李佳甲

超越傳統(tǒng)的方案

百年國藥文化，千年青瓷文化，江南地區(qū)最早傳入的佛教文化，白墻灰瓦水鄉(xiāng)建筑，倘若仙境的山水，以及鳴鶴鎮(zhèn)燦若星河的國藥巨子們，這些都是這個(gè)片子里要表現(xiàn)的內(nèi)容。

故事發(fā)生前的一個(gè)月，有朋友找我說要拍攝一個(gè)慈溪古鎮(zhèn)的宣傳片，那地方叫鳴鶴鎮(zhèn)，我之前從沒聽說過，腦子里即可浮現(xiàn)出很多古鎮(zhèn)宣傳片的影子：烏鎮(zhèn)、西塘、麗江，小橋流水人家、夕陽西下、美人舉傘與君游……由于成片會選送到電影節(jié)上以供大屏幕放映，我在準(zhǔn)備方案是還特意設(shè)置了針對大屏幕放映的預(yù)案，確保什么樣的畫面在上屏后更美觀。經(jīng)過與鎮(zhèn)黨委多次碰頭討論，最終得出的一致觀點(diǎn)在制作水準(zhǔn)符合院線級放映的基礎(chǔ)上，力求創(chuàng)意風(fēng)格有所突破。

我們經(jīng)過了細(xì)致深入的學(xué)習(xí)，大致明確了鳴鶴古鎮(zhèn)的歷史和人文精神，又結(jié)合了大量的現(xiàn)場采風(fēng)的照片，慢慢的由一張跨越千年的藥方形成的穿越故事躍然紙上。

古鎮(zhèn)里的中醫(yī)爺爺做完診斷之后，要自己的孫子小寶去抓藥，而在這張神奇藥方的帶領(lǐng)下，小寶從漢代一直穿越回現(xiàn)今。在穿越歷史的過程中，除了表達(dá)鳴鶴國藥，青瓷，佛教的興衰，更穿插了鳴鶴嚦史上的著名人士于其中，不僅僅以“小橋流水”，“山水江南”等表面化的印象來以吸引游客，更著眼于其厚重，深邃的人文歷史感。從歷史資源上挖掘出更多的商機(jī)。

六天內(nèi)要完成近200個(gè)鏡頭，穿越六個(gè)朝代，兩場大于40人的群戲，所有的道具置景都要現(xiàn)場做，為符合放映要求還設(shè)計(jì)了20個(gè)左右的電影級全三維特效鏡頭，面對著這樣幾乎不可能完成的任務(wù)，我開始埋頭工作。用時(shí)兩個(gè)月時(shí)間畫出了200多張分鏡腳本，基本上涵蓋了每個(gè)鏡頭，然后用分鏡先剪輯成一個(gè)模擬小樣，這樣對于實(shí)拍期間的工作量就能精準(zhǔn)把握了。

制造光影效果

六天的工作量卻不亞于一部小型的古裝電影，更不幸的是從拍攝第一天開始就斷斷續(xù)續(xù)的時(shí)晴時(shí)雨，對于拍攝造成了巨大的阻礙。

在大屏放映下，原本微小的瑕疵都會被數(shù)倍于平常放大，這對人工光源提出極大地挑戰(zhàn)，一旦布光不充分或考慮不周全，就會在屏幕上表現(xiàn)得十分明顯?？紤]到當(dāng)?shù)氐脷夂驐l件和宣傳片主旨就是為了將當(dāng)?shù)刈匀伙L(fēng)光體現(xiàn)得淋漓盡致，本片大膽采用了幾近自然光的照明方式和大量自然光源。這樣得光效下光比較小，不要冷暖對抗，同時(shí)又能把人物的層次區(qū)分出來。

在部分場景中，我們用煙餅來制造煙霧，塑造的空間層次感，這種方式其實(shí)對于燈光組的要求更高。于是燈光傅老師把6K燈放在離開拍攝點(diǎn)很遠(yuǎn)的地方，近處再用Kino補(bǔ)光。后期放映會中，我發(fā)現(xiàn)這樣的布光法基本可以滿足院線放映需求，畫面中細(xì)節(jié)、層次豐富，自然化的光效也讓人看上去很舒服。

六十人清代街景復(fù)原

最困難的時(shí)刻出現(xiàn)在最后一天拍攝中，內(nèi)容是鳴鶴著名國藥商人，湖州慕韓齋老板韓梅軒在晚清的中街遇見了小寶，并給小寶看報(bào)紙的場景。這條中街也是鳴鶴鎮(zhèn)最主要的景點(diǎn)，我們找了六十多個(gè)鄉(xiāng)親們做群眾演員，男女老幼，各色人等參差不齊。

下午兩點(diǎn)，終于要拍攝大場面了，真沒想到60人在這樣一條小路上是如此壯觀的場面，服裝組、道具組、場務(wù)組齊上陣，陸陸續(xù)續(xù)的安排好了這60幾個(gè)村民，以及十個(gè)穿梭在其中的孩子、洋車和車夫，不一而足。

道具陳設(shè)工作需要極大的耐心和體力，除了道具組小吳和兄弟們反復(fù)搬運(yùn)之外，視覺總監(jiān)孫瑜功不可沒。他每次都在拍攝下一場戲之前的2-3小時(shí)提前陳列道具，安排道具組在現(xiàn)場做一些簡單處理：打磨、上油、做舊等，以適應(yīng)現(xiàn)場瞬息萬變的情況。

拍攝中的故事太多太多，幾乎每天都是掙扎在“死亡”線的邊緣，從早上五點(diǎn)到晚上零點(diǎn)，每分每秒都面對著幾乎不可能完成的拍攝任務(wù)，就因?yàn)槿M人員的堅(jiān)持，現(xiàn)場的應(yīng)變，處理問題速度之快，再加上一點(diǎn)點(diǎn)運(yùn)氣，最終都得以順利的完成，在殺青的那一瞬，看著攝影機(jī)里的素材，一切都是值得的。

拍攝設(shè)備

為滿足電影節(jié)上的大屏幕放映要求，攝影師建議我采用符合電影化制作流程的，具有高寬容度和帶有原始記錄功能的數(shù)字電影攝影機(jī)去拍攝本片，經(jīng)過反復(fù)論證，最終我選擇了Blackmagic Design的BMCC 4K攝影機(jī)，沒有和別的機(jī)器混合使用。BMCC 4K的特點(diǎn)是采取電影化后期流程，高寬容度也在前期拍攝中爭取了時(shí)間。

啟動快，機(jī)身輕，一個(gè)簡單的照相機(jī)三腳架就足以支撐。但不足之處是BMCC機(jī)身自帶的電池容量極其有限，必須配套大容量外置電池，雖然機(jī)器本身體積輕巧，但把這一套東西裝配完畢之后，其不可控性也大大增加了。

另外，這次的拍攝中有大量跟著小寶起跑的跟蹤鏡頭，攝影師沈田田在拍攝之初就已經(jīng)想好了解決方案，由于傳統(tǒng)的背心式斯坦尼康無法降到小演員的身高（1.28M左右），而改用陀螺儀穩(wěn)定器，效果喜人。

最終的拍攝素材還是頗令人滿意的，BMCC整體素材色調(diào)偏灰綠，這也是大寬容度素材包含層次豐富的體現(xiàn)，進(jìn)到達(dá)芬奇之后，14檔的色彩動態(tài)空間還是比較利于調(diào)色的。BMCC的素材使用一般的播放器均可播放，并支持縮略圖顯示，方便了預(yù)覽，不用把所有的素材一導(dǎo)入軟件篩選，在文件夾階段就可以進(jìn)行初步整理了。

后期制作

我們在2014年中完成了影片的實(shí)拍部分，可是直到十月底才拿到成片，其主要原岡在于需要制作大量符合放映標(biāo)準(zhǔn)的電影級全三維動畫。這次主要的制作平臺是基于3DMAX、After Effect以及Premiere CC。值得一提的是，如果想順暢地剪輯BMCC原始4K文件，建議各位安裝一塊Adobe官網(wǎng)上軟件列表中支持水銀加速的顯卡，我自己的是Nvidia Quadro 4000，剪輯4K文件（3840×2160）毫無壓力，并沒有卡頓和延時(shí)。

在后期制作中最難的部分是“鳴鶴”的制作，那是一只仿真度極高的仙鶴，視覺總監(jiān)孫瑜在觀看了大量有關(guān)仙鶴的紀(jì)錄片并下載了大量的仙鶴照片之后，歷經(jīng)了兩個(gè)月的動畫測試、羽毛測試、綁定測試之后，一只栩栩如生的仙鶴躍上了屏幕。在連夜趕往朋友公司的渲染農(nóng)場，租用了50個(gè)渲染節(jié)點(diǎn)，又經(jīng)過了無數(shù)次調(diào)試、測試，直至第二天中午總算了拿到了輸出合格品質(zhì)的動畫序列幀。24小時(shí)不合眼已經(jīng)是一件習(xí)以為常的事了，總算趕上了客戶開宣傳發(fā)布會的時(shí)間。

回去的時(shí)候，我開玩笑的說：老孫，你總說我喜歡干一些冒險(xiǎn)的事，其實(shí)你自己還不是一樣，—下子綁定那么多骨骼和動畫，把畫面的細(xì)節(jié)度升級到如此高級別，也是超出了以往項(xiàng)目的，只不過我在前期領(lǐng)域，你在后期領(lǐng)域罷了，真可謂“不是一路人不往一塊湊”。

經(jīng)過了近一年的工作，鳴鶴古鎮(zhèn)的片子總算是出爐了，這個(gè)工作時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了合同上的交片日期，可是客戶卻沒有責(zé)難于我們，每次古鎮(zhèn)的黃書記看到我們的半成品，聽見我們又要延時(shí)的消息，都給予了寬容的態(tài)度，我想最主要的還是影片質(zhì)量已經(jīng)大大超出了他們的預(yù)期，否則也不會如此“縱容”我們一而再再而三地拖延。這再一次證明好片子往往是需要時(shí)間磨出來的，我相信黃書記深知這個(gè)道理，相比一些“多快好省”的片子，我們真算得上，是“費(fèi)時(shí)費(fèi)力”，但是一些的付出都是值得的。

我期待著這部作品扮演到更大舞臺、綻放于電影節(jié)會場上的一刻。

責(zé)編/周宇龍