李嚴(yán)歡

數(shù)年前，紐約愛樂樂團(tuán)在時(shí)任音樂總監(jiān)馬澤爾率領(lǐng)下首度訪滬的兩場(chǎng)音樂會(huì)，由于指揮和樂團(tuán)的敷衍了事，并未讓我見到他們作為一支世界一流樂團(tuán)的雄風(fēng)。甚至那曾經(jīng)令該團(tuán)引以為豪的一流技巧，都因臺(tái)上音樂家們漫不經(jīng)心的態(tài)度而沒了保障。這也印證了先前時(shí)有耳聞的對(duì)于紐約愛樂在這一時(shí)期得過且過團(tuán)風(fēng)的描述。有了這般印象，當(dāng)?shù)弥~約愛樂即將于2015年的上海夏季音樂節(jié)中連演四場(chǎng)時(shí)，并不抱太多期待。之所以還是選擇了其中兩場(chǎng)，主要是為一睹在音樂會(huì)中擔(dān)任獨(dú)奏的鋼琴家伊曼紐爾·艾克斯的風(fēng)采，加之正好以此彌補(bǔ)自己之前因種種原因而與近來頻繁來滬的指揮家迪圖瓦的失之交臂。

首場(chǎng)音樂會(huì)中，艾克斯演奏的勃拉姆斯《第二鋼琴協(xié)奏曲》果然不負(fù)所望。在此，他一如既往地將自己視為作曲家與聽眾間的一座橋梁，演奏不見絲毫的自我放縱，而是以一種內(nèi)省的風(fēng)格表現(xiàn)出作品本身所具有的深刻哲理性。他指尖的行板樂章讓我感受到一份從容不迫的詩意，雅致的終樂章則不時(shí)閃現(xiàn)出機(jī)智的光芒。這一切也得到迪圖瓦與紐約愛樂有力的支持，樂團(tuán)的協(xié)奏在穩(wěn)定的發(fā)揮中時(shí)有可圈可點(diǎn)的表現(xiàn)，也使得我之前對(duì)他們不佳的印象有所改觀。

音樂會(huì)下半場(chǎng)，迪圖瓦與紐約愛樂上演的兩部作品更讓我對(duì)樂團(tuán)的實(shí)力刮目相看。當(dāng)演奏《彼得魯什卡》這部反映斯特拉文斯基對(duì)異乎尋常的管弦樂色彩和復(fù)雜狂烈的節(jié)奏所特有的追求的高難度作品時(shí)，紐約愛樂全面、精湛的技巧得以充分彰顯。其中聲部的繁復(fù)交織、節(jié)奏的瞬息即變，對(duì)眼前這支樂團(tuán)而言是如此輕而易舉，完全不妨礙他們對(duì)于音樂中戲劇性氛圍的層層推進(jìn)。壓軸的拉威爾《圓舞曲》，本就是擅長(zhǎng)法國(guó)音樂的迪圖瓦的拿手絕活，這里的演奏雖并未像這位指揮家早年與蒙特利爾交響樂團(tuán)合作的錄音般煥發(fā)出絢麗的色彩，卻依舊能透過對(duì)樂句和節(jié)奏的精心把握營(yíng)造出虛實(shí)交錯(cuò)、靈動(dòng)灑脫的音響，有其不尋常的魅力。

可見一旦紐約愛樂遇到一位與自己“來電”的指揮，這支曾被不少名家抱怨不好駕馭的樂團(tuán)還是愿意全力以赴，保持相當(dāng)水準(zhǔn)的演出質(zhì)量的。在這場(chǎng)音樂會(huì)中與之合作的迪圖瓦，正是這樣一位能充分調(diào)動(dòng)起團(tuán)員們最大的潛力并得到大家積極回應(yīng)的執(zhí)棒者。畢竟，對(duì)紐約愛樂這樣一支向來秉持開放的音樂態(tài)度，且團(tuán)員個(gè)人技巧一流、合奏經(jīng)驗(yàn)豐富的名團(tuán)而言，想要在短時(shí)間內(nèi)去適應(yīng)一位指揮并在演奏過程中實(shí)現(xiàn)他的要求，絕非難事。

有迪圖瓦和樂團(tuán)如此精彩的合作在先，幾天后我不顧氣象臺(tái)不斷播報(bào)的臺(tái)風(fēng)“燦鴻”即將來襲的預(yù)警，再次來到上海交響樂團(tuán)音樂廳，欣賞樂團(tuán)現(xiàn)任總監(jiān)吉爾伯特執(zhí)棒的演出。這場(chǎng)音樂會(huì)的主要曲目是馬勒的《第五交響曲》，而紐約愛樂與這位音樂家之間的關(guān)聯(lián)早已成為該團(tuán)輝煌歷史的一部分。吉爾伯特自上任后依舊頻繁地安排馬勒作品的上演，以此將樂團(tuán)在作曲家本人及伯恩斯坦等前輩手下積累的豐厚傳統(tǒng)繼續(xù)發(fā)揚(yáng)。

縱觀整部交響曲的演釋，雖不難從一些細(xì)節(jié)的勾勒上見到屬于吉爾伯特個(gè)人的解讀，也注意到他試圖透過各聲部間的重重對(duì)比去凸顯音樂中的戲劇性，遺憾的是它們往往因沒能被很好地構(gòu)建于一個(gè)整體布局之上，而顯得有些刻意，且對(duì)作品的完整性造成困擾。加之相較樂團(tuán)弦樂聲部以富于質(zhì)感的演奏使音樂的情感張力持續(xù)蔓延，銅管聲部在很多時(shí)候則顯得響亮有余而層次不足，雖然即使這樣的音響有時(shí)也能在一定程度上推進(jìn)矛盾沖突的展開，但更多時(shí)候它卻影響到作品內(nèi)在氣質(zhì)的表現(xiàn)。在此最能打動(dòng)我的恰是僅由弦樂參與的小柔板，演奏溫情如歌、靜謐甜美。平心而論，較之先前的滿足，樂團(tuán)在這位年輕總監(jiān)棒下的表現(xiàn)卻并未如我所預(yù)期。

一支樂團(tuán)在短時(shí)間內(nèi)于同一場(chǎng)地的演出，為何在質(zhì)量上卻存在一定落差呢？紐約愛樂一周內(nèi)接連上演了多套曲目不同的音樂會(huì)，固然是導(dǎo)致部分團(tuán)員產(chǎn)生疲勞而精力分散的因素之一，但在我看來，更大的責(zé)任恐怕仍在于指揮。不可否認(rèn)，吉爾伯特的到來，讓之前所見樂團(tuán)在馬澤爾棒下乏善可陳的演奏狀態(tài)和心不在焉的精神面貌有所改觀，但他又并不像庫特·馬蘇爾當(dāng)年一樣能以高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求迅速收斂起樂團(tuán)多年中漸漸養(yǎng)成的散漫個(gè)性，因此在保持樂團(tuán)演奏水準(zhǔn)的穩(wěn)定性、提升團(tuán)員對(duì)音樂的深刻認(rèn)識(shí)等方面成效有限。想來執(zhí)掌紐約愛樂時(shí)間已不算太短的吉爾伯特若欲比肩樂團(tuán)的那些偉大前輩，可謂前途漫漫。即使比之以客席身份喚起這支樂團(tuán)所具備的全面能力和團(tuán)員們的熱情，從而將樂迷們重又帶回那個(gè)屬于該團(tuán)的“黃金時(shí)代”的迪圖瓦，他的差距仍是如此顯而易見。