怡然

幾年前，許晴有一次到某著名報社去接熱線，整個報社的中年男人傾巢出動，盡管已經(jīng)坐到了讓“小蝦米”們仰視的中高層，可是，許晴來了，他們突然變得跟少男一樣激動，那種想見一見的渴望以及掩飾不住又必須壓抑住的矜持，悄悄彌漫。

2014年，久未露面的許晴參加《花兒與少年》。許晴和劉濤都是膚白甜美，都有酒窩，但兩人卻千差萬別。劉濤太賢惠了，她的長微博和收納癖，直接把她送到了賢妻良母的位置，這位置的好，在于無公害，女人放心、男人安心，但是這位置的不好，是缺了那么一點生動，看起來像一個嚴肅的班主任。

倒是許晴，四兩撥千斤，一手撒嬌的牌劍走偏鋒，盡管好久沒見，但一出來依然重磅。這么多年過去，許晴像是中國男人心頭的那粒朱砂痣，縱然千帆過盡，依舊癡心不改。朋友圈里一位男性友人問我：“你不覺得許晴一看起來，就讓人有保護的欲望嗎？”

首先，她足夠美。

這種美，在于氣息。美女很多，但皮膚身材五官都是表象，最重要的是：她拿捏了仙和欲之間的那一點尺度，可以端莊成《建國大業(yè)》里的國母宋慶齡，也可以狂野成《笑傲江湖》里的任盈盈。可以在巴黎街頭文藝范，也可以奢華富貴很風(fēng)情。

其次，她會撒嬌。

撒嬌一詞，包含爭議。女權(quán)主義說男女平等，男權(quán)主義說女人要強但又不能表現(xiàn)得太強。

所以，起初許晴撒嬌還真是讓人大開眼界一片嘩然，畢竟，45歲這個在普通中國婦女正在為孩子升學(xué)問題焦頭爛額的年紀，她穿著新一季的長裙，對記者大談純愛，確實太瓊瑤、太穿越了：“就是傷，就是痛，我認為值得?！?/p>

但是，當人們看到她人生里抽到的那一手好牌，又覺理所當然。許晴的曾外祖父熊文卿是湖北省最后一位參議長，擔(dān)任過“共進會”主要負責(zé)人，曾變賣所有的家產(chǎn)捐給辛亥革命，是黃興的好友。姥姥及幾個小姨、姨父都是外交官，媽媽是總政歌舞團舞蹈隊隊長，爸爸是賀龍的警衛(wèi)員。至于她自己，從小就是學(xué)霸。19歲那年就收到了兩份大學(xué)錄取通知書，一份來自國際關(guān)系學(xué)院德語系，一份來自北京電影學(xué)院表演系。

只有從小到大一直被寵愛的女人，才會認為最難處理的不是工作而是愛情，因為不需要打拼，不需要心機?！耙驗槲姨行裕职褠矍樘袷セ?，一定要十全十美，眼里揉不了一點沙子，愛就愛到極致，你今天眼睛里面少了一點愛，我都不行。”她說。

可是，做一個會撒嬌的美麗女人，就夠了嗎？

1990年，許晴和搭檔黃磊出演陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的電影《邊走邊唱》;1992，主演電視劇《皇城根兒》;1994年，與王志文聯(lián)袂主演《東邊日出西邊雨》，演敢愛敢恨的肖南;1999年，主演電影《說好不分手》演林翹;2001年，在張紀中執(zhí)導(dǎo)的電視劇《笑傲江湖》中演任盈盈。

許晴接戲，數(shù)量不多，但質(zhì)量優(yōu)質(zhì)。她鮮少新聞，但出來就是焦點。她的角色也很特別，幾乎都是男性心目中令人夢繞的那種形象：是脫離了和家務(wù)、生育、吵架、金錢、世俗、爭斗完全無關(guān)的女性形象——又美艷又灑脫，又柔弱又傲然，又不羈又溫柔，讓身處泥潭的中國男性圓了自己的紅顏知己夢，除了不做老婆，其他都可以。她還還原了一種傳統(tǒng)老派但經(jīng)久不衰的審美體系：沒有錐子臉，沒有美瞳，沒有大粗眉，卻將女性本身的生物屬性發(fā)揮到了極致，這種生物屬性名叫：女人味。

她把這種女人味處理成社會屬性：不強勢不主動，隨遇而安，令男人女人都沒有壓力。

許晴有自己的工作室?？墒?，比起其他很多女藝人，她似乎完全沒有要把它經(jīng)營得更熱鬧的愿望。她說。“這樣他們（工作室員工）沒有壓力，他們也不會給我壓力。”她對接戲和工作也沒有任何規(guī)劃，而且從不主動去找，有戲找上門，但之后劇本有修改，自己也不會去盯著，有時候工作室的員工催她該去問問改好了沒有，但她從來不問，“我一定不會打那個電話，一定要對方打給我，我才會接受?！?/p>

比如，她曾經(jīng)想開一個畫廊，后來發(fā)現(xiàn)不行，她說：“那我真成交際花了，天天得去應(yīng)酬這些事情，為了這一個品牌，我要把我原來的那種本真的東西都變沒有，所以我很快就決定，不要?！?/p>

家世好的女人一般如此。她們見怪不怪，因為從小見得太多，因為不曾焦慮，所以足夠底氣，因為有安全感，所以沒有進攻性，于是，她們最大程度地保留了自己的本色，面對洶涌的變更與誘惑，保持了足夠的淡定和清醒，并不需要像女戰(zhàn)士般以身博弈，去爭取一杯羹。

可是，不爭，也許反而會得到更多。

2014年，賴聲川導(dǎo)演的話劇《如夢之夢》巡演。當一身黑色低胸睡衣的許晴出現(xiàn)在劇場，氣氛凝結(jié)了，這是一種巨大的場，性感又有力，攫取了很多觀眾的心。許晴飾演的顧香蘭，是一位集名妓、伯爵夫人、巴黎藝術(shù)家等身份于一身的傳奇女子，“許晴內(nèi)衣走全場”成為劇中的最高潮段。

名妓妖嬈，伯爵夫人高貴，巴黎藝術(shù)家不羈，這種復(fù)雜難以統(tǒng)一的角色，由許晴來挑大梁，足見分量和考驗。視藝術(shù)如生命的賴聲川沒有看錯人。因為許晴如此多面：性感、堅硬、柔軟、強大。顧香蘭好像在等著她的出現(xiàn)。她演活了這個角色，仿佛在演她自己。

女性在這個狂風(fēng)驟雨的社會里該如何生存，漸漸成為一個話題。身兼職場和家庭兩個戰(zhàn)場，扮演女兒、妻子、母親等多重身份，很多時候，女人比男人活得更累。你必須拋棄性別上的區(qū)分，變成女強人，去抵抗職場危機，變成頂梁柱，去抵御中年危機。但在偶爾的一刻，你能否還記得自己也是一個女人：穿起長裙，涂上紅指甲，去學(xué)著不那么凌厲與兇猛，給自己喘息，也讓周圍的人如沐春風(fēng)。

張牙舞爪是活著，姿勢優(yōu)雅也是活著。敢不敢像許晴一樣，當全世界都在拼命向前奔跑，她偏偏逆流慢下來。不出聲，不代表被遺忘，那也是爆發(fā)前的蟄伏與積淀，去撒嬌，不是向男權(quán)世界討取一點憐憫，而是一種回歸——讓男人像男人，讓女人像女人，發(fā)揮女性的性別優(yōu)勢，反而可能得到更多。我們流行暖男，是因為女漢子太多，但許晴卻在這個陰陽顛倒的時代，示范了她自己的生存方式：以柔克剛。

這樣的你，會不會讓男人更輕松，讓自己更放松？■

（摘自《深圳青年》）（責(zé)編 懸塔塔）