周行　張宇亮

近年來網(wǎng)絡(luò)上優(yōu)秀婚禮視頻的作品愈發(fā)增多，這讓許多服務(wù)于普通百姓中的婚禮攝像師們紛紛找到了奮斗目標(biāo)，他們開始賣力地學(xué)習(xí)和模仿。然而很多攝像師們都發(fā)出了這樣一個疑問：都是同樣的設(shè)備，同樣的婚禮，為何我拍不出那么出彩的畫面？為何每次剪輯時都會頭疼畫面的元素搭配呢？

其實(shí)，我們稍加分析不難發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)上點(diǎn)擊率高的婚禮視頻作品，都有一個共同的特征——團(tuán)隊(duì)拍攝，他們需要用豐富的元素及鏡頭語言去轟炸你的眼球。以往一名攝像師、一臺攝像機(jī)、一臺單反、幾個鏡頭就能拍攝一場婚禮的做法，已經(jīng)毫無立足可談了。

那么，什么是團(tuán)隊(duì)拍攝呢？多個人共同拍攝就是團(tuán)隊(duì)嗎？我們只有幾個人，能否組成團(tuán)隊(duì)？團(tuán)隊(duì)成員該如何分工？如何產(chǎn)生默契？今天我們以3-4人小組如何在一場普通婚禮中拍攝取勝為案例，與大家共同分享我們的拍攝方式。

團(tuán)隊(duì)拍攝的人員配置

接親過程的人員安排

婚禮拍攝前晚，甲、乙、丙三位攝像師召開碰頭會，確定自己的拍攝內(nèi)容。在早妝到接親的過程中，安排

名攝像師跟拍新郎，兩名攝像師跟拍新娘。按照常規(guī)，男方的準(zhǔn)備工作都會比較簡單務(wù)實(shí)，稍作準(zhǔn)備就能出發(fā)，甲足夠應(yīng)付。而女方（新娘和伴娘）則喜歡熱鬧，所以乙、丙一個負(fù)責(zé)拍人物事件特寫，一個負(fù)責(zé)拍全景環(huán)境。

新郎進(jìn)入新娘房間后，甲、乙交叉機(jī)位，甲拍新娘，乙于白新郎，丙拍全景。值得注意的是，此時甲、乙、丙三人必須保持在同側(cè)，以便防止穿幫越軸現(xiàn)象的發(fā)生。等新郎抱著新娘出門時，則變?yōu)榧着男吕尚履?，乙拍全景，而丙要立刻趕往酒店拍攝場景布置的空鏡頭。（在四人拍攝時，會安排甲與丁拍攝新郎，一個拍特寫，一個拍環(huán)境。隨后丙丁可提前去酒店拍攝婚宴布景的空鏡頭。）

酒店儀式的人員安排

在跟拍婚禮儀式過程中，我們會安排甲、乙、丙呈三角形方位站立，即甲和乙分別站在舞臺左右稍居中的兩側(cè)形成一個交叉角度，用于拍攝舞臺上新郎與新娘的表情、動作，且甲在適當(dāng)時機(jī)可兼作游動機(jī)位；而丙則作為固定的主機(jī)位站于T臺紅毯的起始位置，拍攝舞臺正面。這樣以來，三人即可相互補(bǔ)充左中右三個方位的畫面，也能彌補(bǔ)因換電池和鏡頭所產(chǎn)生的畫面縫隙，確保整個婚禮儀式流程的完整性及角度的多樣性。（在四人拍攝時，會安排丁作為全場的游動機(jī)位，負(fù)責(zé)軌道、穩(wěn)定器及搖臂的切換使用。因此，丁作為自由人，對各類器材使用的基本功必須非常扎實(shí)。）

團(tuán)隊(duì)人員的器材及拍攝技巧

早妝、接親過程

拍攝設(shè)備和附件：獨(dú)腳架、穩(wěn)定器、便攜軌道、單反機(jī)身、16-35mm&50mm、統(tǒng)一的快裝板

在拍攝新娘早妝中，我們會使用獨(dú)腳架+機(jī)身+16-35mm&50mm+0.4米的便攜軌道，這幾樣是我們認(rèn)為最便攜、實(shí)用性最強(qiáng)的裝備。因?yàn)槭俏魇交槎Y，新娘有一套出門婚紗，我們會讓攝影師乙將婚紗掛在環(huán)境明亮好看的地方，比如戶外的院子樹梢或室內(nèi)的客廳，將16-35mm配合軌道用貼地低角度的構(gòu)圖拍攝2～3組不同景別的仰拍移動畫面，包含仰拍婚紗的遠(yuǎn)、中、近景，營造出婚紗神圣、優(yōu)雅的特性。軌道移動方向可選擇左右、前后或配合腳架進(jìn)行上下等移動（若有1.5米小搖臂的話，上下移動的畫面會更好看）。而此時的攝影師丙則能在乙于白攝婚紗、婚鞋、婚戒的時候拍攝新娘化妝，兩邊互不耽誤。（注婚紗的拍攝方式也可運(yùn)用在拍攝新娘化妝的畫面中）。

50mm的鏡頭，我們會盡量用一些平時生活中很少見到的角度來進(jìn)行拍攝，如正面俯拍化妝、背面仰拍更衣、尋找鏡面反射拍攝倒影等。在光圈全開的情況下，很容易營造出柔和虛實(shí)的景深感。（注：在早妝中，新娘、伴娘、父母、屋內(nèi)的賓客都有自己的行為事件，兩名攝像師可根據(jù)現(xiàn)場情況進(jìn)行分工拍攝，從而豐富畫面素材。拍攝新郎時也同理可證。）

在新郎進(jìn)門向新娘求婚告白的過程中，我們會安排所有伴郎伴娘及賓客站在攝像師的對面，讓新人處于賓客與攝像師中間，攝像師統(tǒng)處于背靠窗戶光源的面，比如新娘坐在床上，新郎半跪于新娘面前，賓客站在床的左邊，攝像師統(tǒng)一站在床的右邊。拍攝時，甲、乙兩名攝像師分別立于新郎與新娘的斜后方，用50mm最大光圈順光拍攝，兩人的構(gòu)圖均從新郎或新娘的肩膀處框住對面主角，虛焦的肩膀及清晰的人物主體，可以很明確的交代兩人的表情和動作。丙則立于甲、乙的中間位置，用廣角鏡頭拍攝新郎新娘及周圍賓客的全景，這樣一來，房間里所有的人和事件都能拍攝到，攝像師也不會互相穿幫影響。（若有丁攝像師，則可在這時間先行去酒店拍攝空鏡頭，從而節(jié)省時間，拍攝更多的畫面元素。）

酒店婚禮儀式

婚禮儀式部分，是婚禮當(dāng)天最重要的部分。為了確保舞臺上的畫面能夠穩(wěn)與正，我們會安排丙做為主機(jī)位，用三腳架搭配70-200mm站在T臺紅毯的起始位置，這個位置可以非常居中的拍攝舞臺。不過，在當(dāng)主持人、新人及父母走上T臺時，都必須臨時挪動主機(jī)位置，因?yàn)橹鳈C(jī)位會擋道。因此，持穩(wěn)定器的游動機(jī)位必須保證好畫面的銜接，從而彌補(bǔ)主機(jī)位臨時移動位置時的畫面空白。

當(dāng)然，想必細(xì)心的你一定在設(shè)備列表中看見了“統(tǒng)一的快裝板”這個東西，它的作用，將會在酒店儀式部分大大的發(fā)揮出來。

在確定了丙的主機(jī)位后，我們就要安排好甲、乙的機(jī)位了。為了能夠?qū)F(xiàn)有的人力資源發(fā)揮到極致，我們可以把甲做為相對的游動機(jī)位，因?yàn)樗邢鄼C(jī)的快裝板與設(shè)備的云臺都是統(tǒng)一的型號，所以我們可以快速的將相機(jī)在獨(dú)腳架、穩(wěn)定器、軌道甚至搖臂上進(jìn)行轉(zhuǎn)移。比如，在新人進(jìn)場的時候，舞臺旁的乙拍攝主持人，甲就能算好提前量，提前將相機(jī)從獨(dú)腳架云臺上卸下安裝到穩(wěn)定器上，快速跑到宴會廳大門口，跟隨拍攝新人進(jìn)場的畫面（統(tǒng)一快裝板可以避免因拆裝不同口徑快裝板浪費(fèi)時間造成事件畫面沒拍到的現(xiàn)象，也可以方便隨時與搭檔交換設(shè)備進(jìn)行拍攝）。當(dāng)新人與父母進(jìn)行交接儀式時，甲可以趁機(jī)將穩(wěn)定器撐在地面，穩(wěn)定的仰拍交接儀式，為丙的主機(jī)位重新歸位進(jìn)行銜接。當(dāng)新郎與新娘都站到舞臺上，且確保乙與丙的機(jī)位都穩(wěn)定了，甲就可以做為自由人任意在獨(dú)腳架、穩(wěn)定器、軌道及搖臂上進(jìn)行發(fā)揮了。當(dāng)然，前提是甲的拍攝功力要非常的優(yōu)秀。

其實(shí)，四人組合的方式我認(rèn)為是最完美的拍攝方案，因?yàn)榭梢源_保在儀式過程中甲、乙、丙三人同步兼顧左中右三路的畫面，丁則用來進(jìn)行富有意境及藝術(shù)感的創(chuàng)作。比如，在新人上場走T臺紅毯的時候，甲、乙分別從舞臺下的左右兩側(cè)用70-200mm拍攝新人正面的動作和表情，丙在紅毯起始位置用70-200mm拍攝新人從紅毯走上舞臺的背影，丁則可以用軌道貼地滑動拍攝路引與新人前虛后實(shí)的畫面，或者丁用穩(wěn)定器變換著方位跟隨拍攝新人走路的姿態(tài)。相信大家都看過周董的婚禮HV，攝像師就是用三軸陀螺儀穩(wěn)定器跟隨拍攝周董與其妻從交接到紅毯再到儀式區(qū)的全過程。什么，你沒看過周董的婚禮片？不知道什么叫做“三軸”？那你真得趕緊上網(wǎng)科普下了。

此外，在新人互相宣讀誓言時，甲、乙分別從新人的身后拍攝對方正面、丙從舞臺正前方拍攝兩人側(cè)身全景的固定鏡頭，而丁則可操作軌道或搖臂拍攝運(yùn)動鏡頭。這樣來，畫面想沒有立體感都很難，而且，后期剪輯的時候，豐富的畫面元素也能很容易剪輯出視覺效果，而這，正是團(tuán)隊(duì)協(xié)作的意義所在。其實(shí)，婚禮團(tuán)隊(duì)拍攝并不難，難的是坐井觀天不動腦筋。這幾年國內(nèi)外的很多大師以及優(yōu)秀的婚禮拍攝團(tuán)隊(duì)都會舉辦各種各樣的Workshop，只要自己擁有一顆熱愛學(xué)習(xí)的心，多出門走走，多聽課，多思考，多實(shí)踐，多與同行交流，哪怕你的團(tuán)隊(duì)規(guī)模再小，也能逐漸成長為所在地婚禮圈的明星。責(zé)編/史佳燁