在《東方云裳》中，云錦織造大師郭俊認(rèn)為云錦不是日用品，而是一種精神享受；云錦的織造需要織造者手眼心合一，用心體會(huì)，用手表現(xiàn)。而同樣追求完美、精益求精的著名時(shí)裝設(shè)計(jì)師勞倫斯·許則說(shuō)：“每一件美麗的禮服后面都是我們的汗水和淚水?！?/p>

對(duì)于紀(jì)錄片的態(tài)度，本片的導(dǎo)演李玉恰好與二位大師有異曲同工之妙，“紀(jì)錄片的創(chuàng)作和云錦及時(shí)尚都是由從業(yè)者的熱情所支撐的，需要注意每一個(gè)細(xì)節(jié)，在一針一線和每一個(gè)鏡頭里尋求卓越和創(chuàng)新。每部紀(jì)錄片背后都是攝制組的辛勞，我們要做的就是用心去記錄下這些最真實(shí)的故事?！?/p>

傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞

在李玉導(dǎo)演心中，南京是一座歷史保留的很好的城市，如今它在擁有六朝古都的榮耀感的同時(shí)又逐漸在變成一個(gè)國(guó)際化的大都市。云錦就是這座特別的城市的特產(chǎn)，它與成都的蜀錦、蘇州的宋錦和廣西的壯錦并稱“中國(guó)四大名錦”；古時(shí)候云錦是皇室的材料，它是至高無(wú)上一般人不可觸及的，在影片中郭俊大師也提到要織造一匹云錦一般需要提前一年預(yù)訂且造價(jià)很高，而高級(jí)服裝定制是一個(gè)國(guó)際化新鮮的事物。當(dāng)高級(jí)定制時(shí)裝的現(xiàn)代與手工織造云錦的傳統(tǒng)相遇，如同中國(guó)大部分城市都存在著現(xiàn)代與傳統(tǒng)的碰撞，用南京云錦做高級(jí)定制的時(shí)裝，毫無(wú)疑問(wèn)，這就是一次令人激動(dòng)的古今結(jié)合。

影片中有三個(gè)主要人物，郭俊、楊冀元和勞倫斯·許。在這三個(gè)人中間是有一條隱性的人物線的，楊冀元是郭俊大師的徒弟，而與勞倫斯·許的聯(lián)系織造事務(wù)的人也是她。李玉導(dǎo)演說(shuō)“勞倫斯·許是做國(guó)際化高級(jí)定制的人，對(duì)于傳統(tǒng)的云錦他是一個(gè)完全外來(lái)的人，當(dāng)他接觸到云錦并且想把云錦制作成一件華服時(shí)，必然會(huì)出現(xiàn)火花。再加上郭俊老師堅(jiān)持傳統(tǒng)手工的織造，而楊冀元這樣的年輕一輩又在嘗試手工與機(jī)器的結(jié)合，這些點(diǎn)加到一起就注定這個(gè)故事很有意思。當(dāng)各種沖突結(jié)合到一起的時(shí)候，也就是我們能夠思考古今的點(diǎn)。而且特別有意思的是，每個(gè)角色都有自己特定的氣質(zhì)，在影片中觀眾看到人物哪怕不做介紹也能知道誰(shuí)是誰(shuí)，比如郭俊的白發(fā)白須，特別有大師的感覺(jué)，而勞倫斯·許就散發(fā)出一種設(shè)計(jì)師的藝術(shù)感。”

相對(duì)于要拍出多么意味深長(zhǎng)的片子來(lái)說(shuō)，李玉導(dǎo)演認(rèn)為她的使命就是以南京特有的云錦為切入點(diǎn)，把這段故事完整真實(shí)的呈現(xiàn)出來(lái)就足夠了。作為發(fā)現(xiàn)南京系列五部紀(jì)錄片中的一部，讓觀眾更全面的了解南京的風(fēng)貌與人文故事。

恰到好處的拍攝

因?yàn)樵棋\制造工藝復(fù)雜、周期長(zhǎng)等特點(diǎn)，這次李玉導(dǎo)演的拍攝時(shí)間是五個(gè)團(tuán)隊(duì)中最長(zhǎng)的——?dú)v時(shí)三個(gè)月，總共拍攝九天。

“第一場(chǎng)戲，是勞倫斯·許和郭俊的第一次見(jiàn)面，說(shuō)起來(lái)特別巧的是這兩位大師他們之前從沒(méi)有見(jiàn)過(guò)。攝影師和我，兩個(gè)機(jī)位，全程拍了一個(gè)多小時(shí)，我們攝制組一句話也沒(méi)插，只有他們談話的聲音在屋子里回蕩?！睕](méi)有做過(guò)多的干擾，完整記錄故事的起承轉(zhuǎn)合，這是李玉導(dǎo)演的理念，但這并不代表她在拍攝之前沒(méi)有預(yù)見(jiàn)過(guò)即將發(fā)生的事情?！癉iscovery一直對(duì)我們強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，我們雖然拍攝的是紀(jì)錄片，但我們要清楚知道故事的脈絡(luò)和各個(gè)人物間的關(guān)系。我們需要提前設(shè)想出多條線索，隨著事情的真實(shí)發(fā)展再去繼續(xù)深入拍攝，這樣才不會(huì)導(dǎo)致拍攝到后期沒(méi)有故事或者是斷了線。”這是絕對(duì)西方式的拍攝方式，也是很科學(xué)的拍攝模式，這對(duì)一直從事制片工作的李玉導(dǎo)演來(lái)說(shuō)是駕輕就熟。

除此之外，被李玉導(dǎo)演親切稱為老魏的魏克然副總裁還告訴這些青年導(dǎo)演，“拍攝的紀(jì)錄片應(yīng)處于新聞與好萊塢之間，既真實(shí)又具有沖突性?！睂?duì)此，李玉導(dǎo)演記憶特別深刻的是有幕戲，“勞倫斯·許問(wèn)郭俊老師這云錦十天能不能織出來(lái)，郭老師擺手又搖搖頭，那個(gè)畫(huà)面感一下子就出來(lái)了?！?/p>

李玉導(dǎo)演這次的拍攝團(tuán)隊(duì)配置比較簡(jiǎn)單——三個(gè)人，導(dǎo)演兼二機(jī)位、攝像師、助理兼錄音。在拍攝中使用的器材是佳能EOS C300和佳能EOS 5D MarkⅢ，佳能EF 100mm f/2.8L IS USM微距鏡頭，大三元（佳能EF 16-35mm f/2.8L Ⅱ USM、佳能EF 24-70mm f/2.8L Ⅱ USM和佳能EF 70 200mm f/2.8L IS Ⅱ USM）和一個(gè)佳能EF50mm的定焦鏡頭?！癉iscovery要求在最后的成片中單反相機(jī)拍攝素材不能超過(guò)10%，所以絕大部分的畫(huà)面還是佳能EOS C300拍攝的，同時(shí)Discovery還要求現(xiàn)場(chǎng)聲音必須外接，第一是為了降噪，第二是為了備份。其實(shí)Discovery還有很多詳細(xì)的規(guī)定，都印在發(fā)給我們的一個(gè)本子上?！?/p>

雖然是三個(gè)人的團(tuán)隊(duì)，但因?yàn)榕臄z時(shí)間的問(wèn)題攝影師前前后后換了三個(gè)人?！安贿^(guò)但很幸運(yùn)的是這三個(gè)攝影師的拍攝特點(diǎn)都和我當(dāng)時(shí)拍攝所需要的感覺(jué)相契合。第一個(gè)拍攝的是中國(guó)籍的攝影師，他的特點(diǎn)是在兼顧質(zhì)量的同時(shí)出活快，而他拍攝的那四天正好就是需要大量素材積累的時(shí)候，他為我拍攝了很多的畫(huà)面。第二個(gè)攝影師是

個(gè)善于用光的美籍華人，他拍攝的畫(huà)面帶著一種電影般神秘感，恰好他拍攝的時(shí)候就是面料最終出來(lái)的時(shí)候，視覺(jué)上非常華麗很有沖擊力。而第三個(gè)荷蘭籍的攝影師也是一個(gè)剪輯師，他十分清楚剪輯的節(jié)奏，剪輯時(shí)需要多少秒的畫(huà)面他都非常清楚，所以在最后一天的展示活動(dòng)中讓他來(lái)拍攝十分的適合。這也可以算是人盡其才了吧。”

與Discovery的合作

李玉導(dǎo)演認(rèn)為Discovery的影片都具有其獨(dú)特的風(fēng)格，其定位主要是在35-50歲之間的男性觀眾，新加坡的后期剪輯公司具有豐富的Discovery頻道紀(jì)錄片剪輯經(jīng)驗(yàn)，十分符合Discovery的風(fēng)格?！斑@個(gè)題材也可以剪得很女性化，但是一個(gè)電視臺(tái)就應(yīng)該是因?yàn)槠涔逃械娘L(fēng)格而能計(jì)人記住?！?/p>

“《發(fā)現(xiàn)·南京》——《東方云裳》的項(xiàng)目對(duì)我來(lái)說(shuō)是職業(yè)發(fā)展中一個(gè)大突破，也是對(duì)自我的一大挑戰(zhàn)。我之前的工作主要是國(guó)際紀(jì)錄片的制片工作，在劇本寫(xiě)作、導(dǎo)演和后期剪輯方面經(jīng)驗(yàn)很少。通過(guò)這個(gè)項(xiàng)目的拍攝和制作，我學(xué)到了很多東西?！贝送猓钣駥?dǎo)演認(rèn)為通過(guò)這次與Discovery的合作，自己也從前期的挑戰(zhàn)中收獲了更多的自信。

責(zé)編/王可舒