張凡

【摘 要】文學(xué)敘事中有一個(gè)“闖入者”的概念，指在故事環(huán)境之外的不速之客，這位不速之客帶來(lái)新的沖突和理念，從而造成穩(wěn)定秩序的坍塌甚至顛覆。不知王小帥是否借此題目直接表明了本片的動(dòng)機(jī)，“闖入者”含有兩層意義，一是指闖入兒子生活的老鄧，其二則是闖入老鄧生活的少年和他所代表的那段回憶。

【關(guān)鍵詞】王小帥；闖入者；敘事

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）07-0127-01

王小帥的《闖入者》用一種斷裂的敘事格局來(lái)表現(xiàn)一段不堪回首的記憶，揭開導(dǎo)演苦心營(yíng)造的表象迷霧，抵達(dá)表達(dá)的真實(shí)面目。

老鄧在老伴去世后獨(dú)居，頻頻接到來(lái)歷不明的電話。這一情況讓兩個(gè)兒子很擔(dān)憂，但老鄧與大兒媳無(wú)法相處，也不能接受小兒子的同性戀身份，不想讓他們介入自己的生活。直到遇到一個(gè)跟蹤她的十幾歲少年，一段塵封的回憶才被揭開。

全片統(tǒng)一在老鄧的視角中，以兩個(gè)空間的交錯(cuò)開篇。從老鄧接到陌生電話開始，就穿插著另一個(gè)時(shí)空下混亂的房間，暗示一個(gè)犯罪現(xiàn)場(chǎng)和老鄧接到的電話之間的聯(lián)系。接著老鄧帶孫子去養(yǎng)老院看望自己的母親，兒媳姍姍來(lái)遲，言語(yǔ)之中能看得出婆媳之間日常的爭(zhēng)執(zhí)。前往大兒子家中，老鄧執(zhí)意要給孫子做獅子頭，不顧大兒子一家人早已做好的安排，固執(zhí)地強(qiáng)加自己的意志。老鄧穿過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊，進(jìn)入一家男士按摩院，來(lái)到辦公室，小兒子和他的男伴正在做飯，老鄧故技重施栽進(jìn)廚房，這種“闖入”更加直接，用獅子頭做武器，打著母親的旗號(hào)，理直氣壯地進(jìn)入兒子們的家中，捍衛(wèi)自己在他們生活中的影響力。老鄧的行為帶有強(qiáng)烈的中國(guó)家長(zhǎng)邏輯。但她的孤獨(dú)在她去養(yǎng)老院探望母親時(shí)也得到呈現(xiàn)，她對(duì)母親說(shuō)自己已預(yù)定好了自己的床位，等母親去世自己便住進(jìn)來(lái)。這種措辭更像是在兒孫處碰壁之后在更弱勢(shì)的母親面前的發(fā)泄。老鄧的性格描述至此達(dá)到了一個(gè)完滿的節(jié)點(diǎn)，強(qiáng)硬、固執(zhí)、自我，是為本片埋下的暗線做的伏筆。王小帥企圖將這個(gè)并非空巢卻勝似空巢的老人的生活現(xiàn)狀作為一個(gè)引子，勾起對(duì)如今當(dāng)下中國(guó)老人生活的一次總結(jié)。與兒子生活在同一座城市，卻有巨大的隔閡，這不僅僅與觀念和生活方式的差異有關(guān)，更與老鄧自己的性格缺陷有關(guān)。

一個(gè)少年跟蹤老鄧，猶如一個(gè)幽靈在老鄧家小憩一夜。夢(mèng)境中男孩躺在她的身邊輕撫她，像是跨越邊界的觸摸，卻也殺機(jī)四伏，男孩舉著刀朝老鄧砍下。老鄧醒來(lái)后，男孩消失，警察出現(xiàn)。男孩在小區(qū)里犯下了一宗入室殺人案，老鄧則是他的獵物之一?；炭种?，我們幾乎忘記的另一條線漸漸浮出水面，當(dāng)老鄧接到的那一通無(wú)名電話再次響起時(shí)，我們從老鄧口中第一次聽到了“老趙”這個(gè)名字。從兒子們的交談中，我們得知老鄧當(dāng)年在三線工廠借用“文革”揭發(fā)之風(fēng)迫害了老趙一家，獲得了進(jìn)京的資格。老鄧決定回到貴州的舊廠區(qū)尋找老趙一家。敲開趙家的門，斯人已逝，老趙的妻子給了這個(gè)意外來(lái)客重重的一巴掌?？芍钡蕉阍谖輧?nèi)的少年露面時(shí)，我們才看到了故事的全貌，不速之客就是老趙的孫兒，他為了報(bào)仇來(lái)到北京跟蹤這個(gè)祖輩口中的仇人。在人人自危的年代，犧牲別人而實(shí)現(xiàn)私利，造成另一個(gè)家庭的不幸，直到垂垂暮年，老鄧才第一次有機(jī)會(huì)為自己贖罪。從這個(gè)角度看，老鄧始終是自私的，她違背法理而選擇情理只是為了彌補(bǔ)過(guò)失，但她什么都不能補(bǔ)償，反而把情況引向復(fù)雜。最終少年像困獸一般跑向樓頂，從窗口墜落，老鄧面如死灰。時(shí)代的清算早已結(jié)束，人性的善惡早有定論。

看王小帥的作品，《冬春的日子》、《扁旦姑娘》或展現(xiàn)人的隔閡，或表現(xiàn)社會(huì)的動(dòng)蕩迷失?！肚嗉t》則首次將鏡頭聚焦到王小帥本人魂?duì)繅?mèng)縈的貴州三線工廠，對(duì)那段回憶進(jìn)行了追溯。《日照重慶》使用了類似《公民凱恩》的非線性敘事手法，把最激烈的劫持案件放置在父親尋子的過(guò)程之后，突出矛盾之外的情感動(dòng)機(jī)。

文學(xué)敘事中有一個(gè)“闖入者”的概念，指在故事環(huán)境之外的來(lái)客帶來(lái)了新的沖突和理念，造成穩(wěn)定秩序的坍塌甚至顛覆。不知王小帥是否借此題目直接表明了本片的動(dòng)機(jī)，“闖入者”含有兩層意義，一是指闖入兒子生活的老鄧，其二則是闖入老鄧生活的少年和他所代表的那段回憶。正是由于雙重構(gòu)架，本片出現(xiàn)了斷裂的敘事節(jié)奏，一個(gè)是當(dāng)下苦嘆“這個(gè)家我攏不住”的老鄧，一個(gè)是“文革”時(shí)期爭(zhēng)搶進(jìn)京名額伏案寫檢舉材料的老鄧，人未變，時(shí)代變。如何把兩個(gè)時(shí)代的困境統(tǒng)一到一個(gè)戲劇情境中？王小帥選擇了懸疑尋究的方式。與《我11》相比，《闖入者》更流暢、更能突出主題。但是斷裂帶來(lái)的錯(cuò)位并沒(méi)有有效通過(guò)敘事彌合，前半段的故事幾乎可以獨(dú)立成章，卻沒(méi)有將反思“文革”的元素埋下。在影片過(guò)半之后才借兒子之口交代歷史后景，而這個(gè)著墨不多的后景卻成為了影片最終的落腳點(diǎn)，造成了空間的一次跳躍，這使我們不得不質(zhì)疑這種構(gòu)架的合理性。也許今天的我們需要以這種跳脫的視角重看“文革”。人為抹平的歷史遠(yuǎn)去，能記住的只是在歷史中的切身痛感，跳脫的背后是對(duì)疼痛的回避，像是一個(gè)對(duì)遺忘的警示，今天的一切都源于過(guò)去。endprint