【摘要】 《六月——船歌》是俄羅斯作曲家彼得·伊里奇·柴科夫斯基的代表作品之一，該作品以抒情細(xì)膩的創(chuàng)作手法和生動(dòng)的旋律描繪出俄羅斯六月的宜人景色，靜謐的自然風(fēng)光與俄羅斯人民歡樂(lè)的生活場(chǎng)面在柴科夫斯基的作品中表現(xiàn)得淋漓精致。本文從樂(lè)曲結(jié)構(gòu)方面入手，對(duì)柴科夫斯基的《六月——船歌》進(jìn)行曲式分析。

【關(guān)鍵詞】 柴科夫斯基;船歌;曲式分析

【中圖分類(lèi)號(hào)】J614 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2020）19-0071-02

彼得·伊里奇·柴科夫斯基（P·Tchaikovsky，1840——1893），是十九世紀(jì)著名的俄羅斯作曲家、音樂(lè)教育家，他被譽(yù)為“俄羅斯音樂(lè)大師”和“旋律大師”，是俄羅斯音樂(lè)史上最具影響力的音樂(lè)家之一。柴科夫斯基生于烏拉爾的沃特金斯克，父親是工程師兼冶金廠廠長(zhǎng)，受環(huán)境和家庭的影響，他自幼喜愛(ài)音樂(lè)。

俄羅斯民族屬于東斯拉夫民族的一個(gè)分支，他的文明史是起源于東斯拉夫原始部落的生活。俄羅斯民族自古就有著能歌善舞的傳統(tǒng)，這使俄羅斯有著豐富的民間音樂(lè)資源。自19世紀(jì)20年代以來(lái)，俄羅斯經(jīng)歷了三次革命運(yùn)動(dòng)，可以說(shuō)是起伏跌宕、波瀾壯闊，在這一歷史時(shí)期，民族文化、民族音樂(lè)崛起絕非偶然。在沙皇專(zhuān)制的這樣一個(gè)歷史條件下，生活在殘酷社會(huì)背景中的俄羅斯知識(shí)分子階層，長(zhǎng)期受著壓迫剝削，因而人們的民族民主意識(shí)日益增長(zhǎng)，經(jīng)歷著艱難困苦的人們民族自豪感不斷提升，民眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義情結(jié)，大大促進(jìn)了俄羅斯民族的覺(jué)醒，這也是構(gòu)成了民族主義音樂(lè)誕生和發(fā)展的土壤。

俄羅斯民族意識(shí)的覺(jué)醒在一定程度促進(jìn)了民族音樂(lè)的發(fā)展，民族音樂(lè)是一個(gè)民族的靈魂，是與人民生活息息相關(guān)、緊密聯(lián)系的。民族音樂(lè)反映著當(dāng)時(shí)人們的社會(huì)生活，表現(xiàn)著人們的心理感受。俄羅斯音樂(lè)的黃金時(shí)代是從19世紀(jì)30年代開(kāi)始的，其標(biāo)志是俄羅斯音樂(lè)的先驅(qū)格林卡的創(chuàng)作達(dá)到一個(gè)新的水平，格林卡的創(chuàng)作為俄羅斯民族主義音樂(lè)的發(fā)展奠定了結(jié)實(shí)的基礎(chǔ)，也指明了之后的發(fā)展方向。這一黃金時(shí)期是在俄羅斯民族民間音樂(lè)肥沃的土壤上、在教會(huì)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)獲得了發(fā)展以及一系列前輩作曲家們的創(chuàng)作探索的前提之下，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史積淀過(guò)程從而結(jié)成了碩果。

生活在這一時(shí)期的柴科夫斯基，懷有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義精神和民族自豪感，在創(chuàng)作中也受到了格林卡的影響，在他的音樂(lè)作品中能夠感受到充滿著強(qiáng)烈的戲劇沖突和豐富的感情色彩。他的音樂(lè)反映人們苦悶不堪心理的同時(shí)，也透漏出作曲家渴望幸福的美好愿望。柴科夫斯基深深地愛(ài)著自己的祖國(guó)，他的音樂(lè)創(chuàng)作離不開(kāi)俄羅斯民間音樂(lè)的土壤，在此基礎(chǔ)上吸取了俄羅斯城市音樂(lè)文化的資源，他還受到西歐古典樂(lè)派和浪漫樂(lè)派的影響，創(chuàng)作題材內(nèi)容及藝術(shù)形式上更加多樣化，不僅僅是局限于表現(xiàn)俄羅斯題材，他的創(chuàng)作不拒絕任何體裁形式，在各個(gè)創(chuàng)作領(lǐng)域都留下了經(jīng)典的作品。

他被稱(chēng)為“旋律大師”，他創(chuàng)作的旋律極其豐富，并且善于運(yùn)用小巧的音樂(lè)形式來(lái)抒發(fā)豐富而深沉的情感體驗(yàn)，他的作品體現(xiàn)出民歌般的簡(jiǎn)單樸素、有著詩(shī)詞般的朗誦以及和聲具有細(xì)膩的表現(xiàn)力。下面筆者將對(duì)柴科夫斯基的鋼琴小品曲集《四季》中的《六月——船歌》進(jìn)行曲式結(jié)構(gòu)分析。

一、《六月——船歌》創(chuàng)作背景

60年代中期至70年代中期是柴科夫斯基創(chuàng)作的第一個(gè)時(shí)期，這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的許多優(yōu)秀作品使他獲得了聲譽(yù)。這一時(shí)期的音樂(lè)作品充溢著光明歡樂(lè)，其中就有著名的鋼琴小品曲集《四季》，一八七五年，圣彼得堡雜志《小說(shuō)家》的編者M(jìn)·貝德納從俄羅斯詩(shī)人的詩(shī)中選出十二首內(nèi)容與每個(gè)月的節(jié)令相關(guān)且具有俄羅斯特色的詩(shī)歌，邀請(qǐng)柴科夫斯基每月為該刊寫(xiě)一首與該月份有關(guān)的鋼琴曲。這十二首作品后于1882年以《四季》的名稱(chēng)出版，是受聽(tīng)眾歡迎的鋼琴音樂(lè)珍品。

鋼琴小品曲集《四季》中的十二首樂(lè)曲，生動(dòng)地描寫(xiě)了俄羅斯每一季節(jié)的自然景色，而且深刻地刻畫(huà)著俄羅斯人民的思想感情和生活，這些作品具有鮮明的民族特色和濃郁的生活氣息，音樂(lè)自然淳樸，探索民族的音樂(lè)語(yǔ)言和表現(xiàn)形式，同時(shí)創(chuàng)作也滲透了本民族的音調(diào)和節(jié)奏。其中《六月——船歌》是描寫(xiě)俄羅斯六月河邊夜晚的情景，具有浪漫曲式的抒情歌唱性質(zhì)。

“船歌”是浪漫主義時(shí)期作曲家們常用的一種音樂(lè)體裁，起源于意大利威尼斯的船夫曲，原指意大利威尼斯的游覽船的船夫之歌，這種叫貢多拉的狹長(zhǎng)輕舟，經(jīng)過(guò)幾百年來(lái)不斷改良成了威尼斯的城市象征。一般為6/8拍子，均勻的伴奏音型模仿波浪運(yùn)動(dòng)和搖槳的律動(dòng)。船歌是描寫(xiě)水上生活場(chǎng)景和情感為主的音樂(lè)，從音樂(lè)風(fēng)格來(lái)看，是帶有歌唱性旋律的特征，船歌大多為音調(diào)悠長(zhǎng)，抒情優(yōu)美的民族曲風(fēng)，富有劃船律動(dòng)的旋律讓人聯(lián)想起蕩漾的水波，這種風(fēng)俗小曲一直影響到數(shù)百年后的音樂(lè)創(chuàng)作。

二、《六月——船歌》曲式結(jié)構(gòu)

《六月——船歌》為復(fù)三部曲式，曲式結(jié)構(gòu)圖如下所示：

柴科夫斯基的《六月——船歌》，速度是行板如歌（Andante contabile）。早期的船歌多為6/8拍節(jié)奏，是為了表現(xiàn)劃船或水波的律動(dòng)特點(diǎn)，但在柴科夫斯基的鋼琴小品曲集《四季》中，《六月——船歌》卻采用了平穩(wěn)的4/4拍，這突破了以往船歌的節(jié)拍運(yùn)用，用4/4拍來(lái)表現(xiàn)小船在水中均勻劃行的情景，有著悠長(zhǎng)且靜謐之感。

引子部分是兩小節(jié)，以g和聲小調(diào)的主和弦為發(fā)展動(dòng)機(jī)，運(yùn)用兩個(gè)四分音符和一個(gè)二分音符（兩短一長(zhǎng)）的節(jié)奏作為伴奏織體進(jìn)入，這一織體有著“船歌”固有的律動(dòng)，表現(xiàn)出水波蕩漾情景。

A樂(lè)部為帶再現(xiàn)的單三部曲式，這一部分是運(yùn)用主調(diào)寫(xiě)作手法，調(diào)式調(diào)性是g和聲小調(diào)，速度為抒情的行板。A樂(lè)段：g和聲小調(diào)進(jìn)入，低聲部依舊持續(xù)引子中的節(jié)奏型，而旋律聲部是連續(xù)的音階式上行進(jìn)行到D音（屬音），緊接著兩次短小又婉轉(zhuǎn)的旋律進(jìn)入到G音（主音），仿佛小船在平靜的水面輕輕劃過(guò)，泛起連綿不斷的波浪，旋律有著淡淡的憂傷，優(yōu)美舒暢的主題旋律和低聲部搖曳的節(jié)奏，營(yíng)造出波光漣漪，輕舟蕩漾的畫(huà)面感。

音樂(lè)富有抒情性，表現(xiàn)出柴科夫斯基內(nèi)心細(xì)膩的情感，這里的第一樂(lè)句，其結(jié)構(gòu)是2小節(jié)及隨后兩個(gè)1小節(jié)（2+（1+1））共4小節(jié)，在吳祖強(qiáng)先生的《曲式與作品分析》一書(shū)中提到，這里是結(jié)構(gòu)的“分解”，（一個(gè)較大的片段與后面幾個(gè)較小的、其總長(zhǎng)度與前面較大片段長(zhǎng)度相等或大致相等的片段并置，即形成所謂的結(jié)構(gòu)的“分解”）。

第二樂(lè)句是重復(fù)了第一樂(lè)句的主題材料開(kāi)始，這里不再是樂(lè)思的初次陳述，而是起到了強(qiáng)調(diào)、鞏固的作用。在第8小節(jié)出現(xiàn)小高潮點(diǎn)，使得第二樂(lè)句成為一個(gè)擴(kuò)充了的樂(lè)句。B樂(lè)段：轉(zhuǎn)到關(guān)系大調(diào)降B大調(diào)，仍然運(yùn)用主題的材料進(jìn)行發(fā)展，低聲部從之前上行的伴奏音型變?yōu)樯闲泻笥终刍氐目楏w類(lèi)型，旋律聲部則是移高位置的連續(xù)音階式上行。A'樂(lè)段：回歸g和聲小調(diào)，后四小節(jié)旋律運(yùn)用變化模進(jìn)的手法進(jìn)入到樂(lè)曲第二部分。

B樂(lè)部開(kāi)始于32小節(jié)，結(jié)構(gòu)是沒(méi)有再現(xiàn)的單二部曲式，這一部分是音樂(lè)情緒的真正展開(kāi)階段。音樂(lè)由第一部分具有俄羅斯特點(diǎn)的g和聲小調(diào)轉(zhuǎn)到同名大調(diào)G大調(diào)，并采用了新材料，有了更多的發(fā)展趨勢(shì)，運(yùn)用柱式和弦以及連續(xù)切分節(jié)奏的創(chuàng)作將音樂(lè)推向高潮，豐富的音響效果使音樂(lè)情緒變得明朗活潑，這里與之前A樂(lè)部形成鮮明對(duì)比，。樂(lè)曲第50—51小節(jié)，是B樂(lè)部的補(bǔ)充部分，連續(xù)的琶音減七和弦仿佛水波洶涌使音樂(lè)情緒遽然中斷。樂(lè)曲第52-53小節(jié)是連接部分，在音樂(lè)的過(guò)渡上起到重要的作用，這里的反向主題動(dòng)機(jī)片段逐步醞釀了再現(xiàn)部的進(jìn)入。

A'樂(lè)部是A樂(lè)部的變化再現(xiàn)，開(kāi)始于54小節(jié)，結(jié)構(gòu)是帶再現(xiàn)的單三部曲式，這部分的音樂(lè)回歸了A樂(lè)部具有靜謐的氛圍。從G大調(diào)轉(zhuǎn)入g和聲小調(diào)，并且該部分運(yùn)用復(fù)調(diào)寫(xiě)作手法，加強(qiáng)了內(nèi)聲部的復(fù)調(diào)處理使音樂(lè)更加豐富飽滿。

樂(lè)曲最后結(jié)尾部分開(kāi)始于84小節(jié)，規(guī)模較大的結(jié)尾有著情、景融合之感，并且綜合了全曲的主要材料，是概括性的結(jié)尾。結(jié)尾處用了B樂(lè)部補(bǔ)充部分的琶音材料，力度也逐漸變?nèi)?，表現(xiàn)出小船逐漸遠(yuǎn)去，水面趨于平靜的畫(huà)面，在抒情優(yōu)美的旋律里使人們靜靜陶醉在夏日夜景之中。

通過(guò)上述分析，柴科夫斯基的《六月——船歌》曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，樂(lè)曲體現(xiàn)了柴科夫斯基早期創(chuàng)作風(fēng)格，運(yùn)用抒情并富有詩(shī)意的旋律打動(dòng)人心，描繪出俄羅斯六月的宜人景色，靜謐的自然風(fēng)光與人們歡樂(lè)的生活場(chǎng)面在柴科夫斯基的作品中表現(xiàn)得淋漓精致。它的旋律散發(fā)著親切、淳樸的氣息，清新流暢、抒情迷人的旋律捎帶些憂郁傷感的色調(diào)。作曲家精湛的創(chuàng)作技術(shù)也使得《六月——船歌》成為經(jīng)久不衰的音樂(lè)作品，被人們廣泛演奏并且在教學(xué)中所使用。

參考文獻(xiàn)：

[1]柴科夫斯基四季[M].北京：人民音樂(lè)出版社，l2011.1;

[2]吳祖強(qiáng).曲式與作品分析（修訂版）[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2007.

[3]李吉提.曲式與作品分析[M].北京：中央民族大學(xué)出版社，2003，4.

[4]王鳳岐.簡(jiǎn)明音樂(lè)小詞典[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2005.

[5]沈璇，谷文嫻.西方音樂(lè)史簡(jiǎn)編[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2012.6.

[6]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2016，7.

作者簡(jiǎn)介：

楊璐，女，漢族，內(nèi)蒙古鄂爾多斯人，在讀碩士研究生，研究方向：音樂(lè)與舞蹈學(xué)作曲理論與教學(xué)。