□李丹陽

·緬懷篇·

流淌在心中的動人旋律
——懷念音樂界前輩孟波、嚴(yán)金萱

□李丹陽

孟波、嚴(yán)金萱夫婦

“戴上鮮紅的領(lǐng)巾，穿起美麗的衣裳。

我們來到了花園，快樂地跳舞歌唱?！?/p>

《金色的童年》這首歌曲，上個世紀(jì)60年代在中國少年兒童中廣為傳唱。我在小學(xué)曾參加校合唱隊，很喜歡這首歌，也經(jīng)常唱。60年代中期，舞劇《白毛女》上演，《大紅棗兒甜又香》的旋律也令人印象深刻。那個年代，還有一首歌，開頭兩句是：“我們年輕人，有顆火熱的心……”很激動人心；雖是成人唱的歌，但我聽得多了，也就會唱了。那時候，不管什么歌曲，我從不去注意歌曲的詞作者和曲作者是誰。

直到幾年前，我受中華口述歷史研究會委托，為《抗戰(zhàn)時期的中國文藝》一書采訪一些在抗戰(zhàn)時期從事文藝工作的老人，并負(fù)責(zé)編輯此書，事先看了很多資料，才知道孟波、嚴(yán)金萱夫婦是上述幾首我喜歡的歌曲的曲作者。

2013年秋，我到上海采訪。早聽說嚴(yán)金萱老人久已病重，無法接受采訪了；孟波老人身體依然健朗，但早就申明拒絕任何采訪。對這樣一位在抗戰(zhàn)音樂史上有著重要地位的人，不采訪是很大缺憾。該從何著手呢？幸有上海方志辦負(fù)責(zé)人劉建的大力幫助，事先去華東醫(yī)院跟孟老打招呼。這樣，我11月8日就得以順利地直奔孟老住的病房。

走進病房，只見孟老正穿著藍白豎道相間的病號服坐在椅子上看電視。他面容和身體清瘦，頗具仙風(fēng)道骨。與孟老寒暄后，我閉口不談采訪，而是拿著“道具”——一本畫冊，請他看冼星海和張寒暉的肖像。孟老看后，打開了話匣子，先回憶起自己與冼星海的交往。他說：

“我在上海時就認(rèn)識冼星海，跟他學(xué)指揮，在延安魯藝也同他有交往，跟他很熟。他的女兒冼妮娜在杭州，經(jīng)常給我打電話。現(xiàn)在熟悉冼星海的大概就是我和嚴(yán)金萱了。張寒暉我見過面，但不大熟悉。他是東北人，寫了《松花江上》，他去世得比較早?！彼€說，認(rèn)識抗戰(zhàn)時期曾在延安工作過的音樂家劉熾和畫家李琦。

接著，我就問起孟老創(chuàng)作抗戰(zhàn)名曲《犧牲已到最后關(guān)頭》的事。他娓娓道來：“三十年代，我在上海參加救亡歌詠活動，以音樂為武器呼吁抗戰(zhàn)。我同麥新（《大刀進行曲》作者）編輯出版了當(dāng)時很有影響的救亡歌曲集《大眾歌聲》。在1936年11月我和麥新創(chuàng)作了《犧牲已到最后關(guān)頭》。那時，東北已經(jīng)淪亡了，我們?nèi)⒓右罂谷盏氖就涡?，在小東門集合。隊伍走到武昌路口，國民黨的憲兵、警察沖過來。我們游行都是四個人一排，手挽著手，否則一個人走，會被憲兵、警察拉走。

“第二天，我們一些詞曲作者在冼星海的家開會，那時他住法租界的福履理路（今建國西路）仁安坊，參加的有冼星海、呂驥、盛家倫、沙梅、任光、安娥、麥新和我等人。這天剛巧報紙上登了蔣介石的講話‘犧牲未到最后關(guān)頭，絕不輕言犧牲；和平未到絕望時期，絕不放棄和平?！菚r正在同日本談判，不想抗戰(zhàn)。在會上，大家談了這種情況，在一起商量怎么應(yīng)對，決定讓我和麥新針對蔣介石的言論寫一首歌。

“當(dāng)時沒有地方，我和麥新就在外灘的愛多亞路（今延安東路）一處比較安靜的地方，一起商量著寫了《犧牲已到最后關(guān)頭》（唱：）

向前走，別退后，生死已到最后關(guān)頭/同胞被屠殺，土地被強占，我們再也不能忍受！/亡國的條件我們決不能接受/中國的領(lǐng)土，一寸也不能失守！

同胞們，向前走，別退后/拿我們的血和肉，去拼掉敵人的頭！

犧牲已到最后關(guān)頭，犧牲已到最后關(guān)頭！”

“一共有兩段歌詞。這首歌剛寫出來之后，在抗戰(zhàn)開始之前，國民黨政府禁止唱，因為當(dāng)時不讓講抗日，在租界里也不讓講。當(dāng)時出版的東西，比如寫‘打倒日本帝國主義’，‘日本’兩字只能用叉叉來代替。直到‘七七’抗戰(zhàn)以后，這首歌在國統(tǒng)區(qū)和共產(chǎn)黨的根據(jù)地都可以唱了，就流行開了。國民黨的部隊里也傳唱。1938年，當(dāng)我國的中山艦遭到日寇轟炸，全體官兵在艦艇即將沉沒時，就高唱著這首《犧牲已到最后關(guān)頭》?！?/p>

在短短的采訪中，孟老唱了兩遍這首歌。我怕他累，趕緊跟著一起唱。這首歌是我?guī)啄昵安稍L老指揮家嚴(yán)良堃先生時頭一次聽到的，以后又聽到多次，也就會唱了。

孟波早年在上海一家謄寫堂當(dāng)學(xué)徒。1934年末，他在一次送貨時聽到基督教青年會傳出歌聲，于是，就參加了劉良模組織的民眾歌詠會。不久，他在上海認(rèn)識了冼星海、呂驥等，參加了歌曲作者協(xié)會、歌曲研究會、業(yè)余合唱團。他白天在店里干活，晚上常到冼星海家，跟他學(xué)習(xí)作曲、指揮，還常與一些從事進步音樂活動的人聚會。

1937年八一三淞滬會戰(zhàn)失利后，孟波在上海參加了“國民救亡歌詠協(xié)會宣傳團”到國內(nèi)各地進行宣傳。出發(fā)前，因劉良模告訴他和麥新，他們的名字已上了國民黨的黑名單，于是兩人分別把原名孟綬曾、孫默心改為“孟波”和“麥新”。

宣傳團在浙江、江西、安徽等地從事抗日宣傳。在江山縣，孟波曾為麥新作詞的《自衛(wèi)隊歌》譜曲；在大別山區(qū)，他一度被留在第五路軍的176師，為《五路軍軍歌》作曲，并多次指揮這支國民黨部隊官兵唱抗戰(zhàn)歌曲。

孟老告訴我：“后來我到了半塔集，就是安徽、江蘇交界的地方，當(dāng)時劉少奇同志化名叫胡服，他為了了解國統(tǒng)區(qū)的情況，讓我向他匯報國統(tǒng)區(qū)知識分子的情況，張云逸和鄧子恢同志也在?！?940年春孟波剛參加新四軍，擔(dān)任新四軍江北指揮部抗敵劇團團長，以后又擔(dān)任魯迅藝術(shù)學(xué)院華中分院教務(wù)科科長，實驗劇團團長，新四軍第3師魯迅藝術(shù)工作團團長。孟老特別回憶道：有一次他率抗敵劇團為新四軍第二支隊演出，指揮演唱了《黃河大合唱》中的《保衛(wèi)黃河》。當(dāng)唱到“風(fēng)在吼，馬在叫，黃河在咆哮……”時，下面的戰(zhàn)士也跟著唱。唱完后，支隊司令羅炳輝很高興，讓他們唱了很多遍，以致?lián)沃笓]的孟波的軍裝都濕透了。孟波那時經(jīng)常白天率團演出，擔(dān)任合唱指揮，晚上要搞創(chuàng)作；演歌劇時，還去當(dāng)樂隊演奏員。我對一個沒上過音樂院校的苦孩子走上音樂道路，并且學(xué)會作曲很好奇，就此問孟老，他說：

“我那時其實沒有怎么學(xué)作曲。我覺得實際上作曲也很簡單，就是把自己生活中的感受、情緒，用音樂寫出來。如果沒有感受，光有技巧也寫不出來。比如解放后很多青年人離開上海上山下鄉(xiāng)，我很感動，就寫了首歌（唱：）‘我們年輕人，有顆火熱的心。革命時代當(dāng)尖兵。哪里有困難，哪里有我們，赤膽忠心為人民……’”這首歌恰好也是我熟悉的歌曲，就跟著孟老一起唱。

正談話間，有位醫(yī)生來看孟老。醫(yī)生走后，我擔(dān)心孟老累著，就匆匆結(jié)束了采訪，請他在一張白紙上簽名。這時，我說，英國的倫敦華人愛樂合唱團等準(zhǔn)備2015年在抗戰(zhàn)勝利70周年時在英國首演《黃河大合唱》。孟老聽后說：“嚴(yán)金萱是最早在晉察冀唱《黃河怨》（《黃河大合唱》中一首獨唱歌曲）的?！彪S即他在簽名后又題寫了“黃河在咆哮”五個剛勁有力的字。

以后我與孟波的兒子孟臨通電子郵件。他不斷地就我的一些問題問孟老，并把孟老的答復(fù)和一段段的回憶發(fā)給我，至少有七次之多。最后綜合整理而成的孟波口述，實際上有一大半是孟臨采訪、記錄的。這個稿經(jīng)過孟老審閱、修改、補充。應(yīng)當(dāng)說，它忠實地反映了他的記憶。

我看到一些出版和發(fā)表的文字記述在某些地方與他的口述有出入，曾通過孟臨詢問，譬如，流傳較廣的文字寫孟波1935年參加民眾歌詠會，開始從事救亡歌詠活動。故我在他的簡歷上也照寫。但孟老在審稿時，添加了“1934年參加了劉良模組織的民眾歌詠會?！蔽也殚営嘘P(guān)記載，才發(fā)現(xiàn)，孟老寫的是正確的。此外，一個權(quán)威出版物的文章寫道，1936年11月那次抗日游行后，歌曲研究會在光明小學(xué)一間教室開的會上，大家建議由麥新和孟波針對蔣介石“犧牲未到最后關(guān)頭，絕不輕言犧牲”的言論來創(chuàng)作一首歌曲。而孟老在答復(fù)時堅持說，那次會就是在冼星海的家里開的。還有一張在網(wǎng)絡(luò)上看到的照片，下面有手寫說明：“孟波指揮新四軍合唱1941年?！钡侠险f：“這張照片是我在指揮第五路軍的人唱歌。”即在他1940年參加新四軍之前拍的。這里特記此以存實，并糾正一些訛誤。

后來我在網(wǎng)上查到，八路軍著名攝影師沙飛的女兒王雁曾于2006年采訪過嚴(yán)金萱，于是就請王雁根據(jù)早年的采訪整理出一篇口述。在整理中，她參考了孟老夫婦的女兒孟惠惠提供的資料；我們還不斷地就一些嚴(yán)老經(jīng)歷中不清楚的問題詢問孟惠惠，由她問病床上的母親，再回復(fù)我們。如此反復(fù)多次，最終也整理出一篇嚴(yán)金萱口述回憶，并請嚴(yán)老看過。

就在收有孟波、嚴(yán)金萱等人口述的《抗戰(zhàn)時期的中國文藝》一書即將完稿的去年11月，突接孟臨電郵，告知他母親嚴(yán)金萱去世。我雖然從未見過嚴(yán)老，卻從沙飛當(dāng)年拍攝的照片中“看到”了年輕美貌的“金嗓子”嚴(yán)金萱；也從她的口述和一些文章中了解了這位不平凡女性的一生：

嚴(yán)金萱1937年參加革命工作和救亡歌詠活動，次年加入中國共產(chǎn)黨并擔(dān)任貴州省工委交通。1939年到延安，曾在魯迅藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，年底調(diào)晉察冀軍區(qū)第三軍分區(qū)沖鋒劇社擔(dān)任演員、作曲。1940年劇社演出《黃河大合唱》，她獨唱《黃河怨》。她回憶道：“我懷著對日本鬼子的仇恨，懷著對父老鄉(xiāng)親痛失家園的哀愁，深情地演唱了這首歌曲，這是我第一次演出這個獨唱。我獨唱《黃河怨》唱得很悲（唱）：‘風(fēng)啊，你不要叫喊！云啊，你不要躲閃！黃河啊，你不要嗚咽！今晚，我在你面前哭訴我的仇和冤……’臺下兩三千人寂靜無聲地聽著；過了一會兒，觀眾中有哭聲?！?/p>

嚴(yán)老還回憶：“我們沖鋒劇社經(jīng)常深入前線進行抗日宣傳、對敵宣傳。1942年，我軍向敵偽發(fā)動強大的政治攻勢。那時的敵占區(qū)，3～5里路就是一個炮樓。炮樓前的封鎖溝2～3丈深，5～6米寬。我們沖鋒劇社的戰(zhàn)士，夜晚潛伏行進，用繩子滑下去，接應(yīng)的老鄉(xiāng)在對面把我們拉上去。我們先向炮樓喊話：‘老鄉(xiāng)，東北是我們的國土，我們要打回老家去！’然后就由我唱《松花江上》。唱畢，只見有一個偽軍的頭從炮樓伸了出來，喊著：‘再唱一遍好嗎？’我說：‘歡迎你們到解放區(qū)，我們一起打鬼子！’然后又唱一遍。唱完后，聽見炮樓里響起了陣陣的抽泣聲。當(dāng)我們回到邊區(qū)后不久，團長告訴我，你們在敵人炮樓宣傳后，有100多個偽軍投奔八路軍了。歌聲打動了他們，啟發(fā)了他們的愛國心。”

1945年，嚴(yán)金萱被調(diào)回延安“魯藝”，在前方干部訓(xùn)練班學(xué)習(xí)；孟波那時擔(dān)任“魯藝”教員，他們彼此相識。嚴(yán)金萱的獨唱，孟波非常欣賞；而她早在貴陽就唱過孟波創(chuàng)作的歌曲《犧牲已到最后關(guān)頭》，兩人的心靈產(chǎn)生了共鳴?？箲?zhàn)勝利后的1946年，兩人在延安窯洞舉辦了簡樸而熱鬧的婚禮。很多“魯藝”師生來了，著名愛國民主人士黃齊生為他們寫了一幅嵌名對聯(lián)：“波瀾無二致，萱草可忘憂”，老鄉(xiāng)們送來一籃又一籃的大紅棗。嚴(yán)老說，這就是她后來寫芭蕾舞劇《白毛女》插曲《大紅棗兒甜又香》的創(chuàng)作之源。1949年后，嚴(yán)金萱創(chuàng)作了約500余首歌曲，還為36部歌劇、舞劇、電影、電視劇作曲配樂。

1949年以后，孟波因為擔(dān)任很多行政領(lǐng)導(dǎo)工作，作曲比夫人少些。但一首享譽全球的中國樂曲《梁祝》的誕生卻與他有關(guān)。那時，他擔(dān)任上海音樂學(xué)院副院長兼黨委書記。1958年，為向國慶十周年獻禮，上海音樂學(xué)院小提琴民族化實驗小組報送了“大煉鋼鐵”、“女民兵”、“梁祝”三個選題。孟波在表現(xiàn)愛情的“梁祝”旁打了勾。作曲家何占豪、陳鋼和首演者俞麗拿都說，孟波的選擇不僅顯示他的藝術(shù)眼光，還冒了很大政治風(fēng)險，“沒有他那么一勾，就沒有《梁?！贰薄．?dāng)初稿完成審查時，孟波發(fā)現(xiàn)沒有了“化蝶”部分，他得到的回答是：新中國青年不搞封建迷信那一套。而孟波則認(rèn)為，這是中國傳統(tǒng)藝術(shù)浪漫主義的精華。所以，何占豪認(rèn)為“沒有孟波就沒有《化蝶》”。可以說，孟老在《梁祝》的誕生和完整呈現(xiàn)上起到了至關(guān)重要的作用。

我后來在網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)，孟波夫婦家掛有我父親李琦的書法“延水情”。難怪孟老當(dāng)初在病房一見畫冊就說他認(rèn)識李琦。我感到自己跟孟老夫婦很有緣。

今年3月18日一早，我打開郵箱，看到孟波三位子女發(fā)來的訃告，知孟老于3月16日去世，享年99歲。這位可敬老人的離世讓我很難過。近來，在孟老子女建立的電郵群里，不時會有一些懷念孟波、嚴(yán)金萱的文章。讀著讀著，我不禁也動筆寫出與孟老的短暫接觸，并把對他的懷念之情傾注筆端。

如今，兩位老人如比翼雙飛的蝴蝶，翩翩而去了，身后留下很多優(yōu)秀歌曲，仍然流淌在人們心中。

（編輯鄭賀）