歐南

喬納斯·考夫曼：50首歌劇詠嘆調(diào)

演唱：喬納斯·考夫曼

編號：028947876465（DECCA）

喬納斯·考夫曼，就這位男高音筆者已經(jīng)寫過多次，寫過他的歌劇現(xiàn)場，諸如《維特》《卡門》等，也寫過他的唱片《浪漫男高音詠嘆調(diào)》《考夫曼絕佳精選》等。考夫曼現(xiàn)在正是大紅大紫的時候，熟悉歌劇的基本上都知道他的大名，下面讓我們再回顧一下。

喬納斯·考夫曼無疑是當(dāng)今最紅的男高音了。出道至今，事業(yè)可謂順風(fēng)順?biāo)胤€(wěn)步上升，所演的歌劇不但得到同行的認(rèn)可，觀眾也是青睞有加?？挤蚵幌褚话愕氖闱槟懈咭?，可塑性非常強(qiáng)。他的嗓音既有戲劇男高音的厚度，也有抒情男高音的高亢、明亮、極具爆發(fā)力，在聲樂行業(yè)里，考夫曼可以算是一個全才，而唯一有點(diǎn)遺憾的是，考夫曼的發(fā)音有點(diǎn)濁，甚至有些嗡嗡的，他的中音區(qū)比較渾厚，高音缺乏閃亮的光澤，這和他嗓音用力過猛有關(guān)，但考夫曼聲音里最讓我傾心的是那種野性的特征，一種雄性荷爾蒙剛勁雄渾。有人把考夫曼比作翁德里希的接班人，這或許有些牽強(qiáng)，熟悉聲樂藝術(shù)的都知道，考夫曼和翁德里希完全是兩種不同音色的男高音，翁德里希是優(yōu)雅、清澈、溫暖的小男高；高音區(qū)飄逸優(yōu)美，純凈無瑕疵。而考夫曼則是粗放，雄性，音色比較接近加拿大戲劇男高音喬恩·維克斯，但不及他醇厚。從我個人理解來說，考夫曼演唱戲劇男高音更令人動容。當(dāng)然，從另一方面來說，德國一直缺少具有世界影響的男高音。所以，從這方面來說，考夫曼是翁德里希的接班人，也不為過，何況，考夫曼現(xiàn)在在世界上的影響力也日趨強(qiáng)大，在一線男高音中，大概也只有維拉宗、阿蘭尼亞等少數(shù)幾個活躍的男高音可以與之媲美。

考夫曼自出道以來，一直被認(rèn)為是多明戈的接班人，這是他嗓音條件所決定的。而從男高音來看，抒情男高音非常多，但戲劇男高音相對就少。而考夫曼正是具備了戲劇兼抒情男高音的特色，才被人寄予厚望。

由于嗓音關(guān)系，考夫曼出道時，一直被定位為瓦格納歌劇的詮釋者，這種限定對渴望更大榮譽(yù)的歌手來說，未免有些狹窄。不過，平心而論，筆者也覺得他似乎更適合瓦格納的歌劇。眾所周知，由于票房關(guān)系，瓦格納歌劇演員遠(yuǎn)不如演唱意大利歌劇的聲樂家那么來得有名。一部《茶花女》或者《波希米亞人》能使歌唱家滿世界地巡演，但一部，或者任何一部瓦格納的歌劇，恐怕就不那么吃得開了，這既是現(xiàn)實(shí)，也關(guān)乎藝術(shù)家口袋里的銀子。所以，如果不拓展戲路，恐怕自己也會被埋沒，何況現(xiàn)在的歌劇早已淪為邊緣藝術(shù)，市場狹小。馬斯內(nèi)的歌劇在當(dāng)年就不被評論家喜歡，認(rèn)為他曖昧、格調(diào)不高，但現(xiàn)在仍然是法國上演最多的歌劇，這更好地說明了市場的無情，而現(xiàn)在的音樂劇已經(jīng)取代了歌劇，成為市民最喜歡的舞臺劇，也說明了這個問題?？挤蚵匀欢眠@個道理，演瓦格納的歌劇是榮耀。而演唱意大利歌劇則是為了口袋里的銀子。

2007年，考夫曼與DECCA公司簽約。年底他所演唱的理查·施特勞斯的藝術(shù)歌曲，獲得英國留聲機(jī)雜志唱片大獎最佳獨(dú)唱專輯。2009年，他第一次接觸瓦格納的歌劇《羅恩格林》，近年才確定進(jìn)軍瓦格納的歌劇，而后謹(jǐn)慎地接下瓦格納的歌劇中的英雄男高音角色——齊格蒙德（筆者曾寫過他扮演的歌劇《女武神》）。2010年4月14日，他成為美國大都會歌劇院百年來第一位演唱普契尼名劇《托斯卡》男主角的德籍男高音。

考夫曼現(xiàn)在出版的DVD、CD已經(jīng)相當(dāng)多，足見他的影響力已經(jīng)相當(dāng)廣泛。而有此能力出版那么多音像制品的不過也就維拉宗、阿蘭尼亞等少數(shù)歌劇巨星。這套剛出版的《考夫曼：50首歌劇詠嘆調(diào)》（4CD）正是他這些年出版的歌劇唱片的合集。對喜歡他的聽者來說，不啻是個福音。說實(shí)話，現(xiàn)在能安靜地坐下來聽整部歌劇的人可能不多見，且不要說現(xiàn)在，即使在歌劇鼎盛時期，觀眾在劇院聽歌劇也不是像現(xiàn)在那樣規(guī)規(guī)矩矩，很多人只是在詠嘆調(diào)開始時，才安靜地聽一會兒。所以，聽選集是個不錯的選擇，且這套唱片基本上能涵蓋考夫曼德奧、意大利、法國歌劇方面的才華，不但適合資深歌劇迷，即使是剛?cè)腴T的聽眾，也是一個不錯的選擇。

為了讓還不曾熟悉考夫曼的樂迷體驗(yàn)其演唱的魅力，這套專輯特別以平價重新發(fā)行，內(nèi)容為四張先前已經(jīng)出版的專輯，包含：2008年的《浪漫男高音詠嘆調(diào)》、2009年的《德國歌劇男高音詠嘆調(diào)名曲》、2010年的《意大利經(jīng)典名劇選曲》，以及2013年《瓦格納男高音詠嘆調(diào)選》。這些專輯不僅是考夫曼最具代表性的錄音，且經(jīng)過專業(yè)樂評之肯定與消費(fèi)市場嚴(yán)格的考驗(yàn)，實(shí)為聲樂迷不可或缺的珍藏，更是見證當(dāng)代最頂尖男高音歌藝的最佳選擇。

下面，我簡要地介紹一下這四張唱片的情況。

《浪漫男高音詠嘆調(diào)》：這張唱片是考夫曼在2008年加盟DECCA公司后出版的首張專輯，是考夫曼聲樂藝術(shù)的一次集中的表現(xiàn)。從《浪漫男高音詠嘆調(diào)》這份錄音中的曲目來看。包括了普契尼《波希米亞人》《托斯卡》；威爾第的《唐卡洛》《茶花女》《弄臣》；柏遼茲（《浮士德的懲罰》）；馬斯內(nèi)的《維特》《瑪儂》；古諾的《浮士德》；比才的《卡門》；乃至瓦格納的《紐倫堡的名歌手》；韋伯的《魔彈射手》、弗洛托的《瑪爾塔》等意、法、德三種不同風(fēng)格類型的浪漫時代歌劇詠嘆調(diào)，這些角色正是他近年在國際樂壇倍受稱道的招牌角色。顯然，這些歌劇中的詠嘆調(diào)都是聽眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典曲目，人們很容易比較出演唱者的水準(zhǔn)。

2009年的《德國歌劇男高音詠嘆調(diào)名曲》包括瓦格納的《羅恩格林》《帕西法爾》。莫扎特的《魔笛》、貝多芬的《菲岱里奧》。這張錄音中更讓人驚喜的或許就是收錄了舒伯特的歌劇《阿爾方索與埃斯特雷拉》中的三個唱段。舒伯特在歌曲、交響曲等方面的成就盡人皆知，但很少有人會知道，他還寫過多部歌劇，只是舒伯特在歌劇方面并無杰出的才能。故此，他的歌劇作品基本被淹沒了，筆者幾年前曾看到過他歌劇DVD，驚喜之余，難以言表。因?yàn)槁犃藥资暌魳?，舒伯特的歌劇也是第一次看到。這張唱片還有一個特點(diǎn)是邀請了闊別DECCA四十年的指揮大師阿巴多來執(zhí)棒，而阿巴多也是第一次為DECCA錄制聲樂作品，尤其是貝多芬的《菲德里奧》，居然他以前從來不曾指揮過這部作品。

2010年的《意大利經(jīng)典名劇選曲》?？挤蚵趯］嬛羞x唱了贊多納的《羅密歐與朱麗葉》；喬爾達(dá)諾的《安德烈·謝尼?！贰顿M(fèi)朵拉》：奇萊亞的《阿萊城姑娘》《阿德里亞娜·列庫芙勒》；萊翁卡瓦羅的《波希米亞人》《丑角》；馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》；博依托的《梅菲斯托費(fèi)勒斯》；蓬基耶利的《歌女焦空達(dá)》等17首詠嘆調(diào)。這些歌劇，有些我們比較熟悉，有些因?yàn)楹苌偕涎?，所以絕大部分的聽眾很少知道，如奇萊亞的《阿萊城姑娘》、贊多納的《羅密歐與朱麗葉》，萊翁卡瓦羅的和普契尼的同名歌劇《波希米亞人》等。對這其中的每一首作品，考夫曼都投入了全部的情感，完全控制住自己的聲音。這位歌唱家絕不僅僅滿足于只是單純的飾演某個角色，而是讓聽者感受到如此富有表現(xiàn)力的聲音全然發(fā)自他的內(nèi)心。這張唱片由羅馬圣·切契里亞學(xué)院管弦樂團(tuán)伴奏，近年來勢頭正健的歌劇指揮家安東尼奧·帕帕諾指揮。

2013年《瓦格納男高音詠嘆調(diào)選》。這張專輯是以現(xiàn)今影音最高規(guī)格——藍(lán)光為標(biāo)準(zhǔn)所壓制的純音樂光盤，也是有史以來音效最佳的播放格式。由于藍(lán)光盤片的容量較CD大出十倍，所能容納與記錄的信號量也更為龐大，它的發(fā)燒音效明顯不同于其他光盤格式，也絕對可以滿足樂迷嚴(yán)苛的要求。更重要的是，藍(lán)光取樣頻率為普通CD的兩倍，因而能夠提供更多的細(xì)節(jié)與音樂性，也更接近黑膠唱片的自然聲響。

這張唱片，是考夫曼在DECCA的第五張個人專輯，也是他演唱事業(yè)中最重要的一份錄音。雖然他在DECCA的第一張專輯中就曾選錄過瓦格納的作品，但這張專輯才是他問鼎當(dāng)今瓦格納第一男高音的扛鼎之作。這張唱片可以使我們比較完整地認(rèn)識到考夫曼演唱瓦格納歌劇的才能，這也是筆者覺得他更適合演唱瓦格納作品的佐證。在這張唱片中，還收有瓦格納為露水情人威森冬克夫人的五首詩歌譜寫的《威森冬克之歌》。這部作品通常都由女高音演唱，而男高音的版本比較少見。

這套專輯因?yàn)橐云絻r重新發(fā)行，所以在價格上要便宜許多，且又是考夫曼這些年有代表性的精華錄音，非常值得擁有。