李嵱

九十一年前，魯迅到訪西安易俗社，一部原創(chuàng)秦腔古典劇震撼了這位文壇巨匠，改變了他對中國戲曲固有的偏見。這部戲就是西安易俗社創(chuàng)作的歷史劇《雙錦衣》。

近一個世紀(jì)后，該劇社第四次復(fù)排、第五代演出的《雙錦衣》于2015年6月重新亮相，讓一代文豪點贊的經(jīng)典之作究竟蘊藏著怎樣的藝術(shù)魅力？

燈光一起，大幕拉開，人生百態(tài)粉墨登場，一段南宋時期的往事浮現(xiàn)于現(xiàn)代的戲臺上。

6月23日晚，歷時半年排練打磨的經(jīng)典老戲《雙錦衣》，時隔幾十年后重新走上現(xiàn)代舞臺。

這是《雙錦衣》此次復(fù)排首輪演出的最后一場前本。來自西北大學(xué)的幾位同學(xué)在舞臺一側(cè)等待演出結(jié)束，他們要上臺為藝術(shù)家們獻花。

雕梁畫棟的舞臺，精美的戲服，講究的戲詞，婉轉(zhuǎn)的唱腔，曲折的情結(jié)，第一次完整看秦腔戲的這些年輕人，多少顛覆了對秦腔固有的粗獷印象。

幾位老藝術(shù)家正坐在臺下觀看著演出，當(dāng)年的角兒們早已是滿頭華發(fā)。半年來，他們?yōu)檫@部老戲的“復(fù)活”付出了汗馬功勞。

這次《雙錦衣》亮相，距上一次公演已有二十三年，距首演已經(jīng)九十五年。該劇的劇本早已遺失，老藝術(shù)家們是根據(jù)1992年演出的錄音帶，并對照著過去的玻璃字幕臺詞，一點點將劇本找了回來。

魯迅為《雙錦衣》點贊

“一個小誤會攪亂了一鍋粥，幾段兒女情長的故事撬動大歷史、引領(lǐng)大場面，展開的是整個家國情懷。我們在劇里能感覺到中國人文知識分子的情懷，也展現(xiàn)了易俗社的人文風(fēng)骨和藝術(shù)水平?！敝幕瘜W(xué)者肖云儒觀看了《雙錦衣》的復(fù)排演出后，對該劇的編劇技巧贊不絕口。

《雙錦衣》由易俗社老社長呂南仲先生擔(dān)任編劇。呂南仲祖籍浙江紹興，是清末附生，早年到陜西，雖是南方人，但卻酷愛秦腔。

在易俗社近九年，他創(chuàng)作出了《雙錦衣》《殷桃娘》等多部大戲和《端陽節(jié)》《十二金釵》等十余出經(jīng)典折子戲。而創(chuàng)作首演于1920年的《雙錦衣》，被稱為他的巔峰之作。

1924年，魯迅先生來西安的西北大學(xué)講學(xué)時，作為紹興老鄉(xiāng)的呂南仲陪同他觀看了《雙錦衣》，當(dāng)時由當(dāng)家花旦劉箴俗主演。

《雙錦衣》講述的是南宋時洛陽鄉(xiāng)臣姜景范長女姜雪春與王善、次女姜琴秋與學(xué)生吳給之間由于愛情糾葛所牽扯出的一系列復(fù)雜故事，同時又將抵抗金兵侵略這樣的時代大背景融入其中，傳遞出“國安家亦安”這一理念，讓來自南方的魯迅很快被秦腔慷慨激越的戲曲形式所打動，察覺到編劇移風(fēng)易俗、啟迪民智的良苦用心。

這些都讓對傳統(tǒng)戲曲一直持批判態(tài)度的魯迅深受震撼，也改變了他大半生對中國戲曲的偏見。

那次，魯迅一反常態(tài)，還特意前往易俗社陸續(xù)觀看了《大孝傳》《人月圓》等秦腔名劇，同樣深受震撼和鼓舞，感懷之至，不但給易俗社捐贈了50塊大洋（當(dāng)時魯迅來西北大學(xué)講學(xué)的全部酬勞是300塊大洋），而且欣然為易俗社親筆題詞“古調(diào)獨彈”，并制匾相贈，這塊匾額至今仍掛于易俗社劇場之內(nèi)。

沉 寂

“《雙錦衣》前后本初演時座客擁擠屢至閉門不納?！边@是有關(guān)《雙錦衣》首演之時盛況的文字記載。

這種盛況與演員們在舞臺上的精湛表演是離不開的，從早期的劉箴俗、劉迪民、沈和中、路習(xí)易、馬平民、湯滌俗，到上世紀(jì)80年代的肖若蘭、尹良俗、全巧民、王芷華、張詠華、郭葆華、張錦華、孫莉群、任慧中、桑梓……他們的演繹給當(dāng)時的觀眾留下了難以磨滅的印象。

易俗社的戲，不同于一般的“大路子戲”，大多都是群戲，無論角色大小，均有戲份。代表作《三滴血》，每個人的戲份非常均等，卻都極其出彩，造就一代又一代秦腔名流?！逗材墶分袃蓚€小不起眼的差役戲份都很足，每次演出都能在關(guān)鍵的時段里爆發(fā)出亮點來。

《雙錦衣》亦如此，前后兩本僅有名有姓的角色就超過了四十人，加上龍?zhí)?、配角，演員總數(shù)極為龐大。另外，劇目角色設(shè)置比人們一般認為易俗社“雙生雙旦”戲更復(fù)雜，這也就預(yù)示著必須是最強勁的陣容才能夠展現(xiàn)出劇目所要傳遞的效果。

易俗社從1912年創(chuàng)立至今，已有一百零三年的歷史，被譽為世界上最古老的三家劇社之一，為中國戲曲舞臺創(chuàng)作了800多部戲曲劇本。隨著歲月的流逝，許多秦腔經(jīng)典劇目沉寂于歷史的風(fēng)煙中，包括這部經(jīng)典中的經(jīng)典《雙錦衣》。

由于《雙錦衣》劇情曲折復(fù)雜，劇中人物眾多，場面宏大，它并未像《三滴血》那樣持續(xù)地在舞臺上演出，它于1930年前后、1938年前后、1957年、1960年、1982年、1992年，斷斷續(xù)續(xù)地演之改之，重復(fù)排、再演出。最近的一次演出是在1992年易俗社八十周年社慶之時，距今已過去了二十三年。

傳 承

對一出秦腔劇目來說，二十三年足以使它由舞臺經(jīng)典走進博物館。時隔二十三年后的復(fù)排，完全可以用挖掘整理來形容它。

總導(dǎo)演是著名小生演員王芷華。2014年底，當(dāng)易俗社的負責(zé)同志告訴她要復(fù)排《雙錦衣》時，王芷華并沒有很快應(yīng)承下來，她考慮的是：劇目復(fù)排導(dǎo)演工作一人能否勝任？青年演員能否把劇目完整地拿下來？創(chuàng)作于近百年前的劇目能否適合觀眾的審美需求？

“外面的軀殼怎么換都可以，但內(nèi)在的精神和靈魂不能換?！泵诽m芳先生曾說過，“新瓶裝老酒，移步不換形?！边@是王芷華答應(yīng)《雙錦衣》復(fù)排任務(wù)的前提條件和宗旨。

劇本找回來之后，老藝術(shù)家們又著手修改劇本、整理唱腔、設(shè)計舞美。王芷華特意邀請老一輩舞美設(shè)計師陶隆擔(dān)任舞美設(shè)計，年輕一輩的張朝暉、龐鵬擔(dān)綱助手，想讓這出經(jīng)典既不失傳統(tǒng)，又能夠體現(xiàn)新的時代印記。

為復(fù)排“摳戲”的一幫年過古稀的秦腔老藝術(shù)家，曾經(jīng)都是既叫好又叫座的名角兒：王芷華、張詠華、孫莉群、郭葆華、任慧中、張寧中、桑梓……一出老戲的復(fù)排，讓他們回來干起老本行，搞起了傳承?，F(xiàn)場進行劇目教學(xué)，口傳心授，排練廳、演出后臺、單位辦公院處處都在排練，熱火的場面甚是感人。一位來自外媒的記者驚訝道，他采訪過中國近十家知名演出團體，易俗社的這種氛圍，僅此一例。

公演期間，年過七旬的張詠華每天早出晚歸，在后臺見縫插針給演員“說戲”，她曾在這部劇中擔(dān)任主演，毫無保留地將自己的身段、手勢、眼神一一傳授給青年演員。

她的愿望是要把易俗社那些最經(jīng)典的老劇目一字一句地保留下來，留給后人。

復(fù) 活

《雙錦衣》在易俗大劇院登臺亮相，就連英國BBC、美國CNN、意大利國家電視臺等歐美主流媒體也被吸引。

意大利國家電視臺記者蓋特在西安訪問時，花了兩個晚上，看完了《雙錦衣》全本。唯美而古典的服裝、舞臺、燈光，給他留下深刻的印象，生旦凈末丑粉墨登場所產(chǎn)生的強烈時空穿越感，給歌劇發(fā)燒友蓋特造成極大的震撼：“你們是一個非常強大的團隊，在告訴一個生活在2015年的中國人，了解中國古代的一個故事。盡管我是歐洲觀眾，但劇中的真、善、愛、恨，我都看懂了，每次看到女主角呼喚愛人時那種內(nèi)心的傷痛，我都會產(chǎn)生共鳴。

蓋特認為《雙錦衣》的復(fù)排，是易俗社在繼承了自身傳統(tǒng)之外，又與現(xiàn)代觀眾進行的一場現(xiàn)場交流。

秦腔與意大利歌劇的相通之處，是同在舞臺上放歌，并塑造角色的內(nèi)心世界，演繹出細膩的故事情節(jié)。同樣面臨語言的障礙與壁壘，但是意大利歌劇卻傳唱到世界各個角落，這給秦腔帶來了諸多啟示。

在蓋特看來，秦腔有著非常強烈的文化沖擊力，百年易俗社在中國經(jīng)濟大發(fā)展時期，深度挖掘了中國的根脈文化，這一點值得敬佩。他說：“意大利政府對每一個歌劇院都會進行扶持。而易俗社這出優(yōu)秀劇目《雙錦衣》，政府就應(yīng)該像保護兵馬俑一樣保護它?！?