文_劉宗軍

如果問(wèn)我書法為何物？說(shuō)實(shí)在話，我的大腦是一片空白，知道一點(diǎn)點(diǎn)也是浮淺的。近年來(lái)，我在臨帖的同時(shí)，開始注重一些理論的學(xué)習(xí)。比如，范曾、田蘊(yùn)章、張旭光、任德山、王岳川等等，為我開啟了一道道知識(shí)的窗口，對(duì)書法有了一些清晰的認(rèn)識(shí)。我比較贊同王岳川先生的說(shuō)法：“書法是有深刻涵義的優(yōu)美文字”。關(guān)于書法是不是藝術(shù)，大家們也是爭(zhēng)論不休。讓他們?nèi)?zhēng)論吧，我沒(méi)有那么高的境界，更沒(méi)有大家們的博學(xué)，只是玩玩，讓業(yè)余生活過(guò)得充實(shí)一些。

“玩玩”二字，是時(shí)下時(shí)髦的名詞。但是，怎么玩？玩什么？確實(shí)很有學(xué)問(wèn)。有的玩得高雅，有的玩得低俗。在我的朋友里，有玩盆景的，有玩收藏的，有玩石頭的，有玩書畫的，可謂玩出了品位，玩出了境界。

書法不是好“玩”的，要玩出品位就更難了。它需要時(shí)間的打磨，汗水的浸泡，常與寂寞為伴，更與孤獨(dú)同行。我記得有一個(gè)大家說(shuō)過(guò)：10年可以出一個(gè)作家，20年可以出一個(gè)畫家，40年才能出一個(gè)書法家。這道出了學(xué)習(xí)書法的艱辛過(guò)程。

我對(duì)書法的學(xué)習(xí)，雖然自幼酷愛(ài)，但生逢文革時(shí)期，成長(zhǎng)在偏遠(yuǎn)農(nóng)村，只能是信筆為體。我第一次看到字帖已經(jīng)是改革開放的1983年，我在縣城的新華書店買了一本潘伯英寫的楷書《豫園記》，如獲至寶，一有空就品玩、翻閱。只是當(dāng)時(shí)在農(nóng)村工作，整天走村串戶，沒(méi)有臨摹的條件，一晃又是20多年。

真正臨帖是2005年開始的，我把我學(xué)書法的過(guò)程形象地概括為“醒得早，起得晚，走得慢”。我臨帖也是不得法的，先是臨趙孟 《妙嚴(yán)寺記》，有人說(shuō)趙的楷書是行楷，初學(xué)者無(wú)益。我又臨習(xí)顏真卿的《勤禮碑》，后又改臨柳公權(quán)的《神策軍碑》。五心不定，輸?shù)酶筛蓛魞?，學(xué)習(xí)書法的大忌就是不能守住一家。我要感謝王順華老師，在他的點(diǎn)撥下，我才靜下心來(lái)學(xué)習(xí)歐陽(yáng)詢的《九成宮》，一臨就是三年。后又上逆到東晉王羲之，臨習(xí)他的小楷《黃庭經(jīng)》、《樂(lè)毅論》、《太師箴》，王的小楷我至今還當(dāng)日課。在學(xué)習(xí)楷書的同時(shí)，我對(duì)《圣教序》下了一番功夫，對(duì)王羲之《十七帖》、智永草書《千字文》、孫過(guò)庭《書譜》研習(xí)了一個(gè)時(shí)期，現(xiàn)在還在一一臨習(xí)。

八年的時(shí)間彈指一揮間，在這八年里，我廣征博采，不拘一格，如蜂入香圃，不在于花，而在于蜜，吸取消化，融會(huì)貫通，雖然在技法上有了一些長(zhǎng)進(jìn)，但是還很不夠。用一個(gè)圓圈代表我獲取的書法知識(shí)，那么圓圈以外對(duì)我來(lái)說(shuō)是一片空白。以后我還要在書法的間架結(jié)構(gòu)、章法、墨色上辛勤地耕耘，爭(zhēng)取學(xué)有長(zhǎng)進(jìn)。

學(xué)無(wú)止境、“玩”在當(dāng)下、習(xí)在當(dāng)下、悟在當(dāng)下、樂(lè)在當(dāng)下。