紀(jì)錄片拍攝關(guān)系：“當(dāng)你對他們敞開，他們也會對你敞開并對你信任。”

《愛不止息》的拍攝制作達(dá)三年時(shí)間，拍攝到的素材僅50個(gè)小時(shí)。因?yàn)閷τ趯?dǎo)演艾格尼絲來說，整個(gè)過程中所面臨的最大挑戰(zhàn)并不僅僅在于影片的拍攝制作，而是與主角親近起來，建立非常強(qiáng)勁的連結(jié)，讓他們在鏡頭面前呈現(xiàn)最真實(shí)的自己。所以，很多時(shí)間艾格尼絲并不是在舉著機(jī)器拍攝，而是傾聽和對話。也因此，最終我們在影片中才得以看到老人們?nèi)绱俗匀坏剡^生活，并愿意分享愛情中最私密的細(xì)節(jié)。

為了建立相互信任的自然關(guān)系，導(dǎo)演艾格尼絲不僅僅是在問問題，也在回答自己的問題，和他們相互討論，交流彼此的看法?！爱?dāng)你對他們敞開，他們也會對你敞開并對你信任。我總盡全力與我的主角們建立親密聯(lián)系。就這部影片來說，我們之間有種非常自然的氣氛，拍攝的意識并不強(qiáng)，我和他們站在一起只是聽他們說話，不是在制造一個(gè)拍攝現(xiàn)場讓他們表演。所以，他們只是自然而然進(jìn)行他們自己的生活。有時(shí)候他們要做一些事情，我會讓他們等一等我先過去，一分鐘之后他們再做，但是我絕不會制造情節(jié)讓他們演。例如，老人們經(jīng)常想要請我們吃飯，有一天我們一起吃飯了，吃完飯問他們是否可以拍攝他們睡覺的鏡頭，他們說沒問題。于是我們等他們躺下且確實(shí)睡著之后才拍攝的，拍完我們就小聲和他們道別離開了。

但是我會建議他們?nèi)プ鲆恍┦虑?，他們也會幫助我做一些事情。比如我知道他們七月中旬會做一件事情‘割草，我很想拍到這個(gè)場景。那時(shí)我已經(jīng)有了一個(gè)團(tuán)隊(duì)，本計(jì)劃七月份過去，但天氣預(yù)報(bào)說一周都有雨，我們干脆一周后再過去。結(jié)果到的時(shí)候草已經(jīng)割完了。我在想，這是一個(gè)紀(jì)錄片，難道這個(gè)鏡頭我必須等一年嗎？但是后來一個(gè)老人告訴我還有一個(gè)地方?jīng)]割，割的時(shí)候告訴我。所以，如果你和他們關(guān)系很好的話，他們就會幫助你?！?/p>

同時(shí)，艾格尼絲認(rèn)為，對于紀(jì)錄片而言，和拍攝對象過于親近的關(guān)系未必很好，某種情況下甚至?xí)璧K拍攝的進(jìn)度和內(nèi)容。“太近或者太陌生的關(guān)系都不好，這個(gè)度只能自己去感覺和把控。有時(shí)候我結(jié)束一個(gè)拍攝就是因?yàn)槲液退麄冴P(guān)系太近了，你們是朋友，同時(shí)你們是工作的關(guān)系，如果太近，反而會干擾工作。但是作為導(dǎo)演來說，我很少不帶攝像機(jī)和他們見面，并不是每次都必須打開。有時(shí)我可能一點(diǎn)都不拍，但是我需要攝像機(jī)在我手邊時(shí)刻準(zhǔn)備開機(jī)?！?/p>

很難想象，除了與電視臺和一些公司有協(xié)議，導(dǎo)演艾格尼絲所拍攝的所有片子，從未和他的任何一個(gè)拍攝對象簽訂過法律協(xié)議，她只憑著和拍攝對象的彼此信任獲得拍攝許可并得到他們的放映許可?！拔倚湃芜@些人，我不想用張紙來約束這種關(guān)系，對我而言，即使和我的拍攝對象簽訂了法律協(xié)議，但如果拍攝過程中他們反悔不想再拍，那么這個(gè)協(xié)議對于我來說也沒用，我會尊重任何一個(gè)我的拍攝對象的選擇?！比绱烁行缘膶?dǎo)演。

紀(jì)錄片拍攝方式：“傳統(tǒng)紀(jì)錄片的拍攝方式，讓我感到無趣和枯燥?！?/p>

艾格尼絲不是專業(yè)科班出身的紀(jì)錄片導(dǎo)演，她曾在匈牙利電視臺從事記者工作，拍攝了十年的記錄短片。對于艾格尼絲來說，這種拍攝方式過于淺顯。為了更深入地挖掘題材和內(nèi)容，艾格尼絲選擇離開并開始拍攝紀(jì)錄長片。

所有的參展影片中，甚至所有的紀(jì)錄片中，像《愛不止息》這樣采用故事片拍攝手法來拍攝紀(jì)錄片的實(shí)在是很少。之所以用這種方式，則完全在于艾格尼絲對電影藝術(shù)的興趣和探索?！拔乙恢痹谒伎荚趺床拍茏尲o(jì)錄片對觀眾產(chǎn)生深刻影響，而不是操控觀眾，而我的工具就是電影藝術(shù)，讓電影手法融入我所拍攝的片子中，換一種方式和角度讓觀眾接受我所表達(dá)的東西。我很感性，也很敏感，我不是很喜歡傳統(tǒng)紀(jì)錄片的拍攝方式，那讓我感到很無趣和枯燥。”

在拍攝過程中，因?yàn)橘Y金、人員等等原因，艾格尼絲并沒有雇傭?qū)I(yè)的錄音師，緊靠一個(gè)無線麥克和攝像機(jī)上的麥克進(jìn)行聲音錄制，多數(shù)情況下聲音沒什么問題，但是遇到風(fēng)雨等惡劣天氣時(shí)，聲音質(zhì)量非常糟糕。為此，僅僅在原本聲音的修飾和處理上，艾格尼絲就花了兩個(gè)星期的時(shí)間。艾格尼絲還額外雇傭了當(dāng)?shù)匾晃挥忻髑覟榧o(jì)錄片配樂，從某方面來說，這也是艾格尼絲極度追求紀(jì)錄片電影化的一種行為。音樂創(chuàng)作過程中，艾格尼絲曾反復(fù)推翻作曲家的創(chuàng)作，好在最終我們看到的音樂為這部電影增加了很多情趣。

紀(jì)錄片人物選擇：“他們能從更遠(yuǎn)且理智的角度觀察人生”

這部片子在開拍前，艾格尼絲腦中只有故事主題，并沒有設(shè)定好具體的故事線索，也沒有主要的人物，整個(gè)過程中她只是一直在拍不同的人和故事。拍攝一年之后的某天，艾格尼絲讀到一本書，其中有個(gè)老年鰥夫每天去村里找八九個(gè)女朋友的故事。從這本書中，艾格尼絲得到靈感，她希望能在她的片子里出現(xiàn)這樣一個(gè)人物，在他找女朋友的過程中，其它人物可以逐漸加入故事情節(jié)，不斷引出他們的愛情故事，以及他們對愛和性的看法。很幸運(yùn)，最終艾格尼絲在這個(gè)村子里找到了這樣個(gè)人物，成就了《愛不止息》。

“我一直鐘情于老一輩，因?yàn)樗麄冇胸S厚的學(xué)識和智慧，能從更遠(yuǎn)且理智的角度觀察人生。這種程度的智慧往往伴隨著真誠、魅力和幽默。我可以單純地坐下來，聽那些所謂“簡單”的人講話，許久沉迷在他們的故事中。我也總是受大自然的啟發(fā)，很大程度上也很感激愛和感性，它們對我的作品影響很大。我想知道自己是否真的能夠在影片中簡單地描述他們的日常生活，分享他們關(guān)于愛的秘密，以及苦樂參半的經(jīng)歷。我關(guān)注他們的過去和現(xiàn)在，無論他們的年紀(jì)有多大?！边@就是艾格尼絲選擇特蘭西瓦尼亞這個(gè)村子中的老人為拍攝對象的原因。

影片首映前，艾格尼絲單獨(dú)給片中老人們進(jìn)行了一次不公開的試映。放映前，她很忐忑，因?yàn)閾?dān)心老人們看后不允許片子被外界看到。起初，他們告訴她說看到影片中自己揭露了太多自己的私生活和欲望很尷尬，“天啊，我們是怎么說出這些話的！”“我們不能把它給我的家人看。”可是幾分鐘后，他們卻對導(dǎo)演說，“艾格尼絲，你能把DVD給我嗎？我們想給大家看?！焙髞碛幸粋€(gè)男孩對艾格尼絲說，”這事我不能問我奶奶，但是很好你在電影里問了?！?/p>

艾格尼絲說，在拍攝中，他的同事一直問她‘為什么那些老年人一直保持微笑？她思考后這樣答：“一方面，我相信這是因?yàn)樗麄円呀?jīng)忍受了許多的磨難，現(xiàn)在鮮活的生命發(fā)揮到淋漓盡致。他們很感激生命的每個(gè)時(shí)刻。另一方面，我沒有意識到這種欲望和熱情可以無限的生存，幽默的人生態(tài)度可以使痛苦得到升華，如果你從正確的角度觀察人生，你會發(fā)現(xiàn)生命隱含的光彩?！?/p>

責(zé)編/王晶