù)版 2021年17期2021-11-22
- 淺析民族混聲合唱《羊角花開(kāi)》
的創(chuàng)作背景、曲式分析、音樂(lè)表現(xiàn)手法等。共分為兩大章：第一章：民族民間音樂(lè)的簡(jiǎn)單描述本章將從民族音樂(lè)的分類(lèi)、發(fā)展以及羌族獨(dú)特的地域形成的民歌特點(diǎn)進(jìn)行闡述。第二章：《羊角花開(kāi)》的分析本章主要以《羊角花開(kāi)》的創(chuàng)作背景、曲式分析、音樂(lè)表現(xiàn)手法、以及歌唱?jiǎng)討B(tài)、畫(huà)面感等方面進(jìn)行闡述。關(guān)鍵詞：混聲合唱;和聲;曲式分析前言中國(guó)的民族音樂(lè)藝術(shù)是世界上非常具有特色的一種藝術(shù)形式。中華民族在幾千年的文明中，創(chuàng)造了大量?jī)?yōu)秀的民族音樂(lè)文化，形成了有著深刻內(nèi)涵和豐富內(nèi)容的民族音樂(lè)體系
科教創(chuàng)新與實(shí)踐 2021年6期2021-09-10
- 琵琶曲《火把節(jié)之夜》的分析、教學(xué)與演奏
夜》為例，從曲式分析、教學(xué)與演奏三方面談一談為更好演繹所實(shí)施的具體操作，透視一部作品教學(xué)的全過(guò)程，促進(jìn)對(duì)作品的理解和演奏。關(guān)鍵詞：琵琶 火把節(jié) 曲式分析 教學(xué) 演奏《火把節(jié)之夜》是一首創(chuàng)作樂(lè)曲，是吳俊生先生在1979年根據(jù)彝族“火把節(jié)”這一重大節(jié)日創(chuàng)作的。一年一度的火把節(jié)是彝族人民重要的傳統(tǒng)節(jié)日之一，在這天晚上，人們紛紛點(diǎn)起火把盡情歌舞，山寨成了火把的海洋、歡樂(lè)的海洋。樂(lè)曲改變了琵琶的常規(guī)定弦，采用了連續(xù)四度的定弦，使空弦中沒(méi)有了常規(guī)定弦的大二度，增加了四
藝術(shù)研究 2021年3期2021-08-05
- 淺析藝術(shù)歌曲《天倫歌》的創(chuàng)作特征
創(chuàng)作背景 曲式分析 旋律特征一、作曲家簡(jiǎn)介黃自是我國(guó)近現(xiàn)代作曲家杰出的代表人物，他突出的創(chuàng)作成果集中表現(xiàn)在藝術(shù)歌曲上。為了發(fā)揚(yáng)和傳承中華優(yōu)秀歌曲，他身體力行，在不斷探索的過(guò)程中，改變其早期作品音樂(lè)語(yǔ)言較歐化的傾向，為電影《天倫》創(chuàng)作了主題歌《天倫歌》，這首具有鮮明民族風(fēng)格的作品，令人耳目一新。二、《天倫歌》的創(chuàng)作背景（一）故事片《天倫》的劇情概述影片描述了一個(gè)浪跡天涯的游子在老父彌留之際，承諾善待他人，回報(bào)社會(huì)。20年后，他實(shí)現(xiàn)了諾言，回鄉(xiāng)創(chuàng)辦慈善機(jī)構(gòu)，
參花（上） 2021年7期2021-07-23
- 淺談音樂(lè)作品中的對(duì)立與統(tǒng)一
;作曲理論;曲式分析中圖分類(lèi)號(hào)：J605????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）23-0127-01? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.081一、前言馬克思主義哲學(xué)的研究對(duì)象是關(guān)于自然、社會(huì)、思維發(fā)展的一般規(guī)律。音樂(lè)從自然中來(lái)，對(duì)人類(lèi)社會(huì)的發(fā)展起著推動(dòng)作用，自然與馬克思主義哲學(xué)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。尤其是唯物辯證法三大基本規(guī)律之一中的對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律，在音樂(lè)作品中屢見(jiàn)不鮮。在音樂(lè)分析過(guò)
文藝生活·中旬刊 2020年8期2020-11-23
- 雙鋼琴作品《紅旗頌》曲式分析及演奏探究
》;雙鋼琴;曲式分析;演奏技巧中圖分類(lèi)號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）29-0072-02《紅旗頌》是由我國(guó)著名音樂(lè)家呂其明于1965年創(chuàng)作的一首管弦樂(lè)序曲，這是中國(guó)第一部以歌頌紅旗為主題的大型管弦樂(lè)作品，描繪了天安門(mén)前，億萬(wàn)中國(guó)人民矚目五星紅旗冉冉升起，激動(dòng)人心、雄偉恢宏的場(chǎng)面。這首作品在1965年第六屆“上海之春”開(kāi)幕式上首演，并獲得了巨大的成功。2003年由作曲家曾珍、張慧琴改編為雙鋼琴
戲劇之家 2020年29期2020-11-02
- 試析德沃夏克
《幽默曲》;曲式分析;作品分析一、人物簡(jiǎn)介安東·利奧波德·德沃夏克是十九世紀(jì)捷克一位杰出的民族樂(lè)派代表人物。生于平凡的屠夫家庭，家境清寒。先入布拉格風(fēng)琴學(xué)校學(xué)習(xí)，后轉(zhuǎn)入斯美塔那的“臨時(shí)劇院”擔(dān)任中提琴手。在此期間創(chuàng)作體裁涉及交響樂(lè)，歌劇，室內(nèi)樂(lè)，大合唱等。其代表作品有：《斯拉夫狂想曲》、《圣母哀悼曲》、《幽默曲》、歌劇《德米特里》、《雅各賓黨人》等。二、《幽默曲》創(chuàng)作及風(fēng)格特點(diǎn)“幽默曲”是19世紀(jì)后逐漸出現(xiàn)的一種音樂(lè)體裁。它通常使用2/4、4/4拍子，其特
大東方 2020年2期2020-10-21
- 淺談和聲分析在曲式分析中的作用
摘要：要想使曲式分析有一個(gè)更好的學(xué)習(xí)，那么首先必須要具備一定能力和聲學(xué)基礎(chǔ)，同時(shí)還需要能夠?qū)⑺鶎W(xué)過(guò)的和聲學(xué)知識(shí)合理運(yùn)用到音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)的分析當(dāng)中，所以由此我們可以看出，音樂(lè)作品的曲式結(jié)構(gòu)與和聲的運(yùn)用有著極為密切的相互關(guān)系，其中曲式分析可以說(shuō)是音樂(lè)作品和聲分析的第一步。關(guān)鍵詞：和聲分析;曲式分析;主要作用引言：音樂(lè)作品的曲式結(jié)構(gòu)中，和聲的運(yùn)用可以說(shuō)發(fā)揮著非常重要的作用。眾所周知，在音樂(lè)創(chuàng)作中和聲作為其中的一項(xiàng)重要組成部分，可以說(shuō)是整首樂(lè)曲的一個(gè)重要基礎(chǔ)和前提，
青年生活 2020年26期2020-10-21
- 案例教學(xué)法在曲式分析課程教學(xué)中的應(yīng)用探討
潘妤摘要：曲式分析課程是高校音樂(lè)專(zhuān)業(yè)十分重要的課程，其課堂教學(xué)效果對(duì)音樂(lè)專(zhuān)業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)能力和專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的提升具有重要作用。本文研究和探討了曲式分析課程教學(xué)中案例教學(xué)法的應(yīng)用，在對(duì)案例教學(xué)法進(jìn)行概述的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)從課前、課中、課尾三個(gè)階段探討了案例教學(xué)法如何有效地應(yīng)用到曲式分析課程教學(xué)中去，希望能夠?qū)Ω咝?span id="syggg00" class="hl">曲式分析課程教學(xué)有一定的幫助和借鑒意義。關(guān)鍵詞：案例教學(xué)法;曲式分析;教學(xué)應(yīng)用引言曲式分析是高校音樂(lè)專(zhuān)業(yè)一門(mén)十分重要的基礎(chǔ)專(zhuān)業(yè)課程，是支持音樂(lè)專(zhuān)業(yè)學(xué)生專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)和
新教育時(shí)代·學(xué)生版 2020年1期2020-10-21
- 拉赫瑪尼諾夫《音樂(lè)瞬間》Op.16 No.1曲式與藝術(shù)形象分析
致。關(guān)鍵詞：曲式分析;《音樂(lè)瞬間》;拉赫瑪尼諾夫;和聲分析中圖分類(lèi)號(hào)：J624 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）14-00-02一、拉赫瑪尼諾夫《音樂(lè)瞬間》Op.16 No.1曲作者及創(chuàng)作背景謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫（1873-1943）出生于斯塔羅魯斯基的謝苗諾沃村莊的地主家庭， 從小深受家庭的音樂(lè)熏陶，并在母親的教導(dǎo)下，1873成功進(jìn)入圣彼得堡學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴與作曲，先后跟隨塔涅耶夫、阿連斯基等名師學(xué)習(xí)對(duì)位法、和聲學(xué)等，經(jīng)過(guò)
藝術(shù)大觀 2020年14期2020-10-09
- 曲式分析對(duì)舞蹈編創(chuàng)的重要性
境。本文將從曲式分析對(duì)舞蹈編創(chuàng)的影響和作用出發(fā)，分析曲式分析的重要性，進(jìn)而找出提高曲式分析的方法，為以后的舞蹈編創(chuàng)打下基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：曲式分析;舞蹈編創(chuàng);節(jié)奏;動(dòng)作舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)除了動(dòng)作表現(xiàn)外，還有曲式、道具等的輔助作用。其中曲式對(duì)舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)有著不可或缺的重要性，對(duì)舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)起著舉足輕重的作用。下面我們從影響和作用方面去進(jìn)一步地闡述。一、曲式分析對(duì)舞蹈編創(chuàng)的影響大眾對(duì)舞蹈的理解一直都局限于是身體動(dòng)作的語(yǔ)言，其實(shí)舞蹈更能體現(xiàn)音樂(lè)的內(nèi)涵。因此，在舞蹈的編
喜劇世界·中旬刊 2020年12期2020-09-10
- 《六月——船歌》曲式結(jié)構(gòu)分析
—船歌》進(jìn)行曲式分析?！娟P(guān)鍵詞】 柴科夫斯基;船歌;曲式分析【中圖分類(lèi)號(hào)】J614 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2020）19-0071-02彼得·伊里奇·柴科夫斯基（P·Tchaikovsky，1840——1893），是十九世紀(jì)著名的俄羅斯作曲家、音樂(lè)教育家，他被譽(yù)為“俄羅斯音樂(lè)大師”和“旋律大師”，是俄羅斯音樂(lè)史上最具影響力的音樂(lè)家之一。柴科夫斯基生于烏拉爾的沃特金斯克，父親是工程師兼冶金廠廠長(zhǎng)
今古文創(chuàng) 2020年19期2020-09-10
- 《貝多芬鋼琴與小提琴奏鳴曲第一樂(lè)章的音樂(lè)與小提琴演奏分析》
曲;演奏法;曲式分析;創(chuàng)作背景1.貝多芬的人生經(jīng)歷路德維希 ·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven），德國(guó)杰出的作曲家和音樂(lè)家，維也納古典樂(lè)派代表人物之一。最讓世人們津津樂(lè)道的是貝多芬從26的時(shí)候耳朵就已經(jīng)開(kāi)始有問(wèn)題，到了38歲就完全失聰了，對(duì)于一個(gè)需要耳朵的音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，這實(shí)在是一種致命的打擊，但是，貝多芬許許多多重要的作品正是在這種致命的打擊下寫(xiě)出來(lái)的，在我們看來(lái)他確實(shí)不是一個(gè)凡人，他的作品具有一般音樂(lè)家難以具有的不同凡響的品質(zhì)和力量。貝
錦繡·下旬刊 2020年6期2020-09-02
- 維尼亞夫斯基《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章的曲式和演奏分析
提琴協(xié)奏曲;曲式分析;演奏分析中圖分類(lèi)號(hào)：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）14-0075-02一、前言亨里克·維尼亞夫斯基（Henryk Wieniawski，1835-1880）是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的小提琴家和作曲家，出生于波蘭，年少時(shí)在法國(guó)巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)小提琴和作曲，隨后到俄國(guó)圣彼得堡發(fā)展。所以在維尼亞夫斯基的演奏和作品中，既結(jié)合了法國(guó)學(xué)派與斯拉夫氣質(zhì)，也具有波蘭的民族民間音樂(lè)特色;既有浪漫主義的細(xì)膩優(yōu)美，也有
文藝生活·中旬刊 2020年5期2020-08-14
- Audio Timeliner軟件在曲式分析教學(xué)中的應(yīng)用研究
張迪摘 要：曲式分析是高校音樂(lè)專(zhuān)業(yè)開(kāi)設(shè)的一門(mén)專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)理論必修課程。本課程的有效教學(xué)可以使學(xué)生具備一定的音樂(lè)分析能力和創(chuàng)作能力，幫助學(xué)生從曲式的角度去欣賞作品，理解作品，從而提高對(duì)音樂(lè)的認(rèn)知水平。隨著時(shí)代的進(jìn)步與科技發(fā)展，音樂(lè)教育領(lǐng)域的傳統(tǒng)教學(xué)思想和觀念正在受到?jīng)_擊，新的教學(xué)模式與教學(xué)手段不斷涌現(xiàn)，曲式分析教學(xué)也正在向數(shù)字化領(lǐng)域發(fā)展演進(jìn)。關(guān)鍵詞：曲式分析;Audio Timeliner;數(shù)字化教學(xué)中圖分類(lèi)號(hào)：TP319 ????????文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A本文簡(jiǎn)單
科教導(dǎo)刊·電子版 2020年13期2020-08-09
- 巴赫第十五首G大調(diào)賦格曲的音樂(lè)內(nèi)容及 演奏淺析
赫;平均律;曲式分析;演奏分析中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）20-0083-01一、約翰·塞巴斯蒂安·巴赫巴赫，他是巴洛克時(shí)期的關(guān)鍵人物，也是西方音樂(lè)史上的頂峰人物，被稱為“西方音樂(lè)之父”。巴赫信仰的宗教是德國(guó)宗教改革家馬丁·路德改革而成的新教——基督教，新教相對(duì)于舊教更加人性化。他的管風(fēng)琴曲作品里最能清晰地展現(xiàn)出他的新教精神。新教中那種苦中作樂(lè)的自省方式被德意志人民深深地融進(jìn)骨
戲劇之家 2020年20期2020-07-20
- 淺談高校音樂(lè)專(zhuān)業(yè)中“曲式分析”課程的現(xiàn)狀與改革
【摘要】“曲式分析”課程在高校音樂(lè)專(zhuān)業(yè)教育理論課程設(shè)置中處于重要地位，該課程傳統(tǒng)的教學(xué)模式是建立在西方音樂(lè)體系之上。隨著非西方音樂(lè)國(guó)家音樂(lè)的不斷發(fā)展和音樂(lè)理論的多元化，傳統(tǒng)曲式課堂的教學(xué)模式不斷受到挑戰(zhàn)，單一的體系逐漸暴露出弊端。如何針對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行改革是當(dāng)下音樂(lè)教育者迫在眉睫的任務(wù)?！娟P(guān)鍵詞】音樂(lè) ;曲式分析; 教學(xué)改革【中圖分類(lèi)號(hào)】G64 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】
北方音樂(lè) 2020年12期2020-07-09
- 《茉莉花》創(chuàng)作特點(diǎn)及藝術(shù)價(jià)值初探
無(wú)伴奏混聲;曲式分析中圖分類(lèi)號(hào)：J642 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2020）14-00-05中國(guó)有成千上萬(wàn)首民歌，其中既優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)又能體現(xiàn)中國(guó)韻味的民歌，非《茉莉花》莫屬。它不僅出現(xiàn)在普契尼的歌劇中，更作為“第二國(guó)歌”出現(xiàn)在奧運(yùn)會(huì)閉幕式的世界舞臺(tái)上，這足以證明其魅力之大。無(wú)伴奏混聲合唱《茉莉花》完成于2003年，是尹明五先生受韓國(guó)國(guó)立合唱團(tuán)指揮廉鎮(zhèn)燮教授之邀創(chuàng)作改編的一首中國(guó)味濃郁的合唱作品，這是第一次以合唱的形式將中國(guó)兩首廣為流傳的《
藝術(shù)科技 2020年14期2020-07-07
- 戈特沙爾克鋼琴小品《波多黎各的回憶》曲式分析
戈特沙爾克;曲式分析鋼琴曲《波多黎各的回憶》就是美國(guó)的民族主義樂(lè)派作曲家戈特沙爾克運(yùn)用美國(guó)路易斯安娜州的熱帶風(fēng)格和美國(guó)法裔民族音樂(lè)的特色創(chuàng)作而成。筆者旨在通過(guò)對(duì)一部好的作品的分析來(lái)了解一位才華橫溢卻又英年早逝的作曲家， 希望能夠通過(guò)對(duì)作品以及作曲家背景的理解及曲式結(jié)構(gòu)的分析來(lái)走進(jìn)作曲家的內(nèi)心世界。一、作者簡(jiǎn)介及創(chuàng)作背景戈特沙爾克是美國(guó)十九世紀(jì)鋼琴家及作曲家，這位美國(guó)法裔鋼琴天才于1829年出生在美國(guó)的新奧爾良。1844年舉行的鋼琴首演曾得到肖邦的贊揚(yáng)，被稱
視界觀·上半月 2020年5期2020-06-15
- 西方音樂(lè)的創(chuàng)作手法在中國(guó)音樂(lè)作品中的體現(xiàn)
獻(xiàn)。關(guān)鍵詞 曲式分析 調(diào)式調(diào)性 歌曲1 引言音樂(lè)創(chuàng)作的手法隨著音樂(lè)歷史的發(fā)展不斷精進(jìn)。近現(xiàn)代的音樂(lè)家們勵(lì)志弘揚(yáng)民族精神，發(fā)展本國(guó)音樂(lè)與世界音樂(lè)接軌。運(yùn)用所學(xué)，創(chuàng)作出許多既科學(xué)使用西方作曲方法，又能突出民族特點(diǎn)的傳世之作。2 西方音樂(lè)創(chuàng)作手法創(chuàng)作音樂(lè)的行為稱之為作曲，行駛創(chuàng)作音樂(lè)行為的人，稱為作曲家。作曲家通過(guò)學(xué)習(xí)并運(yùn)用和聲學(xué)、曲式結(jié)構(gòu)、復(fù)調(diào)和配器法的技術(shù)理論來(lái)表達(dá)作曲家自己的音樂(lè)思想，從而創(chuàng)作音樂(lè)。由于作曲家們的生長(zhǎng)環(huán)境不同，所處時(shí)間的不同，還有當(dāng)時(shí)的技術(shù)
博鰲觀察 2020年2期2020-06-12
- 淺析電影《天使愛(ài)美麗》鋼琴插曲的美學(xué)意義
；美學(xué)意義；曲式分析【中圖分類(lèi)號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）06-0082-01【本文著錄格式】王詩(shī)卉.淺析電影《天使愛(ài)美麗》鋼琴插曲的美學(xué)意義——以《另一個(gè)夏天的童謠》為例[J].北方音樂(lè)，2020，03（06）：82，132.2001年上映的法國(guó)電影《天使愛(ài)美麗》中的鋼琴插曲之一《ComtineDunAutreEte：LapresMidi》，譯為《另一個(gè)夏天的童謠》，在筆者的耳畔久久地盤(pán)旋。筆者從本曲作者與創(chuàng)
北方音樂(lè) 2020年6期2020-05-26
- 淺析舒伯特的藝術(shù)歌曲《小夜曲》
特;小夜曲;曲式分析;演唱處理【中圖分類(lèi)號(hào)】J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）01-0030-01【本文著錄格式】常文杰.淺析舒伯特的藝術(shù)歌曲《小夜曲》[J].北方音樂(lè)，2020，01（02）：30，34.在舒伯特的藝術(shù)歌曲當(dāng)中，《小夜曲》是其作品中較為經(jīng)典的一首，這部作品是一首德語(yǔ)類(lèi)的經(jīng)典藝術(shù)歌曲。此作品還是高等院校音樂(lè)類(lèi)專(zhuān)業(yè)聲樂(lè)必修課
北方音樂(lè) 2020年2期2020-04-22
- 淺析曲式分析在和聲中的應(yīng)用
聲學(xué)才能夠?qū)?span id="syggg00" class="hl">曲式分析進(jìn)行有效地學(xué)習(xí)，能夠在分析音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)和音樂(lè)作品調(diào)性的過(guò)程中有效地運(yùn)用學(xué)習(xí)過(guò)的相關(guān)知識(shí)。如何有效地建立音樂(lè)作品的曲式結(jié)構(gòu)與如何有效運(yùn)用和聲，有著非常密切的聯(lián)系，因此要分析音樂(lè)作品曲式，首先就要分析音樂(lè)作品中的和聲?；诖?，本文首先詳細(xì)的分析了劃分樂(lè)句、樂(lè)段結(jié)構(gòu)時(shí)終止式的辦法，充分闡述了和聲和曲式結(jié)構(gòu)中補(bǔ)充與擴(kuò)充的關(guān)系，探討了音樂(lè)作品的調(diào)性布局。通過(guò)以上幾個(gè)方面的分析、闡述和探討，希望能夠?yàn)橄嚓P(guān)方面的研究工作提供一些參考?！娟P(guān)鍵詞】曲式分
北方音樂(lè) 2020年3期2020-04-20
- 淺析李斯特《婚約》的創(chuàng)作特征和思想內(nèi)涵
特;拉斐爾;曲式分析;《旅行歲月》中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2020）04-00-051 創(chuàng)作背景《婚約》是李斯特于1837—1839年在意大利旅行時(shí)創(chuàng)作的7首作品之一，后于1858年出版?！痘榧s》的靈感來(lái)自意大利文藝復(fù)興時(shí)期大師拉斐爾的壁畫(huà)《圣女的婚禮》，這首作品雖然沒(méi)有很強(qiáng)的技巧性，但是體現(xiàn)了李斯特從以前的炫技到有真正精神內(nèi)涵的藝術(shù)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變，開(kāi)始從繪畫(huà)作品中汲取靈感。李斯特在創(chuàng)作《旅行歲月·意大利》時(shí)在音
藝術(shù)科技 2020年4期2020-04-10
- 貝多芬《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（Op.109）的曲式分析
芬;奏鳴曲;曲式分析中圖分類(lèi)號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）05-0054-01路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven，1770-1827），德國(guó)著名音樂(lè)家，是德奧優(yōu)秀音樂(lè)傳統(tǒng)的集大成者，他的音樂(lè)創(chuàng)作表達(dá)了資產(chǎn)階級(jí)人道主義思想和人生觀，將18世紀(jì)的古典主義與19世紀(jì)的浪漫主義完美融合，匯聚于自己的藝術(shù)創(chuàng)作。一、創(chuàng)作背景1815年滑鐵盧戰(zhàn)爭(zhēng)失敗后，貝多芬的精神受到打擊，之后
戲劇之家 2020年5期2020-03-27
- 《Cat
》;高音阮;曲式分析全曲共261小節(jié)，分為三個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章由呈示部、展開(kāi)部、華彩樂(lè)段、再現(xiàn)部組成。第二樂(lè)章共8個(gè)樂(lè)段結(jié)構(gòu)規(guī)模，由主題和主題變奏構(gòu)成。第三樂(lè)章為快板，是第一樂(lè)章的再現(xiàn)。一、第一樂(lè)章Andante輕手輕腳的小貓第一部分，呈示部：1～2小節(jié)，“貓叫”音型。樂(lè)曲開(kāi)頭用高音阮第三把位的滑音來(lái)擬聲小貓的叫聲，以中弱的力度輪奏減弱到第二個(gè)音。3～4小節(jié)是鋼琴的引子部分，運(yùn)用不協(xié)和音程從弱到強(qiáng)連續(xù)出現(xiàn)。5～12小節(jié)，A主題，第一樂(lè)段，d小調(diào)，兩個(gè)樂(lè)句（4
大觀 2019年10期2019-12-09
- 論曲式分析中的語(yǔ)言表達(dá)訓(xùn)練
品分析（簡(jiǎn)稱曲式分析）是高等音樂(lè)院校及師范院校本科專(zhuān)業(yè)必修的專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)課，而副科曲式作為一門(mén)專(zhuān)為非作曲與作曲技術(shù)理論學(xué)生（即各表演專(zhuān)業(yè)或其他音樂(lè)類(lèi)專(zhuān)業(yè)）開(kāi)設(shè)的課程，在學(xué)科屬性上具有很強(qiáng)的綜合性、邏輯性、理論性、應(yīng)用性等特征。本文針對(duì)當(dāng)前副科曲式的教學(xué)現(xiàn)狀，對(duì)教學(xué)過(guò)程中如何引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行語(yǔ)言表達(dá)訓(xùn)練的問(wèn)題展開(kāi)論述，從語(yǔ)言表達(dá)在曲式分析中的基本要求、訓(xùn)練的目的與意義出發(fā)，結(jié)合教學(xué)實(shí)例進(jìn)一步闡述訓(xùn)練內(nèi)容與訓(xùn)練方法，并對(duì)這種教學(xué)方法的適用性進(jìn)行客觀評(píng)價(jià)，認(rèn)為在曲式分析
北方音樂(lè) 2019年20期2019-12-04
- 淺析中國(guó)五十年代一首鋼琴作品
身的日子》 曲式分析 音樂(lè)特征及演奏一、50年代鋼琴作品的音樂(lè)表現(xiàn)50年代的鋼琴作品縱觀似乎是各自抒發(fā)各自的情懷，施展各自不同的才華……但在社會(huì)這種大的環(huán)境下，卻是在共同講述著同一個(gè)愿望：對(duì)剛誕生，朝氣蓬勃，新成立中國(guó)的祝福！中國(guó)鋼琴曲有一種獨(dú)特的樂(lè)觀，明朗，向上的精神氣質(zhì)。雖然有些作品在鋼琴表現(xiàn)性上掌握得不夠充分，或者演奏時(shí)只注重了鋼琴模仿我國(guó)民族樂(lè)器，而對(duì)它本身的特長(zhǎng)發(fā)揮得不夠，但那一種經(jīng)歷了無(wú)數(shù)苦難而不悲觀捻，始終保持著耐心，堅(jiān)定進(jìn)取的精神卻時(shí)刻影響
新教育時(shí)代·學(xué)生版 2019年42期2019-10-21
- 淺析詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》藝術(shù)特征及演唱風(fēng)格
莫扎特歌劇;曲式分析;《年輕姑娘應(yīng)該懂得》【中圖分類(lèi)號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A前言莫扎特寫(xiě)出的作品風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)明了，帶有古典主義的特有色彩，在《女人心》這部歌劇中，透露出一種生機(jī)靈動(dòng)又不失詼諧滑稽的創(chuàng)作手法與美妙的旋律相結(jié)合。莫扎特編寫(xiě)出如此動(dòng)人的音樂(lè)看似普通簡(jiǎn)潔，實(shí)則并非如此簡(jiǎn)單。莫扎特在一遍遍反復(fù)的歌詞中，通過(guò)一樣的主調(diào)旋律不一樣的音高以不同的織體手法，展現(xiàn)出他對(duì)作品有著非常獨(dú)特的見(jiàn)解，及將作品發(fā)
北方音樂(lè) 2019年8期2019-10-21
- 二胡協(xié)奏曲《天山風(fēng)情》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏分析
】作品風(fēng)格;曲式分析;演奏體會(huì)【中圖分類(lèi)號(hào)】J632.21? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、創(chuàng)作背景及風(fēng)格（一）創(chuàng)作背景《天山風(fēng)情》以新疆音樂(lè)作為整首樂(lè)曲的主題，1994年，二胡演奏家許可請(qǐng)王建民寫(xiě)一首關(guān)于“絲綢之路”題材的二胡曲，而作者王建民先生突然想起自己以前創(chuàng)作過(guò)一首輕音樂(lè)，于是將這首輕音樂(lè)加以改編，從而產(chǎn)生了《天山風(fēng)情》這首樂(lè)曲。樂(lè)曲曲式結(jié)構(gòu)自由，并加入了西洋樂(lè)器的演奏手法，充分體現(xiàn)了新疆音樂(lè)特色。（二）風(fēng)格特征1
北方音樂(lè) 2019年8期2019-10-21
- 二重唱《我的嘆息將隨風(fēng)飄去》曲式結(jié)構(gòu)分析
的露琪亞》;曲式分析中圖分類(lèi)號(hào)：J605 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0046-01一、《我的嘆息將隨風(fēng)飄去》調(diào)性布局與織體結(jié)構(gòu)《我的嘆息將隨風(fēng)飄去》選自歌劇《拉美莫爾的露琪亞》中的一首二重唱，主要表現(xiàn)了愛(ài)情遭到反對(duì)的埃德加和露琪亞在即將分別前于墓地私會(huì)，兩人發(fā)誓將永遠(yuǎn)相愛(ài)，永不分開(kāi)的唱段。多尼采蒂用他極高的藝術(shù)造詣，將柔和的弦樂(lè)音色層層疊加，使樂(lè)曲氣氛和背景隨劇情發(fā)展而展開(kāi)。全曲在人物刻畫(huà)和邏
戲劇之家 2019年22期2019-09-17
- 莫扎特K309《C大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章和聲分析
詞】莫扎特；曲式分析；和弦材料；和聲織體；沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?，出生于神圣羅馬帝國(guó)時(shí)期，是歐洲最偉大的古典主義作曲家之一。奏鳴曲K309主題音樂(lè)的構(gòu)架體現(xiàn)出了清晰性和流動(dòng)性，它代表了莫扎特創(chuàng)作作品中早期音樂(lè)風(fēng)格的特點(diǎn)，即優(yōu)美，明朗，歡快和流暢。1762年莫扎特先后在曼海姆和慕尼黑進(jìn)行教學(xué)和演出的同時(shí)，也接觸到了當(dāng)時(shí)歐洲最重要的曼海姆樂(lè)派。奏鳴曲K309是莫扎特寫(xiě)于德國(guó)的曼海姆，是為曼海姆音樂(lè)家坎拉比希的女兒羅莎而寫(xiě)的，它跟其它的五首一起被稱作是《巴
科學(xué)導(dǎo)報(bào)·科學(xué)工程與電力 2019年6期2019-09-10
- 淺析舒伯特《A大調(diào)奏鳴曲D664》第三樂(lè)章
;創(chuàng)作風(fēng)格;曲式分析一、舒伯特生平在十九世紀(jì)初的音樂(lè)名城維也納，繼海頓、莫扎特、貝多芬等偉大音樂(lè)家之后，又出現(xiàn)了一顆燦爛的音樂(lè)新星作曲家弗朗茨·舒伯特。1979年1月他降生在維也納，他的父親是一所國(guó)立小學(xué)的校長(zhǎng)，他的母親是一位廚師，他的父母一共生育了14個(gè)孩子，舒伯特是最小的一個(gè)。他從小學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，十一歲被帝國(guó)小教堂唱詩(shī)班錄取，并住進(jìn)神學(xué)院，成為該校樂(lè)隊(duì)小提琴手，同時(shí)還擔(dān)任指揮，這使他有機(jī)會(huì)接觸維也納古典樂(lè)派一些著名作曲家的名作，他1813年為該樂(lè)隊(duì)
E動(dòng)時(shí)尚·科學(xué)工程技術(shù) 2019年6期2019-09-10
- 淺析舒伯特《A大調(diào)奏鳴曲D664》第一樂(lè)章
；創(chuàng)作風(fēng)格；曲式分析一、舒伯特生平在十九世紀(jì)初的音樂(lè)名城維也納，繼海頓、莫扎特、貝多芬等偉大音樂(lè)家之后，又出現(xiàn)了一顆燦爛的音樂(lè)新星作曲家弗朗茨·舒伯特。1979年1月他降生在維也納，他的父親是一所國(guó)立小學(xué)的校長(zhǎng)，他的母親是一位廚師，他的父母一共生育了14個(gè)孩子，舒伯特是最小的一個(gè)。他從小學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，十一歲被帝國(guó)小教堂唱詩(shī)班錄取，并住進(jìn)神學(xué)院，成為該校樂(lè)隊(duì)小提琴手，同時(shí)還擔(dān)任指揮，這使他有機(jī)會(huì)接觸維也納古典樂(lè)派一些著名作曲家的名作，他1813年為該樂(lè)隊(duì)
E動(dòng)時(shí)尚·科學(xué)工程技術(shù) 2019年6期2019-09-10
- 論藝術(shù)歌曲《蘭花花》的處理和表現(xiàn)
;創(chuàng)作背景;曲式分析;形體表演歌唱是一種聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，一首歌雖由詞作者、曲作者創(chuàng)作而成，但畢竟只停留在紙上，人們不能直接從紙上來(lái)聽(tīng)到它、欣賞它，因此就必須通過(guò)歌唱者的演唱，把歌的曲調(diào)、內(nèi)容介紹給聽(tīng)眾。演唱者在尊重歌曲作者的原作的基礎(chǔ)上，根據(jù)自己對(duì)歌曲的分析理解，對(duì)歌曲進(jìn)行研究和處理后，再將歌曲演唱出來(lái)的過(guò)程，稱為“二度創(chuàng)作”。要唱一首歌并不難，難就難在如何唱好它。我以藝術(shù)歌曲《蘭花花》的處理和表現(xiàn)為例子，分析民族聲樂(lè)形體表演動(dòng)作運(yùn)用的風(fēng)格特點(diǎn)，希望對(duì)促進(jìn)民族
高考·下 2019年8期2019-09-10
- 唯一例外的協(xié)奏曲
的創(chuàng)作背景、曲式分析、演奏分析與處理等方面進(jìn)行闡述。根據(jù)自身的演奏體會(huì)表達(dá)個(gè)人的觀點(diǎn)和看法，為喜愛(ài)巴赫及演奏這部作品的音樂(lè)愛(ài)好者提供一定的理論參考。【關(guān)鍵詞】巴赫;獨(dú)奏協(xié)奏曲;曲式分析;演奏分析【中圖分類(lèi)號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、創(chuàng)作背景簡(jiǎn)介約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（1685.3—1750.7）生活在巴羅克晚期，這一時(shí)期的鍵盤(pán)器樂(lè)發(fā)展空前繁榮，意大利主調(diào)色彩濃重的音樂(lè)廣為流傳，涌現(xiàn)出許多包括巴赫在
北方音樂(lè) 2019年13期2019-08-21
- 格里格《特羅爾德豪根的婚禮日》曲式結(jié)構(gòu)分析
禮日》? ?曲式分析中圖分類(lèi)號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）13-0003-02一、創(chuàng)作背景愛(ài)德華·格里格（Edvard Grieg，1843-1907）是挪威著名的作曲家，是19世紀(jì)下半葉挪威民族樂(lè)派的代表人物，1874年起獲挪威政府頒發(fā)的年金。他生于挪威卑爾根，青年時(shí)期生活在卑爾根市郊一個(gè)風(fēng)景優(yōu)美的鄉(xiāng)村，那里就是“特羅爾德豪根”。格里格非常
藝術(shù)評(píng)鑒 2019年13期2019-08-06
- 劉莊《鋼琴變奏曲》曲式分析
琴變奏曲》;曲式分析劉莊是我國(guó)著名女作曲家，其在1956年根據(jù)山東民歌《沂蒙山小調(diào)》創(chuàng)作的《鋼琴變奏曲》使用西方作曲手法，融合了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格，并運(yùn)用變奏曲的曲式，使這部作品具有很強(qiáng)的民族性與藝術(shù)性。劉莊的《鋼琴變奏曲》是一個(gè)變奏曲式與復(fù)三部曲式相結(jié)合的曲式結(jié)構(gòu)。全曲共有十個(gè)樂(lè)段，主題、尾聲及八個(gè)變奏，其中主題與變奏一、二、三是復(fù)三部曲式中的主部;變奏四、五、六、七是復(fù)三部曲式中的插部中部;變奏八和尾聲是復(fù)三部曲式中的再現(xiàn)部。劉莊的《鋼琴變奏曲》是以《沂
藝術(shù)科技 2019年7期2019-07-24
- 論貝多芬鋼琴奏鳴曲《熱情》
】創(chuàng)作背景；曲式分析；風(fēng)格特點(diǎn)【中圖分類(lèi)號(hào)】J616.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A貝多芬的中期創(chuàng)作，受到歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，所倡導(dǎo)的是熱愛(ài)平等、熱愛(ài)自由、反對(duì)封建，對(duì)真、善、美的追求、對(duì)丑惡的反對(duì)，追求世界和平、反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)成為其這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的主題。一、創(chuàng)作背景《f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲》又稱《熱情》奏鳴曲，是貝多芬獻(xiàn)給弗蘭茨·馮·布龍斯維克伯爵，創(chuàng)作于1804年，這一年正是貝多芬比較悲慘的時(shí)期，拿破侖稱帝，使他發(fā)怒，使他對(duì)熱愛(ài)自由失去憧憬、失去渴望，從此認(rèn)識(shí)到人民必
北方音樂(lè) 2019年6期2019-07-16
- 淺析圓號(hào)協(xié)奏曲的吹奏技巧
演奏技巧 曲式分析列恩戈?duì)柕隆つ锊删S奇·格里埃爾于1875年1月11日出生在一個(gè)樂(lè)器制造技師家庭，在他年輕時(shí)學(xué)習(xí)作曲，也是作曲大師塔涅耶夫的得意門(mén)生，格里埃爾在音樂(lè)學(xué)院期間寫(xiě)出的第一交響曲、一些鋼琴小品和浪漫曲等，很快地便引起了音樂(lè)界的廣泛注意，并被給予了很高評(píng)價(jià)。再后來(lái)，格里埃爾已經(jīng)作為俄羅斯古典樂(lè)派的繼承人在音樂(lè)界享有盛名。他的作品非常具有俄羅斯的民族風(fēng)格。他在1911年寫(xiě)出的第三交響曲，集中體現(xiàn)出上述這些特點(diǎn)，成為革命前俄羅斯交響樂(lè)的一次新成就。
都市生活 2019年3期2019-07-15
- 李斯特超技練習(xí)曲《狩獵》曲式分析
的作品背景和曲式分析這兩個(gè)方向出發(fā)，認(rèn)為這首有極高技術(shù)難度的練習(xí)曲蘊(yùn)含著頗豐富的審美價(jià)值，在音樂(lè)史上具有深遠(yuǎn)的影響?！娟P(guān)鍵詞】李斯特;《狩獵》;作品背景;曲式分析中圖分類(lèi)號(hào)：J605 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ?? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）17-0055-01一、作品背景弗朗茨·李斯特是19世紀(jì)出生于匈牙利的著名作曲家、指揮家、鋼琴家，他的作品以炫技著稱但又不乏豐富的情感。曲式結(jié)構(gòu)相比古典主義時(shí)期更加復(fù)雜，音響效果也更加的恢弘
戲劇之家 2019年17期2019-07-15
- 淺談李斯特《侏儒練習(xí)曲》的創(chuàng)作風(fēng)格
儒練習(xí)曲》;曲式分析【中圖分類(lèi)號(hào)】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A前言眾所周知，在西方音樂(lè)中，每個(gè)時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格都有所不一樣，都有獨(dú)自的特征，而浪漫樂(lè)派的音樂(lè)特征最明顯的是強(qiáng)調(diào)主觀情感，尤其是對(duì)“情”這一強(qiáng)烈的個(gè)性化情感在音樂(lè)中表述;此外，他們不同程度地傾心于標(biāo)題音樂(lè)，其構(gòu)思常常以文學(xué)、舞蹈、繪畫(huà)等其他姊妹藝術(shù)的內(nèi)容為基礎(chǔ)，甚至為了強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)意圖而添加明確的標(biāo)題;最后，一些創(chuàng)作作品的音樂(lè)素材因受到作曲家當(dāng)?shù)孛褡?/div>
北方音樂(lè) 2019年10期2019-07-10
- 鋼琴曲《常青就義》的音樂(lè)分析及演奏體會(huì)
;音樂(lè)表現(xiàn);曲式分析;中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作特征【中圖分類(lèi)號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、鋼琴曲《常青就義》的創(chuàng)作背景鋼琴曲《常青就義》是鋼琴組曲《紅色娘子軍》的選段之一。《紅色娘子軍中》包含了六個(gè)樂(lè)章，分別是第一章《娘子軍操練》、第二章《赤衛(wèi)隊(duì)員五寸刀舞》、第三章《瓊花參軍》、第四章《軍民一家親》、第五章《快樂(lè)的女戰(zhàn)士》和第六章《常青就義》。這首作品主要以第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期海南紅色娘子軍的斗爭(zhēng)業(yè)績(jī)?yōu)樗?/div>北方音樂(lè) 2019年4期2019-06-11
- 曲式分析對(duì)高職院校合唱指揮課堂教學(xué)重要性的訓(xùn)練策略與探究
巧加以模仿。曲式分析就是合唱指揮教學(xué)中的一種有效教學(xué)手段，通過(guò)曲式分析能夠更加有效提高學(xué)生作品分析水平，改善教學(xué)效果。【關(guān)鍵詞】曲式分析;高職院校;合唱指揮教學(xué);重要性;訓(xùn)練策略【中圖分類(lèi)號(hào)】J642? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A引言我國(guó)高職院校合唱教學(xué)一直以來(lái)都沿用著傳統(tǒng)的教學(xué)方式，該方式在一定時(shí)期內(nèi)確實(shí)取得了較好的效果，但是隨著人類(lèi)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的不斷發(fā)展以及高職教學(xué)目標(biāo)的變化，傳統(tǒng)合唱指揮教學(xué)已經(jīng)無(wú)法全面滿足北方音樂(lè) 2019年2期2019-06-11
- 貝多芬《暴風(fēng)雨》第三樂(lè)章作品解析
三樂(lè)章進(jìn)行了曲式分析，對(duì)作品演奏過(guò)程中存在的速度、力度、節(jié)奏三個(gè)難點(diǎn)，提出了針對(duì)性的意見(jiàn)?？梢宰屟葑嗾吒訙?zhǔn)確的演奏出這首作品。關(guān)鍵詞：貝多芬;鋼琴;奏鳴曲;曲式分析貝多芬是浪漫主義時(shí)期的代表人物之一，對(duì)后世有著非凡的意義。他所創(chuàng)作的貝多芬暴風(fēng)雨奏鳴曲影響深遠(yuǎn)，其流傳度廣大，貝多芬暴風(fēng)雨奏鳴曲也是他的代表作品之一[1]。一、暴風(fēng)雨奏鳴曲的簡(jiǎn)介《暴風(fēng)雨》奏鳴曲整體節(jié)奏的變化是快板，柔板和快板。受精神狀態(tài)的影響，他這段時(shí)期的作品反映出他被絕望的現(xiàn)實(shí)殘酷的耳病所北方文學(xué) 2019年12期2019-05-13
- 淺析德彪西《水中倒影》的風(fēng)格特征
性。關(guān)鍵詞：曲式分析：和聲分析：織體分析1 背景簡(jiǎn)介阿希爾-克勞德·德彪西，法國(guó)作曲家，十九世紀(jì)末杰出的音樂(lè)大師，同時(shí)也是近代“印象主義”音樂(lè)的鼻祖。被人們稱為“法蘭西靈魂”。德彪西兒時(shí)就生活在印象派藝術(shù)氛圍中。他繼承了以馬思奈為代表的法國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，并將法國(guó)本土的傳統(tǒng)技法代入到印象主義音樂(lè)之中，從而創(chuàng)造出屬于這一時(shí)代的和聲，并借鑒了屬于東方傳統(tǒng)的曲調(diào)，使得印象主義的音樂(lè)特點(diǎn)更加多變。這種新穎的音樂(lè)特征在后世乃至世界范圍都起到了深遠(yuǎn)的影響?！坝∠笾髁x”產(chǎn)生于卷宗 2019年11期2019-04-20
- 回旋奏鳴曲式小型化處理的典型范例
幻想曲集》 曲式分析中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）17-0005-03一、創(chuàng)作背景羅伯特·舒曼（1810-1856）是19世紀(jì)德國(guó)偉大的作曲家、鋼琴家和音樂(lè)評(píng)論家。舒曼是在貝多芬和舒伯特的影響下成長(zhǎng)起來(lái)的作曲家之一，同時(shí)他又身處浪漫主義的繁盛時(shí)期，與門(mén)德?tīng)査珊托ぐ畹韧瑫r(shí)代的一批作曲家一同為當(dāng)時(shí)的歐洲音樂(lè)文化注入了新的活力。鋼琴音樂(lè)在舒曼的音樂(lè)創(chuàng)作中占有重要的地位，他為鋼琴寫(xiě)下了他最優(yōu)秀的作品?！痘孟肭稯p藝術(shù)評(píng)鑒 2018年18期2018-12-29
- 曲式分析對(duì)合唱指揮教學(xué)的重要性分析
見(jiàn)解以外，在曲式分析上也必須足夠?qū)I(yè)。如果學(xué)生的曲式分析能力強(qiáng)，那他對(duì)音樂(lè)作品的見(jiàn)解也就更深了，這樣才能在指揮過(guò)程中準(zhǔn)確的表達(dá)出作品的意義。關(guān)鍵詞：曲式分析 合唱指揮教學(xué) 影響 重要性中圖分類(lèi)號(hào)：J60-05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）19-0104-02指揮在合唱隊(duì)伍中的重要作用決定了合唱指揮教學(xué)的重要性。然而在我國(guó)，合唱指揮教學(xué)大多采用傳統(tǒng)的教學(xué)模式，這種模式存在一定的弊端，不僅阻礙了學(xué)生創(chuàng)造性創(chuàng)新能力和實(shí)際操作能力的提高藝術(shù)評(píng)鑒 2018年16期2018-12-29
- 鋼琴曲《常青就義》的音樂(lè)分析及演奏體會(huì)