吳 麗

（云南藝術(shù)學(xué)院影視學(xué)院 云南 昆明 650500）

作為一種文化產(chǎn)業(yè)，經(jīng)濟(jì)性是電影的第一屬性。電影本身所具有的巨大的潛在商業(yè)價(jià)值是推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要?jiǎng)恿ΑＰ轮袊?guó)建立初期，國(guó)產(chǎn)電影主要包括私營(yíng)電影和紅色電影兩個(gè)部分。對(duì)處于這一時(shí)期特定的政治、經(jīng)濟(jì)和文化語(yǔ)境下的私營(yíng)電影和紅色電影經(jīng)濟(jì)屬性呈現(xiàn)的考察，將有助于我們了解早期國(guó)產(chǎn)電影在處理電影的經(jīng)濟(jì)屬性、政治屬性和藝術(shù)屬性三者關(guān)系時(shí)的特點(diǎn)，同時(shí)也將促進(jìn)我們基于“電影產(chǎn)業(yè)的基本屬性”的視角，對(duì)之后一段歷史時(shí)期以及當(dāng)下乃至未來(lái)的國(guó)產(chǎn)電影 （包括云南少數(shù)民族題材電影）的發(fā)展作出深刻的思考。

一、私營(yíng)電影：市場(chǎng)狹窄

新中國(guó)建立初期，隨著時(shí)代環(huán)境的改變，私營(yíng)電影業(yè)的市場(chǎng)逐漸發(fā)生了萎縮，生存空間變得愈來(lái)愈小。盡管一些私營(yíng)影業(yè)公司也在努力地改變現(xiàn)狀，國(guó)家也采取了一系列的措施予以扶持、幫助，但總體來(lái)說(shuō)，還是沒(méi)能走出生存困境，最終消亡。

1949年以后，私營(yíng)影業(yè)公司基本上集中于上海。在這些私營(yíng)公司中，除了昆侖、文華、國(guó)泰、大同等幾家之外，其余的公司的制片能力都相當(dāng)薄弱。

新中國(guó)成立之初，出于對(duì)新生的國(guó)家未來(lái)發(fā)展形勢(shì)的疑慮，一些私營(yíng)電影業(yè)的投資商遷離，使私營(yíng)影業(yè)面臨經(jīng)濟(jì)困難和劇本稀缺。同時(shí)，在新的時(shí)代語(yǔ)境下，電影的表現(xiàn)客體和目標(biāo)消費(fèi)市場(chǎng)都發(fā)生了改變，但私營(yíng)電影業(yè)似乎還沒(méi)有做好充足的準(zhǔn)備，逐漸在資金、劇本、人才、技術(shù)、藝術(shù)表現(xiàn)等方面出現(xiàn)了困難。1949年，上海具有制片能力的幾家私營(yíng)影業(yè)公司制作的電影大部分都遭遇了票房滑坡。1949至1950年，私營(yíng)影業(yè)公司通過(guò)改變題材、主題、爭(zhēng)取國(guó)家支持等途徑，力圖擺脫經(jīng)濟(jì)困境。

新中國(guó)建立初期，中央政府對(duì)私營(yíng)電影業(yè)進(jìn)行了改造和發(fā)展，鼓勵(lì)其生產(chǎn)進(jìn)步電影。在上海、北京、東北三大國(guó)營(yíng)電影制片基地存在資金等困難的情況下，中央政府仍然在資金方面通過(guò)貸款、出借部分原料、協(xié)助辦理出口和發(fā)行等措施，在技術(shù)方面采取從國(guó)營(yíng)制片廠調(diào)撥設(shè)備、發(fā)揮私營(yíng)影業(yè)的自我研發(fā)能力等措施，在劇本方面從社會(huì)廣泛征求素材、約請(qǐng)作家編寫劇本、首先供應(yīng)私營(yíng)影業(yè)公司優(yōu)先采用等措施來(lái)積極地扶持私營(yíng)影業(yè)。［1］據(jù) 1950 年 7 月《人民日?qǐng)?bào)》報(bào)道，“半年多來(lái)，在扶助與指導(dǎo)私營(yíng)電影業(yè)上，人民政府曾給與發(fā)行、出口及其他貸款共約四十八億，幫助其渡過(guò)春節(jié)前后的難關(guān)以進(jìn)行再生產(chǎn)?！保?］1950年初直至之后到1951年4月《武訓(xùn)傳》批判運(yùn)動(dòng)之前，中央對(duì)私營(yíng)電影發(fā)展的政策相對(duì)寬松，實(shí)行“公私兼顧、勞資兩利”的原則。通過(guò)資源調(diào)配，國(guó)家為私營(yíng)影業(yè)公司提供了資金、技術(shù)、工藝、膠片、劇本、人才等多方面的支持，有效地緩解了私營(yíng)電影業(yè)面臨的生存困難。

在《武訓(xùn)傳》批判運(yùn)動(dòng)之后，在輿論的批判和在一定程度上由此導(dǎo)致的經(jīng)濟(jì)危機(jī)的雙重打擊之下，私營(yíng)影業(yè)遭受重創(chuàng)。1951年6月，中央決定將全部私營(yíng)電影業(yè)轉(zhuǎn)為公有制。到1953年初，國(guó)家就逐步地以公私合營(yíng)、聯(lián)營(yíng)、全面合營(yíng)等方式，將上海幾家規(guī)模較大的私營(yíng)電影公司，如昆侖、文華、國(guó)泰、大同，整合為上海電影制片總公司，率先完成了新中國(guó)電影企業(yè)國(guó)有化的社會(huì)主義改造。至此，在中國(guó)電影史上存在了近半個(gè)世紀(jì)的私營(yíng)電影業(yè)消亡。

私營(yíng)電影業(yè)所遇到的經(jīng)濟(jì)危機(jī)和最終消亡是內(nèi)外部因素共同作用的結(jié)果。從內(nèi)部來(lái)看，面對(duì)新中國(guó)建立初期市場(chǎng)環(huán)境的改變，私營(yíng)影業(yè)公司缺乏足夠的適應(yīng)能力和應(yīng)對(duì)措施；從外部來(lái)看，在新中國(guó)建立之后，進(jìn)行新的政治、新的經(jīng)濟(jì)和新的文化的建設(shè)是國(guó)家的當(dāng)務(wù)之急，而對(duì)私營(yíng)電影業(yè)的扶持、發(fā)展和國(guó)有化的社會(huì)主義改造正是其中的一個(gè)重要組成部分。外部因素是導(dǎo)致私營(yíng)電影業(yè)消亡的主要原因。

二、紅色電影：市場(chǎng)開闊

共和國(guó)成立初期，中央政府通過(guò)清除好萊塢電影、發(fā)展和改造私營(yíng)電影，提高了紅色電影的市場(chǎng)份額和經(jīng)濟(jì)收入。在建立起一套相對(duì)完整的電影制作、發(fā)行、放映和管理的體制之后，紅色電影得以全面建立并逐步發(fā)展起來(lái)。新中國(guó)建立三年間電影行業(yè)已經(jīng)成為盈利的部門。

對(duì)新中國(guó)開展的肅清好萊塢電影和發(fā)展、改造私營(yíng)電影業(yè)這兩個(gè)運(yùn)動(dòng)，人們往往是從新中國(guó)的政治、文化訴求等方面去加以解釋。但事實(shí)上，這當(dāng)中也包含著穩(wěn)定和提升紅色電影的市場(chǎng)占有率和經(jīng)濟(jì)收入等方面的考慮，在一定的程度上體現(xiàn)出了中央政府對(duì)電影所具有的經(jīng)濟(jì)價(jià)值的認(rèn)識(shí)。

對(duì)好萊塢電影的肅清能夠更加直接、有效地保護(hù)和培育國(guó)產(chǎn)電影的本土市場(chǎng)，為之后中國(guó)電影的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。也許正是基于這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)對(duì)于共和國(guó)成立初期在經(jīng)濟(jì)、政治和文化建設(shè)方面的重要意義，人們才將其評(píng)價(jià)為“對(duì)其后中國(guó)電影發(fā)展產(chǎn)生了決定性影響”。［3］美國(guó)電影在中國(guó)的出現(xiàn)大概可以追溯到19世紀(jì)末期。在1897年美國(guó)電影在中國(guó)出現(xiàn)之后的50多年里，大量美國(guó)電影 “在各地影院上映的片目中，占到了80%~85%”。［4］好萊塢電影進(jìn)入中國(guó)的時(shí)間早，傳播范圍甚廣，幾乎壟斷了中國(guó)的電影消費(fèi)市場(chǎng)，對(duì)中國(guó)普通的電影觀眾和專門的電影制作者都產(chǎn)生了影響。好萊塢電影對(duì)中國(guó)市場(chǎng)的壟斷、中國(guó)觀眾受其影響而趨于固化的電影欣賞習(xí)慣以及形成的相當(dāng)規(guī)模的觀眾群體、中國(guó)早期的電影從業(yè)人員對(duì)好萊塢電影藝術(shù)創(chuàng)作手法的運(yùn)用，這三者之間互為影響、彼此促進(jìn)，最終形成了好萊塢電影在中國(guó)不斷賺取利潤(rùn)的局面。這顯然不利于新中國(guó)電影制作、發(fā)行和放映業(yè)的生存與發(fā)展，對(duì)新中國(guó)的經(jīng)濟(jì)建設(shè)無(wú)疑是一種巨大的損害。因此，在新中國(guó)建立之初，中國(guó)電影界以上海為核心，開展了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的清除好萊塢電影的運(yùn)動(dòng)。中央有關(guān)的電影、文化管理部門逐步限制并在1950年底最終取締了好萊塢電影在中國(guó)的發(fā)行，結(jié)束了美國(guó)電影在中國(guó)電影市場(chǎng)20余年的壟斷歷史。在之后的30年中，好萊塢電影在中國(guó)基本絕跡。

對(duì)私營(yíng)電影的發(fā)展和改造有助于提高紅色電影的市場(chǎng)份額和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，保證其經(jīng)濟(jì)利益的獲得，為以紅色電影為主體的新中國(guó)電影體系在全國(guó)范圍的建立做好準(zhǔn)備。中央政府在1950年明確，“新中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展，是以國(guó)營(yíng)電影事業(yè)為主導(dǎo)，發(fā)展公私合營(yíng)與幫助私營(yíng)，改善公私關(guān)系和勞資關(guān)系，吸收私人資本投資制片與發(fā)展影院?！保?］之所以要發(fā)展私營(yíng)電影，中央政府可能主要是出于以下三個(gè)經(jīng)濟(jì)方面的考慮：

第一，文化部于1950年7月提出要發(fā)展國(guó)產(chǎn)電影，貫徹電影事業(yè)上的公私兼顧的政策，“扶助與指導(dǎo)私營(yíng)電影業(yè)，鼓勵(lì)其攝制進(jìn)步電影，以期共同抵制與代替有毒素的美國(guó)片與國(guó)產(chǎn)舊片，爭(zhēng)取進(jìn)步電影在電影市場(chǎng)上的完全優(yōu)勢(shì)?！保?］不難看出，當(dāng)時(shí)新中國(guó)之所以要扶助與指導(dǎo)私營(yíng)電影業(yè)，主要的目的不是發(fā)展私營(yíng)影業(yè)公司本身，而是在面對(duì)清除好萊塢電影之后出現(xiàn)的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)空缺之時(shí)，考慮到發(fā)展尚不成熟的國(guó)有電影制片廠在生產(chǎn)能力方面比較有限，在影片的數(shù)量與質(zhì)量上難以穩(wěn)住電影市場(chǎng)。出于無(wú)奈，只好借助私營(yíng)電影公司生產(chǎn)的影片來(lái)擴(kuò)大和鞏固國(guó)產(chǎn)新片的市場(chǎng)份額及影響力。

在新中國(guó)建立初期，國(guó)家主要以集中編映的發(fā)行方法來(lái)保證國(guó)產(chǎn)故事片、國(guó)營(yíng)制片廠和私營(yíng)影業(yè)公司生產(chǎn)的影片、蘇聯(lián)譯制片在電影放映市場(chǎng)上的高占有率，其中，又對(duì)國(guó)營(yíng)制片廠生產(chǎn)的電影予以傾斜。以上海這一當(dāng)時(shí)全國(guó)電影業(yè)的中心城市為例，“據(jù)上海市文化局1951年1~6月份的統(tǒng)計(jì)，全市上半年共上映影片節(jié)目467部，其中國(guó)營(yíng)廠、私營(yíng)廠的出品以及蘇聯(lián)、東歐影片占64%，其映出場(chǎng)次占總場(chǎng)次25531場(chǎng)的85%，觀眾占總觀眾數(shù)1125萬(wàn)人次的85%。值得說(shuō)明的是，國(guó)營(yíng)電影制片廠的出品，在節(jié)目數(shù)量上只有18部，僅占節(jié)目總數(shù)的3.8%，但其映出場(chǎng)次占18.6%，觀眾占 22%。 ”［6］

第二，中國(guó)的私營(yíng)電影業(yè)產(chǎn)生時(shí)間較早，私營(yíng)電影公司是國(guó)產(chǎn)電影的生產(chǎn)主力，發(fā)展至今積累了較為豐富的電影生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)、人員儲(chǔ)備和一定的市場(chǎng)基礎(chǔ)，有助于擴(kuò)大國(guó)產(chǎn)進(jìn)步影片的市場(chǎng)。

第三，吸引私人資本，擴(kuò)大融資渠道，保證國(guó)產(chǎn)進(jìn)步影片的生產(chǎn)。

至于對(duì)私營(yíng)電影的公有制改造，則是為了保證紅色電影在市場(chǎng)中的絕對(duì)主導(dǎo)地位，促進(jìn)其發(fā)展。

好萊塢電影的清除和對(duì)私營(yíng)電影的改造、發(fā)展有效地提高了紅色電影的市場(chǎng)份額。根據(jù)當(dāng)時(shí)內(nèi)部發(fā)行的 《新中國(guó)電影事業(yè)建設(shè)四十年（1949—1989）》統(tǒng)計(jì)，從 1949 年到 1952 年，在全國(guó)電影觀眾的總數(shù)中，“按國(guó)營(yíng)片、私營(yíng)片和外國(guó)片劃分：國(guó)營(yíng)片從1949年的512萬(wàn)人次，1952年增加到27890萬(wàn)人次，增長(zhǎng)53.5倍；私營(yíng)片從1949年的2155萬(wàn)人次，1952年減少到1993萬(wàn)人次；外國(guó)片從2063人次，增加到20157萬(wàn)人次，增加8.8倍，外國(guó)片增加的觀眾是蘇聯(lián)和人民民主國(guó)家影片的觀眾?！保?］

在這一時(shí)期，中央政府逐步建立起了一套相對(duì)完整的電影制作、發(fā)行、放映和管理的體制。盡管新中國(guó)并不要求具體的發(fā)行和放映機(jī)構(gòu)實(shí)行企業(yè)化的運(yùn)作、自負(fù)盈虧，但在實(shí)際的運(yùn)作中，新中國(guó)建立三年間電影行業(yè)就已經(jīng)成為盈利的部門。而與之類似的是，電影也一度是蘇聯(lián)國(guó)家最大收入中的一項(xiàng)。

據(jù) 《新中國(guó)電影事業(yè)建設(shè)四十年（1949—1989）》的統(tǒng)計(jì)，在1949年到 1952年期間，“全國(guó)電影觀眾從1949年的0.5億，1952年增加到5.6億，增加了4倍以上；其中城市觀眾從0.5億增加到3.8億，增加6倍多，農(nóng)村觀眾從無(wú)到有，1952年達(dá)到1.8億……全國(guó)電影發(fā)行收入從1949年的205.8萬(wàn)元，1952年增加到1621.1萬(wàn)元，增加了6.9倍。其中國(guó)營(yíng)片的發(fā)行收入從27.5萬(wàn)元增加到586.5元，由于國(guó)營(yíng)電影制片廠從無(wú)到有的發(fā)展生產(chǎn)，其影片發(fā)行收入增加了20倍多；私營(yíng)片的發(fā)行收入從90.8萬(wàn)元增加到141.2萬(wàn)元，增長(zhǎng)60%；外國(guó)片的發(fā)行收入從93.5萬(wàn)元增加到893.4萬(wàn)元，是大力增加蘇聯(lián)和人民民主國(guó)家影片的發(fā)行及其觀眾，其發(fā)行收入增加了8.6倍”，根據(jù)當(dāng)時(shí)財(cái)政部的統(tǒng)計(jì)資料，電影“在20個(gè)有利潤(rùn)上交的部門中排第 10 位”，［6］“到 1952 年，電影業(yè)已在全國(guó)11個(gè)有利潤(rùn)上交的行業(yè)中排行第6位”。［7］中影公司每一年都有盈利。1961年至 1965年，中影公司“上繳國(guó)庫(kù)的利潤(rùn)共2億多元，其中有一年上繳利潤(rùn)高達(dá)7000萬(wàn)元?！保?］

新中國(guó)建立初期，電影業(yè)所取得的高額利潤(rùn)是與國(guó)家對(duì)紅色電影的全力支持與政策性的保護(hù)密切相關(guān)的。缺乏競(jìng)爭(zhēng)的市場(chǎng)環(huán)境、廣大農(nóng)村市場(chǎng)的開發(fā)、國(guó)產(chǎn)電影以及蘇聯(lián)和人民民主國(guó)家影片數(shù)量的增加、觀看電影的低成本甚至零成本、娛樂(lè)方式的貧乏等都在一定的程度上推動(dòng)了新中國(guó)電影業(yè)的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)。

三、小結(jié)

無(wú)論是在國(guó)外，還是在中國(guó)，電影都成為實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)利益的一條途徑。在新中國(guó)建立初期特定的政治、經(jīng)濟(jì)和文化語(yǔ)境中，私營(yíng)電影和紅色電影的市場(chǎng)命運(yùn)截然不同。私營(yíng)電影受內(nèi)外部條件的影響，總體陷入經(jīng)濟(jì)困境，最終在中央政府開展的國(guó)有化的社會(huì)主義改造中，向公有制轉(zhuǎn)軌失敗，走向消亡；而紅色電影的市場(chǎng)占有率則不斷提升，短短幾年，迅速發(fā)展成為盈利行業(yè)。電影成為盈利行業(yè)的事實(shí)并非完全是市場(chǎng)行為所致，而更多的是國(guó)家行政干預(yù)、直接扶持下的一個(gè)結(jié)果。

這正反映出早期國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展中對(duì)電影的三個(gè)基本屬性關(guān)系處理的一個(gè)總體特點(diǎn)。作為一種文化產(chǎn)業(yè)，電影具有經(jīng)濟(jì)屬性、政治屬性和藝術(shù)屬性，這三者之間的關(guān)系是相輔相成、彼此滲透的。其中，經(jīng)濟(jì)屬性是電影的第一屬性，電影的藝術(shù)審美價(jià)值和意識(shí)形態(tài)功能的實(shí)現(xiàn)無(wú)不以電影的經(jīng)濟(jì)屬性為前提和基礎(chǔ)，而電影的藝術(shù)屬性和政治屬性的表達(dá)也會(huì)影響電影的經(jīng)濟(jì)屬性的實(shí)現(xiàn)。但在新中國(guó)成立初期及之后的很長(zhǎng)一段時(shí)期，總體來(lái)看，國(guó)產(chǎn)電影對(duì)電影的三個(gè)屬性之間的關(guān)系處理是不平衡的，主要體現(xiàn)為“重政治屬性，輕經(jīng)濟(jì)屬性和藝術(shù)屬性”。電影的發(fā)展總是會(huì)受到特定社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)和文化的影響，在不同的歷史階段，社會(huì)實(shí)現(xiàn)電影的經(jīng)濟(jì)性、政治性和藝術(shù)性的方式會(huì)有所不同，對(duì)各個(gè)屬性的表達(dá)也會(huì)有所側(cè)重。但是，單一地偏向哪一個(gè)屬性，都有可能打破三者之間的平衡關(guān)系，從而影響到電影各個(gè)屬性和職能的實(shí)現(xiàn)。因此，盡可能地維持電影三個(gè)基本屬性之間的關(guān)系平衡始終都是電影可持續(xù)發(fā)展所必需的。

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