王 英

經(jīng)典文學(xué)作品不會(huì)因時(shí)空的變化而失去光彩，它的藝術(shù)魅力在不同的時(shí)代都會(huì)為世人所折服。小說(shuō)《傲慢與偏見》正是這樣一個(gè)能夠讓世人所永久折服的經(jīng)典文學(xué)之作，這部小說(shuō)中所表現(xiàn)出來(lái)的女性婚姻觀深深地影響了不同時(shí)代人們對(duì)愛情和婚姻的態(tài)度，這種影響力更為顯著地表現(xiàn)在女性愛情和婚姻的形成方面。為此，經(jīng)典文學(xué)名著《傲慢與偏見》成為影視界熱捧的改編藍(lán)本，電影《傲慢與偏見》以不同的藝術(shù)表現(xiàn)方式和各種時(shí)代新元素的滲入為這部經(jīng)典小說(shuō)賦予了更深層次的藝術(shù)韻味，讓人們能夠通過(guò)熒屏以不同的欣賞角度充分地感受這部小說(shuō)跨時(shí)代的藝術(shù)魅力，可以說(shuō)電影《傲慢與偏見》是對(duì)這部經(jīng)典之作的繼承和發(fā)展。

一、《傲慢與偏見》小說(shuō)與電影原形的追溯

《傲慢與偏見》不管是小說(shuō)還是電影都在世界上具有極強(qiáng)的影響力。小說(shuō)為電影提供了難得的改編藍(lán)本，而電影則賦予這部經(jīng)典以更加絢麗的藝術(shù)色彩，電影《傲慢與偏見》可謂是小說(shuō)向電影實(shí)現(xiàn)華麗轉(zhuǎn)身的“教科書”。這部小說(shuō)是英國(guó)著名的女作家簡(jiǎn)·奧斯汀的代表作，小說(shuō)《傲慢與偏見》的問(wèn)世一掃那一時(shí)期英國(guó)文壇的低迷，一股清新之風(fēng)隨之漫步在英國(guó)文學(xué)的各個(gè)角落。這部小說(shuō)的內(nèi)容大多來(lái)源于日常生活的瑣碎之事，品味這部小說(shuō)就如同置身于現(xiàn)實(shí)生活一般。相比那一時(shí)期英國(guó)其他“文豪”的作品，他們更多地將作品的內(nèi)容趨向于貴族式生活，即便部分作家刻畫了一些社會(huì)現(xiàn)實(shí)花絮，更多也是傳遞些許傷感。簡(jiǎn)·奧斯汀不惜筆墨，花費(fèi)了大量的精力和時(shí)間致力于對(duì)18 世紀(jì)到19 世紀(jì)中期英國(guó)鄉(xiāng)村原始和本真面貌的描繪，她憑借自身出色的文學(xué)才華以及對(duì)本真風(fēng)土人情嫉妒式的熱愛，創(chuàng)作出了《傲慢與偏見》這部世界之經(jīng)典。

不得不說(shuō)，小說(shuō)《傲慢與偏見》是導(dǎo)演界最受追捧的作品之一，也是編劇們樂(lè)此不疲的經(jīng)典改編對(duì)象。這部經(jīng)典之作經(jīng)過(guò)多次的改編和翻拍，一次又一次刷新了熒屏之最，其中由著名演員科林·費(fèi)爾斯主演的1995年版《傲慢與偏見》，是影視界公認(rèn)的最為成功的改編電影。1995年版電影《傲慢與偏見》中的音樂(lè)名氣也非常高，電影為音樂(lè)提供了載體，而音樂(lè)同時(shí)又為這部電影變得更富藝術(shù)內(nèi)涵。該版本電影中的音樂(lè)是由世界著名的意大利音樂(lè)家親手打造的，音樂(lè)作品中大量使用鋼琴音和管弦音，這兩種音的的有效融合使得英國(guó)式鄉(xiāng)村氣息得以完美地呈現(xiàn)出來(lái)。優(yōu)美音樂(lè)和電影畫面的充分貼合，讓這部電影綻放出了絢麗的色彩。我們?cè)诔浞挚隙ㄐ≌f(shuō)固有魅力的同時(shí)，尤其改編的各個(gè)版本的電影魅力也為人們所折服。電影《傲慢與偏見》的成功，無(wú)疑是對(duì)作家簡(jiǎn)·奧斯汀以現(xiàn)實(shí)生活為內(nèi)容創(chuàng)作可愛小說(shuō)最好的證實(shí)。

二、《傲慢與偏見》電影的藝術(shù)表現(xiàn)與處理

小說(shuō)《傲慢與偏見》的人物和故事線十分豐富。對(duì)于小說(shuō)而言，創(chuàng)作者能夠憑借豐富的文字對(duì)這些人物形象、故事線等進(jìn)行了表現(xiàn)。但是對(duì)于電影來(lái)講，由于受時(shí)間等因素的制約，導(dǎo)演必須要對(duì)小說(shuō)中的人物和故事等進(jìn)行精細(xì)的提煉，通過(guò)典型人物和典型故事來(lái)體現(xiàn)影片的內(nèi)涵，吸引觀眾的眼球。1995年版的電影《傲慢與偏見》，該電影的導(dǎo)演將原著中的人物進(jìn)行了重新的組合，刪除了小說(shuō)主人公的父母、兄妹等人物原型。同時(shí)，小說(shuō)中與故事關(guān)聯(lián)不大的人物也沒(méi)有予以塑造。電影創(chuàng)作是一種聲音、圖像的藝術(shù)實(shí)踐，通過(guò)人物塑造與場(chǎng)景創(chuàng)設(shè)來(lái)突出電影的主題。而且電影故事中的情節(jié)與小說(shuō)故事原型存在一定的差異，這種差異可以借助人物的口述等客觀表達(dá)方式，來(lái)凸顯電影主題與小說(shuō)原型的藝術(shù)契合。這種差異不僅沒(méi)有改變小說(shuō)原著的主題表達(dá)效果，而且能夠在梳理電影脈絡(luò)的基礎(chǔ)上更好地傳承小說(shuō)的經(jīng)典之處。

通常，由小說(shuō)改編而來(lái)的電影都會(huì)在小說(shuō)原有情節(jié)的基礎(chǔ)上做出一定的改變，電影導(dǎo)演會(huì)利用特定的場(chǎng)景設(shè)置將小說(shuō)所變動(dòng)的情節(jié)呈現(xiàn)出來(lái)。正是這些變化使得僅依靠小說(shuō)所無(wú)法表達(dá)的情感和內(nèi)涵能夠更加生動(dòng)和形象地展現(xiàn)在觀眾眼前，讓觀眾獲得通過(guò)電影更好地感受到小說(shuō)的魅力，同時(shí)也使得電影更具觀賞性。在電影《傲慢與偏見》中，電影對(duì)小說(shuō)原著內(nèi)容改動(dòng)的例子不勝枚舉。例如，在這部小說(shuō)原著里作者所刻畫的大部分人物都十分關(guān)注自身的禮儀教養(yǎng)，屬于典型的紳士類型，能夠悉心地聽取他人意見后再十分禮貌地說(shuō)出自己的觀點(diǎn)。然而，在電影當(dāng)中很多場(chǎng)景都是一群人雜亂地聚集在一起，各個(gè)急于表達(dá)各自的看法。另外，在電影中針對(duì)伊麗莎白被柯林斯求婚的情節(jié)也進(jìn)行了較大地改動(dòng)，在小說(shuō)原著中求婚的地點(diǎn)為貝內(nèi)特家的客廳，求婚時(shí)僅有基蒂和貝內(nèi)特兩個(gè)見證人在場(chǎng)。而在電影里，導(dǎo)演將原本十分安靜的客廳變成了一個(gè)嘈雜的餐廳，餐廳當(dāng)中人員眾多，求婚者手拿一朵野花在貝內(nèi)特一家人吃飯的時(shí)候向伊麗莎白求婚，導(dǎo)演通過(guò)對(duì)場(chǎng)景的巧妙變化，讓觀眾一看就能夠明白這場(chǎng)求婚的可笑和俗不可耐。

細(xì)細(xì)品味1995年版電影《傲慢與偏見》不難發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演為了使影片的情節(jié)變換更加流暢，在影片中特別針對(duì)小說(shuō)原著中最尋常不過(guò)的舞會(huì)進(jìn)行了特殊處理。通過(guò)小說(shuō)，我們是很難體會(huì)到舞會(huì)的特殊之處的，幾乎每一個(gè)章節(jié)中都出現(xiàn)過(guò)舞會(huì)，且舞會(huì)當(dāng)中形形色色的人員聚集、故事等似乎還會(huì)讓人感覺(jué)到一絲審美混淆。但在電影當(dāng)中，導(dǎo)演縮減了大部分舞會(huì)場(chǎng)景，并選取了其中兩場(chǎng)舞會(huì)進(jìn)行重點(diǎn)刻畫，通過(guò)對(duì)舞會(huì)人物和故事進(jìn)行重新組合以及對(duì)舞會(huì)內(nèi)容的巧妙壓縮，小說(shuō)舞會(huì)當(dāng)中原本凌亂的人物和故事變得清晰起來(lái)，使電影《傲慢與偏見》顯得更加具脈絡(luò)性和結(jié)構(gòu)性。

三、 電影《傲慢與偏見》對(duì)小說(shuō)經(jīng)典的繼承發(fā)展

毋庸置疑，改編后的電影版《傲慢與偏見》表現(xiàn)出了其獨(dú)有的風(fēng)格。導(dǎo)演在改編過(guò)程中，充分留心了影片的現(xiàn)實(shí)性需求，針對(duì)小說(shuō)原著內(nèi)容進(jìn)行了合理的改動(dòng)，使之更加容易被影片的受眾所接受，通過(guò)在影片中滲入一些與現(xiàn)實(shí)生活緊密關(guān)聯(lián)的元素，影片中描述的故事不再僅僅停留在小說(shuō)中所講述的特定時(shí)期的場(chǎng)景，觀眾能夠從影片中獲取更多時(shí)下生活年代的氣息，更容易激起觀眾的共鳴。此外，改編后的電影版《傲慢與偏見》體現(xiàn)出了一個(gè)十分強(qiáng)烈的現(xiàn)代婚姻觀念。作者在小說(shuō)中講述的伊麗莎白與柯林斯的婚姻，完全是伊麗莎白對(duì)自身幸福不懈追求的結(jié)果。在19世紀(jì)英國(guó)的婚姻家庭關(guān)系主要由教會(huì)法進(jìn)行調(diào)整，因此，在那一時(shí)期英國(guó)的婚姻觀具有明顯的封建性和宗教色彩，女性在婚姻中根本無(wú)自主權(quán)可談，上流社會(huì)女性的婚姻被視為政治、經(jīng)濟(jì)等交易的對(duì)象，女性對(duì)自由戀愛的追求和對(duì)幸?；橐錾畹南蛲黠@跳出了《傲慢與偏見》小說(shuō)的窠臼，使其賦予了新的意義。雖然在影片中伊麗莎白與柯林斯的婚姻并沒(méi)有得到世人的祝福，但是伊麗莎白始終堅(jiān)信自己是正確的。身為一位已經(jīng)成年的女性，理應(yīng)得到屬于自己的幸福家庭和來(lái)自幸福家庭的溫暖和關(guān)愛。伊麗莎白和柯林斯的結(jié)合，大部分人都認(rèn)為這是一件十分世俗的事情，甚至是荒謬的。但是伊麗莎白始終表示婚姻理應(yīng)屬于自己的事情，與他人毫無(wú)關(guān)系，不應(yīng)因世人的看法而影響到自己幸福的生活。伊麗莎白出生于一個(gè)貧窮家庭，但這并沒(méi)有消減她追求屬于自己幸?；橐龅臎Q心。電影版《傲慢與偏見》所展現(xiàn)出來(lái)的婚姻和愛情觀念，充分迎合了現(xiàn)實(shí)生活中時(shí)代女性對(duì)美滿婚姻和完美愛情渴望，所以更能夠被人們所接受和認(rèn)同。

電影版《傲慢與偏見》在融合現(xiàn)代婚姻和愛情觀的同時(shí)，對(duì)影片一些細(xì)節(jié)的巧妙處理進(jìn)一步豐富了影片的色彩。導(dǎo)演通過(guò)對(duì)片中人物進(jìn)行立體式的塑造以及對(duì)故事情節(jié)的精心策劃，使得整部影片顯得十分圓潤(rùn)、質(zhì)感，更加凸顯出了這部影片的特色。導(dǎo)演在影片中設(shè)計(jì)了一個(gè)小說(shuō)中未曾出現(xiàn)過(guò)的場(chǎng)景：簡(jiǎn)和伊麗莎白兩人同處一個(gè)被窩，兩個(gè)人約定好各自拿出自己的秘密進(jìn)行交換。導(dǎo)演通過(guò)對(duì)此場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，微妙地體現(xiàn)出了同性間難以敘述的復(fù)雜情感，同時(shí)通過(guò)該場(chǎng)景十分生動(dòng)地刻畫出了姐妹性格的差異，表達(dá)出了二人所持的不同觀點(diǎn)，有效地推動(dòng)著影片劇情的發(fā)展，讓本部影片的主題得到凸顯。影片的結(jié)尾大部分都是通過(guò)默劇的形式完成的，導(dǎo)演的這種結(jié)尾方式自然也尤其特定的意圖。在小說(shuō)中伊麗莎白一直被自己和達(dá)西之間這種難以準(zhǔn)確觸摸的關(guān)系所困惑，伊麗莎白雖然能夠依稀地感受到這種關(guān)系的存在，但卻永遠(yuǎn)無(wú)法真實(shí)地觸及。而凱瑟琳夫人的出現(xiàn)則讓這種朦朧的關(guān)系豁然開朗，伊麗莎白聽了凱瑟琳夫人一席話之后如夢(mèng)中驚醒般深深感悟到了自己對(duì)達(dá)西的真實(shí)的情誼，同時(shí)達(dá)西在凱瑟琳夫人的幫助下也察覺(jué)到了伊麗莎白對(duì)自己的這種情誼。在一個(gè)有著少許涼意的清晨，伊麗莎白似乎在被一種神秘的力量鼓動(dòng)而難以入睡，決定走出房間呼吸新鮮的空氣。伊麗莎白站在門外放眼遠(yuǎn)方，朦朧中達(dá)西的身影正從遠(yuǎn)處的原野緩緩而來(lái)，這一畫面被導(dǎo)演的長(zhǎng)鏡頭定格下來(lái)，整個(gè)影片也在這一定格的畫面中結(jié)束。從電影結(jié)構(gòu)上來(lái)講，這部影片已經(jīng)結(jié)束，然而電影最終結(jié)束在兩人的對(duì)視中，似乎讓人覺(jué)得這個(gè)故事才剛剛開始。導(dǎo)演巧妙的細(xì)節(jié)處理，在凸顯電影主體的同時(shí)也使得小說(shuō)經(jīng)典內(nèi)涵得到了更好地傳承和發(fā)展。凡是細(xì)細(xì)品味過(guò)《傲慢與偏見》這部小說(shuō)的人都會(huì)情不自禁地對(duì)伊麗莎白產(chǎn)生愛慕之意。伊麗莎白是這部小說(shuō)刻畫的重要角色之一，小說(shuō)中相關(guān)故事情節(jié)的發(fā)展幾乎都和伊麗莎白存在一定的關(guān)系。在電影版《傲慢與偏見》中，導(dǎo)演也是圍繞小說(shuō)中這一人物拉開整部影片的序幕的。在整部影片中伊麗莎白的眼睛好比電影的鏡頭，導(dǎo)演透過(guò)伊麗莎白的眼睛將故事展現(xiàn)出來(lái)，顯示出了十足的創(chuàng)意，此外，影片中還有相當(dāng)一部分故事是通過(guò)劇中其他人的所聞所見予以展現(xiàn)的。雖然電影《傲慢與偏見》這種敘事方式有些偏離了小說(shuō)原著的主題，但是這種方式更容易激起觀眾的遐想，電影的這種創(chuàng)新讓小說(shuō)原著的藝術(shù)韻味得到了更深次發(fā)酵，這部小說(shuō)因此了也得了更好的繼承與發(fā)展，讓人們通過(guò)熒屏欣賞到小說(shuō)向電影華麗變身的絢麗光彩。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，電影作為集聲音、燈光、故事于一體的藝術(shù)表現(xiàn)方式，有效的電影藝術(shù)處理能夠讓小說(shuō)中的人物更加的鮮活。從《傲慢與偏見》這部小說(shuō)的電影創(chuàng)作整體來(lái)看，不管是哪個(gè)版本的電影，在電影創(chuàng)作的過(guò)程中都對(duì)這部小說(shuō)進(jìn)行了繼承與發(fā)展。這種藝術(shù)的繼承與發(fā)展，在豐盈電影故事情節(jié)的表現(xiàn)力與人物形象的基礎(chǔ)上，達(dá)到電影對(duì)小說(shuō)經(jīng)典的繼承與發(fā)展目的。1995年版的《傲慢與偏見》作為廣受觀眾歡迎的一部電影，在遵循原型小說(shuō)故事主題發(fā)展脈絡(luò)的基礎(chǔ)上，通過(guò)增添現(xiàn)代氣息的電影元素，讓這部電影更容易走進(jìn)觀眾的心中，電影的現(xiàn)代氣息也讓小說(shuō)中的主人翁的人性之美與文學(xué)表現(xiàn)力得到了更好的凸顯。小說(shuō)文本得到了電影編劇的有效藝術(shù)處理，小說(shuō)的文學(xué)精髓因此也得到了更好的繼承與發(fā)展。