文/徐楠

我夢(mèng)想，我驕傲

文/徐楠

《一步登天》（How to Succeed in Business Without Really Trying）講述了野心勃勃又渴望不勞而獲的玻璃外墻清潔工費(fèi)嘉誠(chéng)，通過(guò)一本名為“如何不用努力就在事業(yè)上取得成功”的小冊(cè)子的指導(dǎo)，玩轉(zhuǎn)職場(chǎng)法則，一路過(guò)關(guān)斬將，在極短的時(shí)間內(nèi)，不僅混到了公司高層，還收獲了漂亮女秘書的愛情的故事，被稱作“職場(chǎng)喜劇的巔峰之作，白領(lǐng)必看的職場(chǎng)寶典”。

音樂(lè)劇《一步登天》的中文版由成功制作了《我，堂吉訶德》《Q大道》等百老匯經(jīng)典劇目的七幕人生音樂(lè)劇引進(jìn)版權(quán)，美國(guó)著名戲劇導(dǎo)演、莎士比亞戲劇專家約瑟夫·格雷夫斯（Joseph Graves）執(zhí)導(dǎo)，《媽媽咪呀》《貓》《Q大道》的中文版譯配團(tuán)隊(duì)攜知名脫口秀譯者谷大白話傾力打造，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還請(qǐng)來(lái)了《第十放映室》的配音，被稱為“央視吐槽哥”的龍斌擔(dān)綱旁白。

2015年1月9日，《一步登天》在北京世紀(jì)劇院的首演不僅全場(chǎng)爆滿，現(xiàn)場(chǎng)更是星光熠熠，不僅有包括龍斌、馬伯庸、和菜頭、谷大白話、雕爺?shù)仍掝}人物的捧場(chǎng)和力贊，也因?yàn)樵搫?duì)職場(chǎng)話題的深挖，吸引了包括熊曉鴿、唐寧等在內(nèi)的商界名人到場(chǎng)觀看。

《一步登天》不是大成本制作的音樂(lè)劇，這一點(diǎn)毋庸諱言。道具、布景、服裝、燈光、一群在臺(tái)上流汗的年輕人，處處飄蕩著創(chuàng)業(yè)的青澀芳香。

這恰恰是它讓人感覺流暢的秘密——從劇情到劇目本身，都是一個(gè)屬于年輕人的夢(mèng)。

費(fèi)嘉誠(chéng)不甘于擦窗工的生活，走進(jìn)大公司，從收發(fā)小職員到公司董事長(zhǎng)，他的上升之路不是憑借不懈奮斗，而是步步機(jī)巧，無(wú)論對(duì)總經(jīng)理、女秘書，同級(jí)還是上級(jí)，競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手還是伯樂(lè)，每一個(gè)人他都精準(zhǔn)拿捏其心理弱點(diǎn)和命門，純良真誠(chéng)或陰謀算計(jì)，適時(shí)展現(xiàn)不同的側(cè)面，最終職位、愛情雙豐收，這是一個(gè)不折不扣的美好結(jié)局。

如果你試圖從中得到一些啟發(fā)，建立一套行之有效的職場(chǎng)方法論，你會(huì)失望。更準(zhǔn)確的觀劇體驗(yàn)是：一邊在歌舞中對(duì)職場(chǎng)體驗(yàn)的共鳴會(huì)心一笑，一邊犒勞自己心中一切不甘平庸的夢(mèng)想。

白領(lǐng)們拿咖啡作為調(diào)劑工作的精神強(qiáng)心劑，男上司們對(duì)美貌女秘書表現(xiàn)出本能的性別興趣，貌似高高在上的老板有著無(wú)法對(duì)人言說(shuō)的苦衷，只能通過(guò)令人大跌眼鏡的小癖好來(lái)紓解心情——這些都是何等熟悉的場(chǎng)景，當(dāng)它們變成節(jié)奏明快的歌舞，音樂(lè)劇在中國(guó)觀眾心目中從不明所以的“冷面大叔”，變成了言詞親切的“暖男”。

在一定程度上，這部戲的中文版引進(jìn)有先天的優(yōu)勢(shì)——人際傾軋、爾虞我詐，也是東方文化的腹黑哲學(xué)。從另一個(gè)側(cè)面來(lái)說(shuō)，它的中文化并不容易，該劇劇本總監(jiān)兼中方導(dǎo)演程何對(duì)媒體說(shuō)：“需要處理大量非常典型的20世紀(jì)60年代的美式冷幽默。為這些冷幽默找到合適的中文翻譯，還要讓觀眾笑出來(lái)，是一件非常痛苦的事情?！?/p>

可以想見，如果不是基于深厚的職場(chǎng)體驗(yàn)引發(fā)的共鳴，單憑這部戲明顯西化的音樂(lè)，恐怕很難打動(dòng)觀眾。但拋開音樂(lè)、舞蹈，拋開制作的精細(xì)程度，就算《一步登天》僅僅手握現(xiàn)代職場(chǎng)夢(mèng)想這一柄利器，就足以決定它在中國(guó)市場(chǎng)的成功。

主人公因?yàn)橹t讓不爭(zhēng)，反而更受重視，獲得了更好的機(jī)會(huì)；對(duì)古板的女秘書示以真誠(chéng)的溫情，從而被高看一眼；摸清老板靈魂深處的好惡，一舉獲得認(rèn)同；恰到好處地誘使競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手對(duì)老板的專屬女秘書下手，從而順利地將其從前進(jìn)道路上清除——前半段的這些情節(jié)，辛辣準(zhǔn)確地刻畫出了超越國(guó)籍、文化、語(yǔ)言的那些人性角落。而后半段的一些關(guān)鍵環(huán)節(jié)，在說(shuō)服力上有所降低，而費(fèi)嘉誠(chéng)最終登上董事長(zhǎng)寶座，已經(jīng)像是一個(gè)刻意為之的大團(tuán)圓結(jié)局。然而這一切都不影響《一步登天》對(duì)年輕觀眾的號(hào)召力——最重要的是夢(mèng)想本身，而不是其他。

1961年到1965年，初排的《一步登天》在百老匯演出1417場(chǎng)。當(dāng)時(shí)的美國(guó)剛經(jīng)歷了民權(quán)運(yùn)動(dòng)的喧囂，價(jià)值體系和道德標(biāo)準(zhǔn)不斷刷新，充滿各種可能性。美國(guó)在全球經(jīng)濟(jì)體系中所占比重不斷上升，美國(guó)人的夢(mèng)想曲線開始出現(xiàn)上升的勢(shì)頭。在這樣的曲線上，夢(mèng)想具有最正當(dāng)?shù)暮侠硇裕呐驴瓷先ビ行┊愊胩扉_。

在充滿挫敗感的土壤中，是開不出夢(mèng)想之花的。20世紀(jì)60年代的美國(guó)，和今天的中國(guó)的共同點(diǎn)，就是容許人異想天開。

《一步登天》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的主要成員包含各種膚色和國(guó)籍的人。外籍的燈光設(shè)計(jì)、舞美設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)，都是具有200部以上音樂(lè)劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的老手，白發(fā)蒼蒼的導(dǎo)演約瑟夫·格雷夫斯（Joseph Graves）制作和導(dǎo)演了超過(guò)70部戲劇，而排在這張列表頭一個(gè)的制作人楊嘉敏，也許是其中最年輕的一個(gè)——作為七幕人生文化產(chǎn)業(yè)投資公司的創(chuàng)始人，她出生于1987年。

在這張名單上，外籍的主創(chuàng)人員高舉著名校戲劇學(xué)士、藝術(shù)碩士等資歷，而楊嘉敏原本主修英美文學(xué)，畢業(yè)后供職于投資公司，25歲創(chuàng)辦七幕人生，致力于百老匯音樂(lè)劇的版權(quán)引進(jìn)和本土化制作。另一副中國(guó)面孔——本劇的劇本總監(jiān)兼中方導(dǎo)演，本是清華大學(xué)主修生物的高才生。劇本顧問(wèn)干脆以網(wǎng)名示人，自稱是中醫(yī)出身的英語(yǔ)教師，常年在新浪微博上翻譯傳播美國(guó)深夜脫口秀節(jié)目。

這恰恰是中國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)乃至文化市場(chǎng)的生動(dòng)寫照。一個(gè)開放、活躍的中國(guó)社會(huì)正在出現(xiàn)，學(xué)歷、專業(yè)、職業(yè)的壁壘不再森嚴(yán)，投資土壤和社會(huì)文化都可以支持更多的變化與創(chuàng)新。

經(jīng)歷過(guò)《貓》《媽媽咪呀》的觀摩，百老匯對(duì)中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，已經(jīng)不是一個(gè)遙不可及的詞語(yǔ)。就像坐上了高鐵的中國(guó)人，不再覺得日本的新干線還有什么令人咋舌的。

從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，將更多音樂(lè)劇引入中國(guó)，正當(dāng)其時(shí)。亞洲聯(lián)創(chuàng)已經(jīng)試水了大部分中國(guó)省會(huì)城市的市場(chǎng)，結(jié)果證明：音樂(lè)動(dòng)聽、舞蹈歡快、情感樸實(shí)的《媽媽咪呀》，足以讓二三線城市的中國(guó)觀眾呼朋喚友，坐進(jìn)劇場(chǎng)，購(gòu)買兩個(gè)多小時(shí)的視聽體驗(yàn)。

所以說(shuō)，真該是《一步登天》登上中國(guó)舞臺(tái)的時(shí)候了。