吉秋宇

摘要：本文以動(dòng)漫電影《風(fēng)之谷》中的四首配樂作品為研究對象。對所選取的四首配樂作品進(jìn)行和聲現(xiàn)象的觀測、研讀，筆者在對配樂作品的和聲現(xiàn)象觀測的同時(shí)，主要對此動(dòng)漫電影音樂與畫面的相互融合進(jìn)行了兩個(gè)方面的簡要分析，分別是：配樂作品中的調(diào)性設(shè)計(jì)與和弦連接對動(dòng)漫電影的情節(jié)推動(dòng)和畫面感的映襯，來探討作曲家配樂與動(dòng)畫結(jié)合運(yùn)用的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《風(fēng)之谷》 動(dòng)漫電影 配樂作品 和聲

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2016）15-0021-04

動(dòng)漫電影《風(fēng)之谷》是由動(dòng)漫大師宮崎駿與配樂大師久石讓合作的作品，本文以此動(dòng)漫電影中四首配樂作品（分別是《朝向谷里的道路》《遙遠(yuǎn)的日子》《鳥人》《風(fēng)之谷》）為研究對象。對四首作品進(jìn)行和聲現(xiàn)象的觀測，以及配樂作品中音樂與動(dòng)畫結(jié)合方式的研究：一、配樂作品的調(diào)性設(shè)計(jì)對畫面情節(jié)的推動(dòng)；二、配樂作品的和弦連接與畫面感的映襯。

一、《風(fēng)之谷》調(diào)性設(shè)計(jì)對畫面情節(jié)的推動(dòng)

（一）調(diào)性關(guān)系類型

在動(dòng)漫電影《風(fēng)之谷》作品配樂中，作曲家采用三種調(diào)性轉(zhuǎn)換技術(shù)：轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)和調(diào)性對置。予以探究這部電影配樂中調(diào)性設(shè)計(jì)對于畫面變化的運(yùn)用。

1.轉(zhuǎn)調(diào)：這種形式已經(jīng)成為《風(fēng)之谷》電影配樂調(diào)性發(fā)展的主要手段，分別是平行大小調(diào)的交替和同主音大小調(diào)的交替。

（1）平行大小調(diào)的交替是指調(diào)號相同，主音相距小三度的大小調(diào)的交替轉(zhuǎn)調(diào)。如《風(fēng)之谷》動(dòng)漫電影插曲《鳥人》片段。

下例片段采用了平行大小調(diào)交替的轉(zhuǎn)調(diào)手法，片段經(jīng)歷了C自然大調(diào)至a自然小調(diào)的轉(zhuǎn)換，在第10小節(jié)第二拍C大調(diào)的主和弦作為中介和弦，也就是a小調(diào)的III級，隨后出現(xiàn)a自然小調(diào)d-t的和聲進(jìn)行，來明確a自然小調(diào)調(diào)性。在動(dòng)漫電影中此音樂片段的轉(zhuǎn)調(diào)手法經(jīng)常運(yùn)用到和平以及戰(zhàn)爭勝利的畫面情節(jié)之中，比如在動(dòng)畫尾聲的蟲子大戰(zhàn)后，主人公揮著翅膀從空中飄出，此段音樂開啟，一種飛翔的感覺采用大調(diào)明朗、愉悅，而緩緩降落時(shí)轉(zhuǎn)為自然小調(diào)，輕輕落地，過渡緊密自然。

譜例1：《鳥人》第5-14小節(jié)

（2） 同主音大小調(diào)的交替

在《朝向谷里的道路》整首音樂作品，都在主調(diào)C大調(diào)與它的同主音小調(diào)c小調(diào)之間交替發(fā)展，這種交替手法使音樂情緒的轉(zhuǎn)變更加順暢，沒有尖銳的音響效果，似乎在不經(jīng)意之間就轉(zhuǎn)到了另一種調(diào)式感覺，色彩變化明顯，順其自然就進(jìn)行了調(diào)式的過渡。

2.離調(diào)：稱之為短暫的轉(zhuǎn)調(diào)，在久石讓的作品中對于離調(diào)的和聲技術(shù)特征多采用副屬和弦的離調(diào)手法。在《風(fēng)之谷》鋼琴作品中，第16小節(jié)進(jìn)行了短暫離調(diào)，由c自然小調(diào)中由于VI級音的還原進(jìn)入bB大調(diào)，此離調(diào)環(huán)節(jié)持續(xù)了一小節(jié)而后又回到c自然小調(diào)，短暫的離調(diào)給人一種音樂畫面色彩變換的新鮮感，之后回歸穩(wěn)定。

3.調(diào)性對置：本調(diào)和新調(diào)之間無通常意義下轉(zhuǎn)調(diào)的過渡環(huán)節(jié)，這種調(diào)性轉(zhuǎn)變的方法主要在兩個(gè)不同段落之間應(yīng)用，即一個(gè)段落結(jié)束某調(diào)，而另一個(gè)段落直接在新調(diào)上出現(xiàn)。

譜例2：《遙遠(yuǎn)的日子》第13-15小節(jié)

上例音樂片段中，前一部分在b和聲小調(diào)上陳述，后一部分直接過渡到c和聲小調(diào)，而后在b小調(diào)片段的結(jié)尾處，遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)的對置。在調(diào)性轉(zhuǎn)換的瞬間是畫面變換的切入點(diǎn)，從描繪風(fēng)車不停的吹動(dòng)。切入到風(fēng)之谷美麗的風(fēng)景，兩種不同對比的畫面，利用調(diào)性的對置讓人們在音響結(jié)構(gòu)上直接進(jìn)入另一畫面的切換。

譜例3：《鳥人》第20-33小節(jié)

上述譜例中運(yùn)用了移調(diào)平行手法：也是調(diào)性對置的一種，本調(diào)和新調(diào)之間無過渡環(huán)節(jié)，但它是同一種材料移位重復(fù)。在譜例中21-27小節(jié)為一樂句，在a自然小調(diào)與C自然大調(diào)之間交替，隨機(jī)進(jìn)入移調(diào)模進(jìn)，第二樂句進(jìn)入bb自然小調(diào)與bD自然大調(diào)的交替進(jìn)行，第二樂句是在保持第一樂句主題材料的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)調(diào)性上的變化發(fā)展。C自然大調(diào)與bD自然大調(diào)這樣遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)的移調(diào)模進(jìn)，強(qiáng)化了和聲色彩的反差對比。類似的旋律在不同調(diào)式的發(fā)展給人們的聽覺帶來了不一樣感受，也體現(xiàn)了畫面中鳥人飛翔看到的世間萬事萬物都是和諧的，自然與人和睦相處，此段主題旋律歡快輕松，在不同調(diào)式模進(jìn)對比上凸顯風(fēng)之谷生活的豐富多彩。

（二）調(diào)性布局

在音樂創(chuàng)作的過程中，音樂作品的調(diào)性布局具有很重要的地位，一般說來一首音樂作品調(diào)性的安排與設(shè)計(jì)，要從音樂作品中各個(gè)部分的調(diào)性功能屬性序進(jìn)層面來加以著手分析。

以下表格為動(dòng)漫電影《風(fēng)之谷》配樂選曲的調(diào)性布局：

上述表格中，《朝向谷里的道路》為單一調(diào)性，其中心音都為C，為同主音大小調(diào)的交替，直接引入同主音其他調(diào)式的自然音和弦為特征，來實(shí)現(xiàn)整首作品調(diào)性內(nèi)部的擴(kuò)充，產(chǎn)生半音交替和弦，調(diào)式明暗色彩對比強(qiáng)烈。在《遙遠(yuǎn)的日子》中有平行大小調(diào)交替出現(xiàn)如b小調(diào)與D大調(diào)和c小調(diào)與bE大調(diào)以及C大調(diào)與a小調(diào)的交替進(jìn)行，平行大小調(diào)可以看作是調(diào)性內(nèi)部的一種發(fā)展。久石讓運(yùn)用這種技術(shù)手法，不同的平行大小調(diào)連續(xù)更替轉(zhuǎn)換，使和聲功能進(jìn)行意義發(fā)生變化，由于調(diào)中心的偏移，每一次的調(diào)性轉(zhuǎn)變，所產(chǎn)生的和聲色彩變化也給人一種新鮮感。相對于前兩首作品，《鳥人》的調(diào)性布局顯得更加豐富，平行大小調(diào)的交替，從F大調(diào)轉(zhuǎn)到其屬方向的C大調(diào)，遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的bD大調(diào)到g和聲小調(diào)，最終是結(jié)束在f小調(diào)；開始與結(jié)束同主音大小調(diào)的對比，以F大調(diào)開始，和聲色彩明亮，中間經(jīng)過大小調(diào)的過渡，在f小調(diào)終止。似乎是一種暗淡的感覺進(jìn)入動(dòng)漫畫面的尾聲，但是久石讓在這部作品的結(jié)束是f小調(diào)終止時(shí)，最終的和弦卻采用了大三和弦，使樂曲的小調(diào)結(jié)尾處不失明亮的色彩，首尾呼應(yīng)。在《風(fēng)之谷》中主要是c自然小調(diào)與小下屬調(diào)f自然小調(diào)之間的調(diào)性的轉(zhuǎn)變，中間bB大調(diào)與bE大調(diào)只是短暫的離調(diào)，一小節(jié)后就歸于主調(diào)調(diào)性，在最后結(jié)束在主調(diào)的主和弦上，完成了收攏性終止。

小結(jié)：久石讓在《風(fēng)之谷》電影配樂中的調(diào)性手法多變，使其音樂作品在情緒上的發(fā)展多樣化。利用調(diào)性多變的轉(zhuǎn)換手法，準(zhǔn)確地描繪和表達(dá)劇情與畫面的配合，成為其慣用的動(dòng)漫配樂手段。

二、《風(fēng)之谷》和弦連接與畫面情節(jié)的映襯

在《風(fēng)之谷》動(dòng)畫配樂中，和聲進(jìn)行既包含了傳統(tǒng)功能性的和聲語匯，同時(shí)也存在許多為映襯畫面情節(jié)以和聲色彩性為主打破功能性的和聲語匯，和聲序進(jìn)對于作品的發(fā)展起到至關(guān)重要的作用，因此研究和弦連接、和聲的運(yùn)動(dòng)走向有利于更深入的研究作品和聲技法的運(yùn)用。

（一）和聲連接與旋律連接

在傳統(tǒng)的四部和聲連接中包括和聲連接與旋律連接，在久石讓的作品中多以和聲連接為主，《風(fēng)之谷》的主題就是要表達(dá)和諧的人類與自然的關(guān)系，所以運(yùn)用和聲連接在橫向結(jié)構(gòu)的運(yùn)行中更趨于旋律上的平穩(wěn)，與畫面情節(jié)的安詳穩(wěn)定互相融合。例如在《遙遠(yuǎn)的日子》音樂開始時(shí)使用了t—D—t—D—t的和聲進(jìn)行均采用和聲連接的方法，主題旋律輕快、愉悅，展示著主人公對美好生活的期待，和聲連接平穩(wěn)進(jìn)行，也表現(xiàn)了人們對穩(wěn)定和諧生活的憧憬。

（二）平行進(jìn)行

在久石讓這部配樂作品中，這種和聲進(jìn)行手法通常出現(xiàn)在音樂的開頭及結(jié)尾處。

譜例4：《遙遠(yuǎn)的日子》第13-16小節(jié)

上述譜例在結(jié)尾處采用了平行和弦的進(jìn)行，平行和弦在這段音樂的片段結(jié)尾處，突破了原有的傳統(tǒng)和聲功能屬到主的進(jìn)行，突出了和弦本身色彩的體現(xiàn)。該片段屬于一個(gè)樂句的展現(xiàn)，調(diào)性在前面三個(gè)小節(jié)在b和聲小調(diào)上而最后一小節(jié)是在b自然小調(diào)上的進(jìn)行，tsvi—DVII—t，旋律層聲部采用的是級進(jìn)的上行音階，低音伴奏聲部是屬于三度帶狀聲部層的進(jìn)行，整體構(gòu)架的旋律色彩朦朧神秘，是故事的情節(jié)段落終止，給人們一種未來美好的期待感。在片段中可以看出主題旋律的反復(fù)進(jìn)行，重復(fù)是簡約派音樂的基本特征，這一方面體現(xiàn)了久石讓對簡約主義音樂的追求，簡單的主題，反復(fù)進(jìn)行，但是在與畫面融合時(shí)卻不顯得乏味，在這一旋律的進(jìn)行時(shí)，畫面公人主騎著翱翔板，簡單的音符與平行和弦的進(jìn)行也同樣烘托出在翱翔中的輕松與愉快。

（三）持續(xù)音的多樣化使用

在作品中，持續(xù)音的進(jìn)行很多，單一音以及分解和弦結(jié)構(gòu)的音型化持續(xù)等都在作品中均有體現(xiàn)。

譜例5：《風(fēng)之谷》第8-15小節(jié)

在譜例中，我們可以很清楚的看到低音聲部音型的持續(xù)進(jìn)行，可以看出音型走向是在c和聲小調(diào)上進(jìn)行發(fā)展的，音型結(jié)構(gòu)是由I級九和弦的分解和弦組成，對調(diào)式起到了裝飾性的音調(diào)作用，在和聲上保持了一個(gè)基本穩(wěn)定的調(diào)式基礎(chǔ)聲部，作為背景來襯托主旋律音調(diào)，在和聲意象來看可以想象到微風(fēng)吹拂的畫面，主人公駕著自己的翱翔板，在空中飛行。在此處久石讓又將簡約音樂體現(xiàn)得更加明顯，第十三小節(jié)和弦音有了微微變化，隨著音樂的進(jìn)行，音樂旋律逐漸變化，從不變中求變，從平淡中求新奇，在這一和弦變化時(shí)可以看到畫面中翱翔漿的方向在轉(zhuǎn)變，利用和弦的變化控制滑翔板的方向，將虛構(gòu)的畫面變得更加真實(shí)。

（四）意外進(jìn)行

在意外進(jìn)行的類型中主要分為結(jié)構(gòu)內(nèi)的進(jìn)行與終止處的進(jìn)行，終止處的意外進(jìn)行也就是我們?？吹降淖璧K終止進(jìn)行。久石讓的音樂作品中，采用意外進(jìn)行創(chuàng)作和聲語匯來加強(qiáng)人們在聽覺上的深刻印象。

1.結(jié)構(gòu)內(nèi)的意外進(jìn)行

譜例6：《遙遠(yuǎn)的日子》第5-8小節(jié)

上例中，在第6小節(jié)，b和聲小調(diào)，按照和聲進(jìn)行應(yīng)該期待著s6—DVII7→tsvi，而在這一小節(jié)中，作品卻刻意進(jìn)行到屬六和弦，久石讓運(yùn)用這種和聲技法手段打破聽眾的審美期待，制造了令人意外的和聲效果，形成經(jīng)過式的和弦進(jìn)行。

2.終止處的意外進(jìn)行

譜例7：《遙遠(yuǎn)的日子》第13-16小節(jié)

上例中第15小節(jié)到16小節(jié)的連接，在段落結(jié)尾處出現(xiàn)了D—tsvi的阻礙終止進(jìn)行，在樂段結(jié)束處通過反功能和聲的序進(jìn)，給予音樂片段延續(xù)發(fā)展的動(dòng)力，為新引出的樂思片段在情緒上的鋪墊。

這種意外進(jìn)行的兩個(gè)音樂片段出現(xiàn)在動(dòng)漫電影的尾部，主人公娜烏西卡這位天使勇者為保護(hù)山谷與王蟲進(jìn)行了最后的戰(zhàn)斗，人們都以為她用自己的生命平息了王蟲的憤怒，在眾人悲傷之時(shí)王蟲們用自己的觸須為她療傷，奇跡出現(xiàn)，她獲得了重生，在此畫面呈現(xiàn)時(shí)，旋律配樂采用和弦連接的意外進(jìn)行，體現(xiàn)一種意外和聲色彩，充分與畫面題意完美融合銜接。

小結(jié)：在動(dòng)漫電影《風(fēng)之谷》的配樂作品中，和弦連接與畫面情節(jié)的映襯。上文中所提及到的和聲連接與旋律連接、平行進(jìn)行、持續(xù)音的多樣化使用、意外進(jìn)行等和聲語匯的使用，無不是圍繞著動(dòng)漫電影情節(jié)發(fā)展的需要，音樂與畫面相互映襯、融合。

三、結(jié)語

通過對動(dòng)漫電影《風(fēng)之谷》配樂選曲作品的研讀，緊緊圍繞著作曲家音樂語言與動(dòng)漫畫面融合的這條主線。縱觀全文，筆者從四首配樂選曲中調(diào)性的多變與動(dòng)漫畫面融合的關(guān)系，以及和弦連接與畫面映襯的關(guān)系兩方面的分析來看，音樂和聲語匯與動(dòng)漫畫面結(jié)合的融會(huì)貫通為畫面故事情節(jié)的推動(dòng)具有一定的價(jià)值意義，在人物形象塑造方面和對動(dòng)漫電影人物性格的準(zhǔn)確把控，以及為影片中故事情節(jié)畫面的描述提供了充足的空間；音樂和聲語匯與畫面融合成為動(dòng)畫影片審美的亮點(diǎn)，也是本論文觀點(diǎn)之所在。和聲創(chuàng)作的運(yùn)用對于電影畫面情節(jié)的渲染作用成為我們研究配樂作品與電影結(jié)合的一個(gè)切入點(diǎn)，希望為日后研究久石讓動(dòng)漫配樂作品以及其他作曲家配樂作品的深入提供一些借鑒與參考。

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