摘 要：劉莊的《鋼琴變奏曲》是一首具有中國(guó)民族特色的鋼琴作品，極富民族性與藝術(shù)性。其旋律手法不拘一格，速度安排張弛有度，織體搭配主次分明，音樂(lè)風(fēng)格活潑動(dòng)人，充滿(mǎn)民間音樂(lè)風(fēng)情。劉莊的《鋼琴變奏曲》使用西方作曲手法，融合了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格，運(yùn)用變奏曲的曲式融入山東民歌《沂蒙山小調(diào)》的主題，是對(duì)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中“民族化”與“世界化”的完美融合。

關(guān)鍵詞：劉莊;《鋼琴變奏曲》;曲式分析

劉莊是我國(guó)著名女作曲家，其在1956年根據(jù)山東民歌《沂蒙山小調(diào)》創(chuàng)作的《鋼琴變奏曲》使用西方作曲手法，融合了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格，并運(yùn)用變奏曲的曲式，使這部作品具有很強(qiáng)的民族性與藝術(shù)性。劉莊的《鋼琴變奏曲》是一個(gè)變奏曲式與復(fù)三部曲式相結(jié)合的曲式結(jié)構(gòu)。全曲共有十個(gè)樂(lè)段，主題、尾聲及八個(gè)變奏，其中主題與變奏一、二、三是復(fù)三部曲式中的主部;變奏四、五、六、七是復(fù)三部曲式中的插部中部;變奏八和尾聲是復(fù)三部曲式中的再現(xiàn)部。劉莊的《鋼琴變奏曲》是以《沂蒙山小調(diào)》為主題發(fā)展的變奏曲，除主題與尾聲外，共有八個(gè)變奏，這十個(gè)樂(lè)段相互結(jié)合，表現(xiàn)出“春牧”“夏忙”“秋收”“冬敘”的音樂(lè)形象。

曲式結(jié)構(gòu)：

主題保留了《沂蒙山小調(diào)》的曲調(diào)，歌唱性旋律，加入了偏音變宮，整體和聲安排較為簡(jiǎn)潔，配上其緩慢的速度，生動(dòng)形象地描繪出山澗溪流，潺潺流水，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，大地回春的景象，也透露出作者對(duì)祖國(guó)大好河山的熱愛(ài)與贊美之情。變奏一速度稍快，仍為歌唱性旋律，但增加了一個(gè)聲部，高聲部是省略了部分連接音，保留主干音的主題旋律，二聲部則是旋律的和聲補(bǔ)充。左手的和聲織體也變得相對(duì)復(fù)雜，主要為五聲性分解和弦形式，中間也插入了柱式和弦與琶音。變奏二速度更快，為小快板、跳躍性的旋律，充滿(mǎn)活力與生氣，拍子也由四四拍變?yōu)樗亩?。這一部分表現(xiàn)的是兒童歡歌樂(lè)舞的場(chǎng)景，跳音與八度琶音準(zhǔn)確刻畫(huà)出活潑的“兒童”音樂(lè)形象。變奏三速度再次加快，變?yōu)榭彀澹窃谧冏喽幕A(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，同為四二拍，音區(qū)由原來(lái)的中音區(qū)轉(zhuǎn)到高音區(qū)，織體的密度也變大，右手都是連續(xù)的十六分音符，左手則是五聲性柱式和弦的半分解跳音形式。變奏四速度回歸到主題的行板，調(diào)式調(diào)性仍為F徵調(diào)式，和聲織體也與主題相似，不同的是，拍子變?yōu)樗亩?，旋律是主題的倒影，且加入了二聲部，兩個(gè)聲部相互呼應(yīng)補(bǔ)充。旋律音區(qū)相對(duì)變低，使原主題的柔和性質(zhì)變得厚實(shí)，二聲部的旋律進(jìn)行也與變奏一形成對(duì)比，抒情中添加了一定力度。變奏五速度變?yōu)榭彀澹窃谧冏嗨牡幕A(chǔ)上進(jìn)行的再次變奏，拍子仍為四二拍，這一部分具有明顯的三聲部卡農(nóng)特點(diǎn)，三個(gè)聲部間的主題清晰，兩小節(jié)的時(shí)差營(yíng)造了逐漸緊張的情緒。其多次出現(xiàn)的屬-主進(jìn)行與四度下行，配合上用較強(qiáng)的力度表現(xiàn)跳音形式，使這一部分的音樂(lè)充滿(mǎn)動(dòng)力，形象地描繪出眾人忙于勞作，爭(zhēng)先恐后的場(chǎng)面。變奏六速度變慢，但仍為快板，拍子變回四四拍，是由變奏五派生出來(lái)的一個(gè)變奏。左手部分是連續(xù)的十六分音符五聲性分解和弦，但在強(qiáng)拍處都進(jìn)行了休止，分解和弦又是交錯(cuò)進(jìn)行，產(chǎn)生搖曳的感覺(jué)，這一安排就好像起伏的麥浪，平疇千里。而右手則是八度進(jìn)行的旋律聲部，強(qiáng)拍處加入和弦，作為左手休止的補(bǔ)充，具有很強(qiáng)的抒情性。這一部分表達(dá)了辛苦耕作后渴望豐收的喜悅之情。

變奏七在變奏六最后一句的波浪式上行中導(dǎo)入，是全曲的高潮部分，速度極快，采用了三連音的“托卡塔”式的演奏方式，旋律跳躍感明顯，具有很強(qiáng)的顆粒性，浮現(xiàn)出麥粒舞動(dòng)的歡快收割場(chǎng)景。這一變奏由三部分組成，第一部分通過(guò)兩只手的來(lái)回演奏模擬打擊樂(lè)器，表現(xiàn)打麥地場(chǎng)景;第二部分是快速跑動(dòng)的分解和弦，又突出其中的高音旋律，表達(dá)人們豐收的快樂(lè);第三部分前面音區(qū)較低，后面逐漸變強(qiáng)，形成鮮明的對(duì)比，每組三連音的第一、二個(gè)音都是突出強(qiáng)音，三連音的節(jié)奏也將打麥機(jī)的打麥場(chǎng)景展現(xiàn)得十分生動(dòng)。

變奏八變?yōu)橹兴?，主題旋律清晰可見(jiàn)，這一變奏也分為三個(gè)部分。第一部分，右手是歌唱性單聲部旋律，左手則是空前拍跳躍式雙音進(jìn)行;第二部分，右手旋律更注重十六分音符的顆粒感，左手則是半分解五聲性和弦的跳音形式;第三部分，右手是模仿板胡的旋律，豪放風(fēng)趣的抒情性旋律，左手則是強(qiáng)位休止配合弱位的和聲。尾聲部分，寧?kù)o的行板，主題旋律更加明顯，四四拍，首尾呼應(yīng)。左手聲部是連續(xù)十六分音符的級(jí)進(jìn)與往復(fù)，就像水流漸漸結(jié)冰，右手則是雙聲部的主題旋律。這一部分運(yùn)用了兩次弱性終止，給人慢慢離去，漸漸變遠(yuǎn)的感覺(jué)。描繪了千家萬(wàn)戶(hù)安寧祥和，恬淡優(yōu)美，圍在火爐旁講述一年往事的幸福情景。最后一句的織體與變奏一相似，可謂是循環(huán)往復(fù)，象征著又是一年春來(lái)到。

通過(guò)對(duì)劉莊《鋼琴變奏曲》曲式結(jié)構(gòu)的分析，筆者希望越來(lái)越多的人重視中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化，不僅要將其與西方音樂(lè)的融合進(jìn)行創(chuàng)作，也要對(duì)其創(chuàng)作進(jìn)行分析，取其精華，去其糟粕，為我們中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的傳承與發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：林艷（1996—），女，福建莆田人，湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)專(zhuān)業(yè)2018級(jí)碩士研究生，研究方向：鋼琴表演。