凌鴻雁（日照職業(yè)技術(shù)學(xué)院,山東日照276826）

日照黑陶的創(chuàng)新設(shè)計(jì)
——以作品“魚(yú)趣”為例

凌鴻雁
（日照職業(yè)技術(shù)學(xué)院,山東日照276826）

摘要：本文以新的眼光審視日照黑陶的設(shè)計(jì)，作者采用新的設(shè)計(jì)語(yǔ)言對(duì)日照黑陶進(jìn)行了再設(shè)計(jì)，使得傳統(tǒng)的日照黑陶展現(xiàn)出新的形象。

關(guān)鍵字：日照黑陶；陶藝；日照旅游

中國(guó)是全球最大的漁業(yè)及水產(chǎn)養(yǎng)殖國(guó)，也是全球最大的水產(chǎn)品進(jìn)出口及加工國(guó)，而山東日照是中國(guó)重要的港口城市和外貿(mào)口岸之一。海洋是日照的特色和優(yōu)勢(shì)，也是建設(shè)海洋特色新興城市的重要載體。日照豐富的漁業(yè)資源不僅和人們的生活息息相關(guān)，還是重要的旅游資源。近幾年來(lái)隨著旅游業(yè)的發(fā)展，人們對(duì)海的向往和喜愛(ài)促進(jìn)了海上娛樂(lè)活動(dòng)的旅游進(jìn)程，如日照典型的趕海園、漁家樂(lè)民俗旅游、港口旅游、海濱休閑度假旅游等。在日照旅游形勢(shì)大好的今天應(yīng)及時(shí)抓住商機(jī)大力發(fā)展本地有特色的黑陶藝術(shù)品，我以此為創(chuàng)意來(lái)源，設(shè)計(jì)了一組黑陶——“魚(yú)趣”。

在中國(guó)傳統(tǒng)視覺(jué)符號(hào)中，魚(yú)的形象神氣、活潑可愛(ài)、惹人喜愛(ài)。我以傳統(tǒng)圖形中魚(yú)的圖形為設(shè)計(jì)元素，在此基礎(chǔ)上，將魚(yú)的造型及色彩進(jìn)行概括、提煉。魚(yú)位于整個(gè)造型的視覺(jué)中心位置，造型簡(jiǎn)練，栩栩如生，魚(yú)的紅色、綠色與黑陶的黑色產(chǎn)生對(duì)比，使整個(gè)畫(huà)面顯得更加生動(dòng)鮮活，生活氣息濃郁，表達(dá)了對(duì)美好生活的贊美和憧憬。兩個(gè)黑陶擺放在一起，連貫生動(dòng)，整個(gè)畫(huà)面呼之欲出。黑陶造型的創(chuàng)意來(lái)自于大海里的鵝卵石，充滿生命力和張力的黑陶造型襯托著魚(yú)的美姿，使整個(gè)構(gòu)圖飽滿、生動(dòng)，具有很強(qiáng)的裝飾性和審美性，見(jiàn)圖1。

圖1

圖2黑陶魚(yú)趣的設(shè)計(jì)

圖2，為黑陶“魚(yú)趣”的設(shè)計(jì)。這組黑陶擺件的造型來(lái)自海邊的鵝卵石，不規(guī)則的形狀充滿了趣味性。它打破了傳統(tǒng)黑陶的造型手法和裝飾手法，造型簡(jiǎn)單卻不失細(xì)膩優(yōu)雅，體現(xiàn)了一種單純質(zhì)樸的極致之美。魚(yú)的圖案運(yùn)用了淺雕以及彩繪的裝飾手法，既有肌理的對(duì)比又有色彩的對(duì)比，簡(jiǎn)單但不單調(diào)。作品強(qiáng)調(diào)動(dòng)勢(shì)、動(dòng)感的連貫構(gòu)成，使整件器物生動(dòng)鮮活，給人以充分的想象空間，感覺(jué)象身在其中，看著小魚(yú)自由的在水中游曳，正符合現(xiàn)代人的審美情趣。通過(guò)帶有趣味的創(chuàng)意，迎合人們的心理，營(yíng)造輕松的氛圍。

黑陶“魚(yú)趣”的制作步驟：

由于本作品的造型不同于傳統(tǒng)的黑陶器型，不可能采用拉胚的方式制作，因此經(jīng)過(guò)了多次嘗試才取得了最后的成功?，F(xiàn)簡(jiǎn)單做一下介紹：

在制作陶坯的時(shí)候，最開(kāi)始嘗試了拉坯法，先拉一個(gè)規(guī)整的形狀后，再把它拉伸出需要的形狀，結(jié)果沒(méi)有成功?？偨Y(jié)失敗的原因主要有以下兩點(diǎn)：第一，拉坯法多是用于制作一些規(guī)則的形狀，而且拉坯的時(shí)候會(huì)自然的產(chǎn)生一些弦紋，手工變形后紋樣就被破壞了，效果不好；第二，制作出的坯體太薄，變形后容易造成坯體厚薄不均勻，在燒制過(guò)程中也容易破碎。本人最終選擇了用灌漿法來(lái)制作黑陶“魚(yú)趣”。先用陶泥手工捏塑一個(gè)實(shí)心的坯體，用陶拍把它拍結(jié)實(shí)，然后晾干，用石膏做出模型，見(jiàn)圖3，然后用灌漿法做出泥坯，放在陰涼處大約10天左右，使其晾干，然后進(jìn)行拋光。??

圖3

在拋光的過(guò)程中，首先用毛刷輕輕刷坯體，再用粗毛毯摩擦，產(chǎn)生烏光的效果；其次用硬塑料軟管，沿一個(gè)方向磨壓坯體，產(chǎn)生亞光的效果；進(jìn)行完前兩種壓光后，再用鵝卵石進(jìn)行打磨拋光，使坯體光滑、富有光澤，見(jiàn)圖4。 ??

圖4

燒制過(guò)程一共用了4天時(shí)間。因?yàn)橹坪玫奶张鞅容^薄，瓶口又比較小，怕坯體爆裂，所以先用100攝氏度的小火進(jìn)行了烘窯，烘窯進(jìn)行了兩天的時(shí)間，然后逐漸將溫度升到800℃，并用磚頭和泥封住窯門(mén)，使其完全封閉。然后再抹一層填縫泥，并刷上泥漿，以達(dá)到最佳的密封效果，使窯室內(nèi)的爐火與空氣完全隔絕。最后待黑橡

膠燒透后用水慢慢將其熄滅，產(chǎn)生濃煙，經(jīng)過(guò)10個(gè)小時(shí)左右的熏燒，使坯體從內(nèi)到外變成了通體的烏黑。等燒制的溫度下降到100℃的時(shí)候，開(kāi)窯取出作品。由于擔(dān)心燒制時(shí)會(huì)有不成功的現(xiàn)象，所以在前期制作時(shí)我多做了三組陶坯。最后出窯效果還是不錯(cuò)的，只有兩個(gè)有問(wèn)題，其中一個(gè)燒裂了一道紋，我認(rèn)為可能是太薄的原因；還有一個(gè)有點(diǎn)變形，鼓出一個(gè)埂來(lái)，可能是灌漿時(shí)不均勻造成的。其它幾個(gè)燒制的都很成功，燒的很均勻，也很透，用小棍輕輕敲擊會(huì)發(fā)出清脆的聲響。

由于坯體是用灌漿法制成的，所以對(duì)黑陶的雕刻本人采用了硬刻法，即黑陶燒制好以后再進(jìn)行雕刻。先把圖案在紙上畫(huà)好，拓印到黑陶上，然后用直刻刀將輪廓線和結(jié)構(gòu)線刻畫(huà)出來(lái)，突出紋樣，從而拉開(kāi)紋樣與背景之間的層次，中間的魚(yú)鱗部分采用點(diǎn)刻的方法，使整體產(chǎn)生淺浮雕的立體效果，然后做局部仔細(xì)修整?？傮w是和諧安靜里透著活潑，在對(duì)比中變化無(wú)窮，在變化中又顯現(xiàn)的和諧統(tǒng)一。雕刻好以后用紅色和綠色礦物質(zhì)顏料上色，待干后，做最后的修整。在本人付出了大量的心血和精力以后，黑陶作品終于制作成功，見(jiàn)圖5。 ??

圖5

通過(guò)這組作品的設(shè)計(jì)，我深刻地體會(huì)到這是一個(gè)多元的時(shí)代，只有將傳統(tǒng)文化、現(xiàn)代文化和本地特色文化融為一體，不斷地去挖掘黑陶文化的本質(zhì)與內(nèi)涵，探索新的內(nèi)容與形式，把現(xiàn)代社會(huì)中的多元化審美趨勢(shì)融入到黑陶藝術(shù)的創(chuàng)作中，才能使我們的黑陶作品更好的傳達(dá)樸實(shí)、純粹的美，體現(xiàn)生活的真實(shí)情感，創(chuàng)作出更加符合現(xiàn)代人需求的黑陶作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]侯燁琦，李綸.黑陶的制作工藝[J].藝術(shù)探索,2008(08).

[2]孫紹昆，潘森鴻，劉玉強(qiáng).黑陶工藝品表面裝飾的創(chuàng)新與發(fā)展[J].昆明大學(xué)學(xué)報(bào),2006(09).