摘 要：在音樂史上，印象主義音樂的出現(xiàn)實(shí)現(xiàn)了音樂從晚期浪漫主義向20世紀(jì)現(xiàn)代音樂的過渡。德彪西作為這一時期的主要代表人物，在他的音樂作品中能夠體現(xiàn)出典型的印象主義音樂的風(fēng)格特征，本文通過對德彪西創(chuàng)作的鋼琴作品《意像》中《水中倒影》的分析研究，以此認(rèn)識到德彪西鋼琴作品中所表達(dá)的創(chuàng)作特性。

關(guān)鍵詞：曲式分析：和聲分析：織體分析

1 背景簡介

阿希爾-克勞德·德彪西，法國作曲家，十九世紀(jì)末杰出的音樂大師，同時也是近代“印象主義”音樂的鼻祖。被人們稱為“法蘭西靈魂”。

德彪西兒時就生活在印象派藝術(shù)氛圍中。他繼承了以馬思奈為代表的法國傳統(tǒng)音樂，并將法國本土的傳統(tǒng)技法代入到印象主義音樂之中，從而創(chuàng)造出屬于這一時代的和聲，并借鑒了屬于東方傳統(tǒng)的曲調(diào)，使得印象主義的音樂特點(diǎn)更加多變。這種新穎的音樂特征在后世乃至世界范圍都起到了深遠(yuǎn)的影響。

“印象主義”產(chǎn)生于19世紀(jì)末20世紀(jì)初，以莫奈為首的法國畫家為代表，這些畫家格外注重外在事物的變化給人帶來的第一印象，主要表現(xiàn)的是對生活和大自然的熱愛。[1]印象主義音樂是在繪畫與文學(xué)潮流中被孕育出來的，此時期的音樂與繪畫詩歌一樣將描寫的對象轉(zhuǎn)向為大自然，并且在作曲技法上突破了傳統(tǒng)的大小調(diào)體系，增加了大量的變化音以此模糊調(diào)性，營造出一種朦朧、神秘的氣氛來表達(dá)對事物瞬間的印象。

2 德彪西《水中倒影》分析

2.1 回旋曲圖式

圖示：A B A， C A，， Code

小節(jié) 1-23 24-34 35-47 48-68 69-80 81-94

調(diào)性 降D———降A(chǔ)——降D——B降A(chǔ)降E—降D---------

2.2 文字分析

在此樂曲中，主題呈示部分，由兩個樂句所構(gòu)成。1—8小節(jié)為第一樂句有三個動機(jī)音同時具備五聲音階的特點(diǎn)和聲效果靜怡。第二樂句為9—15小節(jié)，引入了新的材料，與前段相比更有活力猶如水的涌動。隨后的16—23小節(jié)中落葉飄下跌落水面激起一層層漣漪，利用五聲音階中左右手連續(xù)密集的反向平行八度模進(jìn)，刻畫出一幅生動的畫面，而在其中的17與19小節(jié)音型一致，弱奏的使用猶如波紋的最后，給人一種即將散去之感。

具有過度功能的24小節(jié)，音型的改變，像是為這一幅畫加入了微風(fēng)的輕拂，25—34小節(jié)為第一插部，主題是柔和與富有表情，動與靜的對比為這段的主旨。帶有明顯的中古調(diào)式風(fēng)格，到了34小節(jié)，波紋停止，恢復(fù)平靜。6進(jìn)入代表著再現(xiàn)的36小節(jié)，旋律似乎并未發(fā)生改變，而是稍許變得更有活力與動感，在三連音的連續(xù)挑動下，水中的畫面似乎開始變得忽明忽暗。進(jìn)入44小節(jié)，增三和弦以及分解的小三和弦有規(guī)律的交替出現(xiàn)，跨越兩個八度的全音階的演奏像是一陣旋風(fēng)，水波開始激烈蕩漾。緊接著進(jìn)入50小節(jié)，湖面的倒影在陽光的照耀下變得越來越大，水波的擴(kuò)散也越來越大，隨著倒影的完善，此曲的高潮也已經(jīng)到來，演奏方面重復(fù)了之前的柔和的音樂主題，直到66小節(jié)最后的出現(xiàn)時，波浪已經(jīng)趨于平靜，為最后的樂段的鋪墊準(zhǔn)備著。最后緊縮再現(xiàn)與結(jié)束段從72小節(jié)開始，清澈的湖面在經(jīng)過風(fēng)的輕撫以及落葉，光與影的交替后，散亂的倒影終于又恢復(fù)了完整的影像。[2]美麗的結(jié)局應(yīng)該是令人難以忘懷的，在尾聲的來臨之時，聽眾似乎又進(jìn)入到了這個完美的印象世界，流連忘返。

2.3 節(jié)奏與旋律分析

2.3.1 節(jié)奏分析

在此曲中最為明顯的是在呈示部中出現(xiàn)的節(jié)奏型，這是不同于傳統(tǒng)固定的旋律線條的一種特殊節(jié)奏，一系列細(xì)小的動機(jī)片段夾雜其中最終匯聚成完整旋律。第一主題中出現(xiàn)最多的和弦是七和弦與九和弦，這奠定了全曲的基調(diào)。在展開部里，出現(xiàn)的一個新的主題，簡短隱秘。隱藏著一條由32分音符構(gòu)成的旋律線。緊湊而急速的一系列琶音從低音區(qū)如旋風(fēng)一般往高音區(qū)升起，隨著音量速度的加快，終于達(dá)到高潮，突然啪的一聲還未準(zhǔn)備好又從高空跌落。給人一種措不及防卻又深不可測的神秘印象。

2.3.2 旋律分析

德彪西的作品中同樣顯示出旋律的優(yōu)美，他的美與傳統(tǒng)的美不盡相同。《水中倒影》雖然篇幅短小，是由眾多短小，不連貫的動機(jī)來構(gòu)成一條條特殊的旋律，但這并不影響旋律的連貫性，動機(jī)的短小是印象派作曲家典型的音樂特征。[3]傳統(tǒng)古典音樂中所慣用的一些手法，譬如反復(fù)、模進(jìn)、擴(kuò)充等創(chuàng)作手法很少被用到，不連貫、細(xì)小的片段似的音樂詞匯或動機(jī)則較為常見（在20-23小節(jié)）。

2.4 和聲與織體分析

2.4.1 《水中倒影》中和聲的運(yùn)用

《水中倒影》在一開始，降D大調(diào)上便明顯的出現(xiàn)開始行進(jìn)，和弦在Ⅵ、Ⅲ、Ⅱ、Ⅵ的鏈接中開始，這種行進(jìn)的特征可以讓人很明了的聯(lián)系到東方的五聲音階。又如第9-11小節(jié)出現(xiàn)的屬七和弦的半音音列，平行九和弦的連續(xù)運(yùn)用，到第23小節(jié)的減七和弦時，則出現(xiàn)半音階下行。第44-48小節(jié)低音在全音音階上行，頻繁的和弦交替營造出一種由協(xié)和與不協(xié)和和聲構(gòu)成的神秘感。調(diào)性自然就變得復(fù)雜起來，和聲效果也得到了較大擴(kuò)展，這種手法同樣也讓音色變得多彩起。

2.4.2 《水中倒影》中的織體搭配

樂曲在開始時，便有三個聲部在同時進(jìn)行，在降D大調(diào)上呈現(xiàn)，下方主要靠低聲部主屬持續(xù)音的支撐，高聲部塊狀和弦在下屬功能Ⅵ-Ⅲ-Ⅱ-Ⅵ連接上有序進(jìn)行，始終未出現(xiàn)主和弦，調(diào)性指向不明確。中聲部三音旋律動機(jī)又加劇了調(diào)性的朦朧，給人一種游移、飄忽不定的感覺，傳統(tǒng)和聲功能失去它的橫向坐標(biāo)。[4]但是德彪西恰恰把這種橫向的時間運(yùn)動變成了縱向空間立體化，賦予了更加真實(shí)的感覺，縱觀三個聲部，便是主-下屬-屬的結(jié)合。

3 結(jié)語

《水中倒影》包含的曲式、和聲、織體以及節(jié)奏等，都與之前任何一個音樂時代截然不同，印象主義音樂最鮮明的特征在于和聲的運(yùn)用，德彪西認(rèn)為和聲與配器是音樂語言中最富有色彩性的要素，于是在創(chuàng)作中他將和聲的功能性減弱到最低限度，并大量運(yùn)用各種音響奇特的色彩性和弦創(chuàng)造了一種獨(dú)特的和聲語言。在此時期作的品中，音樂家們也與畫家一樣去揮灑色彩，莫奈用筆墨來繪畫，而德彪西通過這些技法來表現(xiàn)對光、空氣、云霧、水等大自然的感官印象。德彪西認(rèn)為音樂比繪畫更能充分地將印象主義的觀念付諸于實(shí)施，因為音樂能流動地表現(xiàn)光色的變化，而繪畫只能靜止的表現(xiàn)。這是正確的，分析了《水中倒影》的創(chuàng)作特征后認(rèn)識到德彪西乃至印象派音樂的創(chuàng)作特點(diǎn)，我們可以得出結(jié)論在某方面或者某種程度上音樂比繪畫更具有表現(xiàn)色彩的優(yōu)勢。

參考文獻(xiàn)

[1]許麗雯.你不可不知道的音樂大師及其名作[M].南海：南海出版公司，2007.

[2]司松林.淺談德彪西印象主義音樂的風(fēng)格[J].河南廣播電視大學(xué)，2006（02）.

[3]白云張陽.德彪西《水中倒影》的色彩表現(xiàn)[J].歌海，2010（01）.

[4]萬爽.德彪西《水中倒影》的創(chuàng)作特色[J].黃河之聲，2013（09）.

作者簡介

李果（1994-），男，漢族，湖南長沙，廣西師范大學(xué)（在讀），2013級音樂教育研究生，研究方向：學(xué)科教學(xué)（音樂）。