王紫薇

【摘 要】重唱是歌劇中非常有效的表達(dá)方法，具有生動(dòng)的戲劇性和立體化的效果。本文分析了選段歌劇的調(diào)性布局和織體結(jié)構(gòu)。通過對(duì)《我的嘆息將隨風(fēng)飄去》的曲式結(jié)構(gòu)分析，來探討曲式布局對(duì)整部歌劇劇情的發(fā)展推動(dòng)作用及人物情感脈絡(luò)的表達(dá)效果。

【關(guān)鍵詞】多尼采蒂;《拉美莫爾的露琪亞》;曲式分析

中圖分類號(hào)：J605 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0046-01

一、《我的嘆息將隨風(fēng)飄去》調(diào)性布局與織體結(jié)構(gòu)

《我的嘆息將隨風(fēng)飄去》選自歌劇《拉美莫爾的露琪亞》中的一首二重唱，主要表現(xiàn)了愛情遭到反對(duì)的埃德加和露琪亞在即將分別前于墓地私會(huì)，兩人發(fā)誓將永遠(yuǎn)相愛，永不分開的唱段。多尼采蒂用他極高的藝術(shù)造詣，將柔和的弦樂音色層層疊加，使樂曲氣氛和背景隨劇情發(fā)展而展開。全曲在人物刻畫和邏輯布局上都淋漓盡致的展現(xiàn)了男女主角堅(jiān)定的愛情信念。全曲布局如表1所示。

二、《我的嘆息將隨風(fēng)飄去》作品分析

整部作品，前半部分極力刻畫了兩人立下愛情誓言以及對(duì)于愛情的忠貞，后半部分描繪了男女主角即將分離的不舍之情。在歌劇中，多尼采蒂加入了自己獨(dú)特的創(chuàng)作理念，并采用了一些特殊的創(chuàng)作手法來表現(xiàn)跌宕起伏的劇情。在A部中，小提琴激昂的三連音奏出后，埃德加唱出“作為一位新娘，在天堂之前……”，二人互相交換戒指，宣誓永遠(yuǎn)相愛。這段為整首樂曲的第一部分，旋律為音階式的下行，隨后的一個(gè)樂句是上行二度音階的模進(jìn)，模進(jìn)的旋律更加凸顯了男主對(duì)愛情堅(jiān)定的信念。當(dāng)兩人互相交換戒指之后，伴著二重唱“??！我們愛的火焰……”開始為展開性樂段，這一樂段與40小節(jié)處的樂段有著非常緊密的聯(lián)系，兩段都采用了模仿式二聲部寫作的方式，很好地體現(xiàn)了兩人相依相偎、攜手相隨的畫面。

在調(diào)性布局上，可以看出第一次轉(zhuǎn)調(diào)并沒有給人以明顯的轉(zhuǎn)折感，而第二次從降E大調(diào)到B大調(diào)（同音降C），這樣遠(yuǎn)關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)會(huì)給人非常明顯的轉(zhuǎn)折感，浪漫主義特色非常明顯，將倆人感情進(jìn)一步升華。從全曲布局上可以看出，作者對(duì)劇情擁有者非常透徹的理解。在這里他并未采用任何帶有再現(xiàn)性質(zhì)的布局方法，而是選擇根據(jù)劇情的發(fā)展將音樂的情緒直接推向高潮。

在B部中，隨著露琪亞演唱“透過微風(fēng)而生……”。伴隨著凄美的歌詞，她表達(dá)了自己的不舍之情。這動(dòng)人的旋律，深刻描繪了露琪亞不忍埃德加離開的悲傷，優(yōu)美程度上甚至更甚于A部的主題。通過研究旋律發(fā)現(xiàn)，旋律走向和節(jié)奏與A部主題旋律非常相像，這是兩者之間具有紐帶性作用的關(guān)鍵點(diǎn)，但經(jīng)過作曲家的加工，旋律加入半音和舒緩下行的節(jié)奏，便變成了一個(gè)富有深情性質(zhì)的主題。接著是埃德加再一次重復(fù)這一段主題，每句詞中都透露對(duì)女友的不舍，但又多了一層自己不能守候在露琪亞身邊的愧疚感。隨著埃德加情感的完全迸發(fā)，縮小的展開段之后緊接著是再現(xiàn)段兩人一同唱著“透過微風(fēng)而生……”，但這次并未感覺到任何的凄涼之感，反而像是愛情在絕境中浴火重生了一般，顯得更加有力量。同時(shí)，再現(xiàn)段加入了展開性中段的材料構(gòu)成結(jié)尾，兩人懷著堅(jiān)定的信念告別，音樂也隨之結(jié)束。

總體來說，整部作品諸如和聲和樂隊(duì)配器等不僅符合復(fù)二部曲式的結(jié)構(gòu)，也全都是圍繞著劇情的需要而設(shè)定的，這樣同時(shí)符合劇情與音樂的需要，在加之動(dòng)人的旋律和優(yōu)美的和聲，構(gòu)成了這一首動(dòng)人的樂曲，同屬上乘之作。

三、結(jié)語

《我的嘆息將隨風(fēng)飄去》的整體結(jié)構(gòu)是一個(gè)復(fù)二部曲式，A部分為展開性質(zhì)的二部曲式，B部分為變化在現(xiàn)的三部曲式。這兩種不相同的曲式結(jié)構(gòu)，描繪了兩種完全不同的情緒，但同時(shí)這兩種情緒在劇情的發(fā)展上相互遞進(jìn)又相互有關(guān)聯(lián)。曲式分析作為聲樂作品演唱前的一個(gè)重要步驟，具有很強(qiáng)的實(shí)際意義。演唱前對(duì)于作品的曲式結(jié)構(gòu)、感情脈絡(luò)、人物性格進(jìn)行細(xì)致分析，不僅可以為舞臺(tái)的表演增添戲劇性，使戲劇舞臺(tái)效果更好的展現(xiàn)，而且也可以幫助聲樂演唱者了解到作曲家的表達(dá)意圖，有利于人物性格的表達(dá)。這也是聲樂演唱者在二度創(chuàng)作時(shí)的一個(gè)有效途徑。