段博洋

【摘 要】肖邦一生僅創(chuàng)作了四首奏鳴曲：一首大提琴奏鳴曲，三首鋼琴奏鳴曲。其中，肖邦第二奏鳴曲OP35——《葬禮進行曲》，是一首非常復雜且難于理解的作品，作品名稱取自于該曲的第三樂章。

【關鍵詞】肖邦；奏鳴曲；和聲；曲式

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0059-01

引子（1—8）小節(jié)，4/4拍，前四小節(jié)為極慢板，一個莊重的齊奏開始，充滿著戲劇性，像是扼住聽者的咽喉。第二小節(jié)適中地還原E（相當于降F），構(gòu)成了降b小調(diào)的平行大調(diào)的同主音小調(diào)（降d小調(diào)）的主六和弦。在第三節(jié)我們可以認為是一個加六音的降b小調(diào)的屬和弦。第四小節(jié)是一個完整的屬七和弦，最終解決到了降b小調(diào)的主和弦上。從第五小節(jié)開始，速度加快一倍，表現(xiàn)出不安、緊張，最終引出本樂章的主題。

呈示部（9-105）：

（一）主部主題（9-24小節(jié)）。以降b小調(diào)的主和弦、小三和弦開始，第一主題像是生命的掙扎，節(jié)奏是切分節(jié)奏的變形，中間的休止符更加給人一種緊張感。和聲運動、主和弦運動到導56和弦解決至主6和弦，重屬導7和弦解決到屬和弦，從22小節(jié)至24小節(jié)，和聲功能從重屬導56至導7，二級的屬56和弦解決至二級（離調(diào)進行），二級2和弦連接屬56和弦，主部結(jié)束。

（二）連接部（25-40小節(jié)）。由上一小節(jié)的屬56和弦解決至主和弦，是主部主題的變形，和聲進行也同樣。35-36小節(jié)，和聲進行，重屬解決到屬，四級的屬56解決到四級。37-38小節(jié)是一個四級，主46。四級6作為中介和弦，開始轉(zhuǎn)到平行的大調(diào)降D大調(diào)，中介和弦同時作為新調(diào)的二級6和弦，而后連接新調(diào)的重屬56。在39-40小節(jié)中出現(xiàn)的降D音、降B音是38小節(jié)中重屬56的延留音，而后下二度連接屬七和弦，在第四拍中出現(xiàn)四級46和弦，同時降A音作為延留音出現(xiàn)。在第40小節(jié)前兩拍中，這個和弦沒有實際的功能，它是由經(jīng)過音與延留音組成的，尖銳的音響直接引出了屬56和弦，自此連接部結(jié)束。

（三）副部主題（41-81小節(jié)）。由降b小調(diào)轉(zhuǎn)到降D大調(diào)，由上一小節(jié)的屬56和弦解決到主和弦，調(diào)性變得明亮，展現(xiàn)出了生命中美好的一面。在第43小節(jié)出現(xiàn)了加六音的屬7和弦，隨后進行到了完整的屬七和弦。隨后運用了兩小節(jié)的離調(diào)手法，在53小節(jié)，六級的屬7連接六級的屬56解決到六級，隨后連接六級的導三和弦，解決到六級6和弦。54小節(jié)中，運用二級的離調(diào)，使用了升高5音的屬七和弦加重了傾向性。從57節(jié)開始，旋律開始高八度出現(xiàn)，并且得到了補充，直到81小節(jié)副部結(jié)束。在75小節(jié)出現(xiàn)k46，連接四級6和弦，隨后連接屬7、屬2和弦，解決至主6和弦。在第80小節(jié)出現(xiàn)完整的屬七和弦，在81小節(jié)出現(xiàn)主三和弦，副部結(jié)束。

（四）結(jié)束部（82-105小節(jié)）。這一部分節(jié)奏開始發(fā)生變化，改為四分音符的三連音，音型由分解和弦改為柱式和弦。第89小節(jié)，記譜法發(fā)生改變，降G音改為了升F音，預示著發(fā)生轉(zhuǎn)調(diào)，由降D調(diào)的屬7和弦為中介和弦，轉(zhuǎn)到C大調(diào)，并且有兩小節(jié)的屬持續(xù)音。96小節(jié)，升C音改為降D音，再次轉(zhuǎn)回到降D大調(diào)。97-100小節(jié)，典型的一個低音加柱式和弦的伴奏音型。100-104小節(jié)重屬7連接加六音的屬七和弦，記譜法再次發(fā)生改變，降G音改為升F音，再次發(fā)生轉(zhuǎn)調(diào)，呈示部結(jié)束，進入展開部。

展開部（105-168小節(jié)）。在這一部分，呈示部中的主題以一種近乎宣敘調(diào)的模式，一個個輪番進入，最終二者融合在一起，在137小節(jié)達到全曲的高潮。161-168是進入再現(xiàn)部的準備階段，和聲進行由屬9和弦連接六級6和弦，再接屬和弦，隨后是導7和弦連接屬7和弦再接四級和弦。在164-168小節(jié)，屬9和弦的9音在高聲部以半音階的方式向下進行，中聲部是屬9和弦的分解，均是在屬和弦的原位上進行，為解決到降B調(diào)的主和弦做準備，到此展開部結(jié)束。

在再現(xiàn)部肖邦再現(xiàn)的是副部主題，就像是在不安與美好激烈斗爭后，最終選擇美好。在這里，變成了降B大調(diào)，但和聲進行與呈示部的副主題幾乎一模一樣。169-209小節(jié)，再現(xiàn)部的副部結(jié)束。210-241小節(jié)，是再現(xiàn)部的結(jié)束部，其和聲進行與呈示部的結(jié)束部大體相同，只是在229小節(jié)時使用了擴展樂段的手法，屬7和弦并沒有解決到主和弦，采用了四級的屬2和弦。接著在232小節(jié)進行了向上兩小節(jié)的模進，最終在234小節(jié)進行到了降B調(diào)的屬34和弦，解決到了主6和弦。在235小節(jié)出現(xiàn)了降G音進入降B和聲大調(diào)，和聲功能從二級34和弦到屬七和弦，解決到主3和弦，再接四級3和弦，重復一小節(jié)，變格補充終止。在239-242小節(jié)，和聲功能均在主功能上，自此再現(xiàn)部結(jié)束，第一樂章結(jié)束。

1839年的肖邦，雖然在巴黎有了一席之地，但缺少知音，加上之前坎坷的感情經(jīng)歷、對于家鄉(xiāng)波蘭的懷念，使得肖邦一直處于抑郁之中，這部奏鳴曲的創(chuàng)作便是基于這種感情基調(diào)。雖然此曲并沒有標題但卻有標題化的實質(zhì)，在一開頭便顯示出了兇猛的力度。令人窒息的第一主題與抒情寧靜的第二主題有著強烈深刻的矛盾沖突，這些合在一起便構(gòu)成了統(tǒng)一的標題性構(gòu)思。

參考文獻：

[1]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海音樂出版社，2007

[2]邵智賢.肖邦鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征與演奏處理[D].上海：上海音樂學院，2012.