裴麗

摘 要：歷來方壺的制作難度便高于圓器，要做到剛勁、挺拔、端莊大度、規(guī)整有力，是需要一定的功力方能做到的，細(xì)細(xì)品味此款方壺，作品整體感很強，線面挺括平正，輪廓線條分明。用手做壺得其形，用心做壺得其意；心手合一，則形神逸趣兼得。

關(guān)鍵詞：六方虛扁壺；紫砂藝術(shù)；方器；造型

1 前言

宜興不僅風(fēng)景秀麗，更以生產(chǎn)陶器聞名，是歷史悠久的陶都。紫砂壺是人們?nèi)粘Ｉ钪杏靡云悴璧囊环N實用器具，因其悠久的制作歷史和古樸精美的藝術(shù)造型成為目前收藏品中一種極具欣賞價值的藝術(shù)品。

2 紫砂《六方虛扁壺》的藝術(shù)風(fēng)采

世界上只有一把紫砂壺，她的名字叫“宜興”。中國江南宜興，一直是天下文人的夢境。這里的山不高，卻俊秀；不奇，卻雅致；不險，卻是天生的一派嫵媚。這里的水波光云影，煙雨寒籠，畫舫船頭，縹緲意境。如此美妙的山水，必得有神奇之物陪襯著，方顯出歷史的契闊和韌性。聞名天下的神奇之物“紫砂壺”就出自這里。

據(jù)《陽羨茗壺系》中記載：明代正德年間（公元1506-1521年），紫砂壺的“創(chuàng)始者”金沙寺僧及書童供春經(jīng)常與制缸、甕者相處，從陶工那里學(xué)得制陶技術(shù)。他們精選制缸、甕原料中的“細(xì)土”，并進一步加以提煉作為制壺泥料。在制作手法上先是手捏成胎，再規(guī)整，然后加上壺嘴、壺柄、壺蓋和壺鈕等，制成茗壺，最后把坯件附在燒缸、甕的龍窯中焙燒而成。這種制作過程，從側(cè)面反映出明代中期紫砂器的制作，正逐漸從粗陶制作中分離出來，盡管燒成還不曾獨立，但紫砂器的選料與制作已開始了從無到有，從粗到精的發(fā)展過程。

從古至今，紫砂一直給予我們最優(yōu)雅的印象。時代的變遷，會帶來物是人非的落寞，對于傳統(tǒng)，我們從來沒有選擇遺忘，依然喜歡看到手跟紫砂之間的交流。

紫砂《六方虛扁壺》作品胎色紅潤，溫和而熱烈，壺身光滑如玉，完美無瑕，惹人愛不釋手，折射出光影。壺體穩(wěn)健大方，淳樸美觀，輪廓周正，儀態(tài)從容，充盈著天地豐沛之精氣。

歷來方壺的制作難度便高于圓器，要做到剛勁、挺拔、端莊大度、規(guī)整有力，是需要一定的功力方能做到的，細(xì)細(xì)品味此款方壺，作品整體感很強，線面挺括平正，輪廓線條分明。用手做壺得其形，用心做壺得其意；心手合一，則形神逸趣兼得。紫砂《六方虛扁壺》便是這樣形神逸趣兼得的好壺。筆者在設(shè)計上追求點線面的精確配合，從工藝上追求完美的境地與效果，從整體上追求剛?cè)嵯酀木车睾托Ч?，讓方器產(chǎn)生一種中氣十足、神采內(nèi)蘊、外剛內(nèi)柔、挺括干凈的精神。

紫砂之所以能形成有別于其他陶瓷的形象和魅力，有如此豐富的形制，關(guān)鍵是它獨特的泥性所決定的。紫砂泥良好的可塑性幾乎可達(dá)到你任何想要做的形體，可以作極為豐富的塑造，作極為深入的刻劃，取得預(yù)期效果。加之本身素面素心、樸實無華的材質(zhì)美感，會讓心儀者不忍釋手。

紫砂壺始于宋，興于明。風(fēng)雨滄桑，爾來八百年，經(jīng)過不斷改進，最終成為雅俗共賞，飲茶品茗的最佳茶具。紫砂壺是一種雙重氣孔結(jié)構(gòu)的多孔性材質(zhì)，氣孔微細(xì)、密度高，透氣性較好，用紫砂壺沏茶，不失原味，不易變味，且香不泱散，得茶之真香真味。紫砂壺冷熱急變性較好，能吸收茶汁，使用越久，壺身色澤越發(fā)光亮照人。撫摸擦拭會變得光潤可愛，氣韻溫雅。

紫砂壺出于質(zhì)樸的泥砂瓦礫，成于巧奪天工的人力造化，負(fù)載著通谷人世間隱逸謙和有淡薄情懷。多有名士風(fēng)采，禪意玄機。紫砂壺不單單是一種茶具，更是一種藝術(shù)，一種情懷，一種文化。

生命如書，不在厚薄，而在于它能給讀（下轉(zhuǎn)第61頁）者多少啟示；生命如歌，不是氣勢高昂就會動聽，能滲入人靈魂的旋律往往低回婉轉(zhuǎn)。紫砂人的一生，必須學(xué)會享受靜謐，以壺傳其聲，以壺為友。

3 結(jié)語

紫砂壺藝是陶瓷形體設(shè)計中的凹、凸、軟、硬線角在紫砂藝術(shù)中的運用，樣式多典雅樸厚，寓巧于拙，不僅豐富多彩，而且完整協(xié)調(diào)，為世界陶瓷壺類造型之首，實為紫砂壺工藝開創(chuàng)了新風(fēng)新貌。