劉麗娜

摘 要：浪漫主義時(shí)期作曲家將“船歌”這種器樂曲體裁發(fā)展的更加豐富，不僅有多樣的和弦結(jié)構(gòu)而且還有豐富的復(fù)調(diào)織體線條，將“船歌”這種體裁發(fā)展到了新的高度。本文主要分析肖邦的《升F大調(diào)船歌》中的織體、和聲及鋼琴式“花腔”的運(yùn)用，整體分析作品的音樂語言特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：船歌；肖邦；和聲；節(jié)奏；織體

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1005-5312（2016）36-0064-01

“船歌”一詞最早源于拉丁文“巴薩”（barca），意思是“小船”。最主要的特征是拍號為6/8拍的復(fù)合拍，以輕快的節(jié)奏來描繪船舶在水中搖曳的情形?！按琛边@一音樂體裁并非由肖邦首創(chuàng)，但他卻是第一個(gè)使用法文“Barcarolle”的作曲家。在船歌這種體裁的發(fā)展史上，鋼琴船歌被他發(fā)展成了完全獨(dú)立的具有一定規(guī)模的鋼琴小品。肖邦的這首《#F大調(diào)船歌》也成為了船歌體裁作品中非常重要的一首標(biāo)志性作品，其中多樣性的音樂語言也為浪漫主義時(shí)期的器樂作品作出了表率，也是極具高度抒情性的性格小品。

這首《#F大調(diào)船歌》是肖邦晚期的作品，反映了肖邦當(dāng)時(shí)的生活、心理狀況。作品的旋律迷人、精致、細(xì)膩悅耳。肖邦音樂作品中最大的一個(gè)特點(diǎn)是旋律的變奏，肖邦很喜歡在旋律多次展開后回到主題時(shí)采用新的裝飾和變奏的手法來豐富旋律線條。通過這樣的變奏手法使得原先歌唱性的旋律帶有器樂色彩。主題本身就很富有抒情性和歌唱性，當(dāng)主題在重復(fù)時(shí)對原型進(jìn)行了裝飾“加花”，如加入雙顫音、倚音和八度大和弦，這些裝飾化的運(yùn)用使得音樂更加豐富，也是肖邦對主題旋律的完美“補(bǔ)充”，將聲樂性和器樂性進(jìn)行了融合，使器樂性的旋律很自然地從聲樂性的旋律里“滲透”出來，這種精致的音樂很耐人尋味。旋律中這種器樂性音樂語言體現(xiàn)在“鋼琴花腔”式的音群來豐富音樂，顯示出了肖邦的即興創(chuàng)作風(fēng)格特征。他的華彩經(jīng)過句不僅有連接的功能，還具有自己的個(gè)性，能與音樂形象有機(jī)地聯(lián)系在一起。急速飛馳的快速音群不但增加了音樂中的華麗感，而且能使音樂更加流動(dòng)自如。在肖邦的音樂藝術(shù)中，優(yōu)美迷人的旋律是最主要、最有力量的表現(xiàn)手段。

肖邦在這首船歌中，多處采用了特殊的節(jié)奏對應(yīng)，打破了正常節(jié)奏劃分的運(yùn)用為樂曲增添了特別的效果。在旋律聲部疊置著多種節(jié)奏型，而這些節(jié)奏型又能構(gòu)成多個(gè)旋律聲部體現(xiàn)了復(fù)調(diào)化特征。此外，切分節(jié)奏為主的同時(shí)，還會(huì)有八分休止符，休止符的連續(xù)出現(xiàn)使音樂更富有船槳在劃動(dòng)時(shí)的節(jié)奏感，是船歌動(dòng)感的體現(xiàn)方式之一。在展開部主題中左右聲部旋律、節(jié)奏的豐富變化，加之漸強(qiáng)漸弱的力度變化，整段音樂的色彩愈發(fā)濃厚，情緒愈發(fā)高漲，張力不斷擴(kuò)大，很自然地將音樂推向再現(xiàn)。

肖邦在這首船歌中還將復(fù)調(diào)化線條融入到旋律和織體中。巴赫的復(fù)調(diào)音樂對肖邦影響很大，是肖邦創(chuàng)作過程中一個(gè)很重要的直接動(dòng)力。在這首船歌作品中，有很多地方是由多聲部組成的，體現(xiàn)了肖邦運(yùn)用復(fù)調(diào)化的寫作因素，其目的就是為了使音樂層次更加飽滿豐厚，旋律更加深情柔美。作品中有作曲家運(yùn)用了復(fù)調(diào)中的模仿、模進(jìn)手法。

肖邦的船歌中還有一個(gè)重要的音樂語言要素那就是和聲色彩性的運(yùn)用。浪漫主義時(shí)期的和聲得到了高度的發(fā)展，作曲家們除了承襲古典主義時(shí)期大小調(diào)功能的和聲體系外，他們還不斷尋求新的方法，追求新的音響效果，在表現(xiàn)手法上越來越注重和聲的色彩性變化，這也成為了浪漫主義音樂的特色之一。肖邦創(chuàng)造了獨(dú)特的浪漫主義鋼琴音樂語言，他對新的音響色彩的探索開辟了新的音樂表現(xiàn)天地。作品中屬七系列、減七系列等和弦層出不窮，大大增加了肖邦船歌音樂中和聲的色彩性功能。不協(xié)和的減七和弦、柔美、抒情、傷感的音樂對音樂形象，情緒都起了很大的促進(jìn)作用。雖然有色彩性的和聲進(jìn)行再調(diào)性轉(zhuǎn)移時(shí)起到重要的作用，遠(yuǎn)關(guān)系方向的轉(zhuǎn)調(diào)格局不同于古典主義時(shí)期作曲家的調(diào)性布局，但是在這首船歌中還是完全遵循著傳統(tǒng)和聲的進(jìn)行，無論中間的和聲多么復(fù)雜多變，但他清晰的音樂邏輯性卻是始終保持著的。

肖邦在這首船歌作品中賦予了鋼琴船歌以新的面貌，旋律與和聲之間有機(jī)地結(jié)合在一起，他將船歌旋律豐富了并賦予了將聲樂化和器樂性結(jié)合起來，最大的特點(diǎn)是旋律的裝飾變奏，在左手織體固定低音節(jié)奏型的伴奏下，旋律聲部依然始終保持著音樂的溫柔詩意、寧靜安謐。他的音樂貫穿著復(fù)調(diào)思維，各聲部編織在一起顯得很和諧。和聲即便很豐富、精致，但它的進(jìn)行卻不失古典主義的清晰和邏輯性，這些都是肖邦獨(dú)特音樂語言的精致表現(xiàn)。這首船歌中所表現(xiàn)出來的音樂語言美是引人入勝的，絲毫沒有浮夸，這首作品寓意完美、構(gòu)思奇妙，也是鋼琴寶藏中的瑰寶。整部作品欣賞完猶如一幅美麗的威尼斯水鄉(xiāng)的詩畫。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳璇.西方音樂史上三首《船歌》的比較分析[J].洛陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（03）.

[2]王穎喆.論肖邦鋼琴作品《船歌》（OP.60）的體裁、特征及其影響[D].上海：上海師范大學(xué)，2014.