劉和水

（七臺(tái)河市群眾藝術(shù)館 黑龍江 七臺(tái)河 154600）

談小號(hào)吹高音前的準(zhǔn)備練習(xí)

劉和水

（七臺(tái)河市群眾藝術(shù)館 黑龍江 七臺(tái)河 154600）

【摘 要】演奏者如果想要演奏出松弛、通透的高音，吹高音前準(zhǔn)備工作方法正確與否就變得十分重要。本文就小號(hào)高音吹奏前的練習(xí)談幾點(diǎn)自己的看法。

【關(guān)鍵詞】小號(hào)吹奏；高音；準(zhǔn)備練習(xí)

在吹奏小號(hào)高音時(shí)，必須要讓嘴唇的風(fēng)口變小，縮小嘴唇震動(dòng)點(diǎn)面積，使氣流流速增加，從而加快震動(dòng)頻率。而我們習(xí)慣性地把舌頭伸到嘴唇外，在縮回口腔的瞬間，上下嘴唇之間就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)大的風(fēng)口，這樣以來(lái)嘴唇的震動(dòng)頻率根本不能達(dá)到吹奏高音的要求，就會(huì)導(dǎo)致高音吹奏的失敗。演奏者如果想要演奏出松弛、通透的高音，吹高音前準(zhǔn)備工作方法正確與否就變得十分重要。

一、長(zhǎng)音練習(xí)

長(zhǎng)音練習(xí)是學(xué)習(xí)吹奏小號(hào)的根本練習(xí)。因?yàn)樾√?hào)所有的演奏方法、技巧的形成和提高都建立在長(zhǎng)音練習(xí)這個(gè)基礎(chǔ)上，尤其是高音吹奏技巧的形成和提高更是取決于長(zhǎng)音練習(xí)的質(zhì)量。我認(rèn)為，在吹奏方法正確的情況下，音的高度取決于音的長(zhǎng)度。而事實(shí)上，所有吹過(guò)小號(hào)的人都會(huì)承認(rèn)，如果有能力將上加二線do的音吹到有十秒鐘長(zhǎng)，那么就絕對(duì)有可能再吹出一個(gè)一至三秒的上加二線以上re的音。通常情況下，我們?cè)诖底嚅L(zhǎng)音時(shí)，首先想到的是要把氣吸滿。但是在起吹以后感覺(jué)氣息流失得很快，就又不得不去考慮如何控制氣息的長(zhǎng)度。這個(gè)氣息長(zhǎng)度的形成既有腹部對(duì)呼吸控制技巧的作用，又必須有嘴唇所具備的各種吹奏技巧的協(xié)調(diào)作用。比如在吹奏一個(gè)長(zhǎng)音時(shí)，剛開(kāi)始吹奏的音是可以依賴于充足的氣息力量來(lái)維持音的長(zhǎng)度的，但是隨著氣息的逐漸流失，其音的長(zhǎng)度就必然會(huì)受到影響。為了取得更長(zhǎng)的音，除了腹部對(duì)氣息的控制作用外，嘴唇的各種吹奏技巧的協(xié)調(diào)作用也是至關(guān)重要的。

嘴唇的各種吹奏技巧指的是風(fēng)口大小的收縮技巧、持號(hào)角度的選擇技巧、氣流方向的變換技巧、振動(dòng)點(diǎn)的移位技巧、下牙床的襯墊技巧。腹部的氣息控制能力和所有的嘴唇的各種吹奏技巧及協(xié)調(diào)能力，都不得不借助于長(zhǎng)音練習(xí)中長(zhǎng)時(shí)間、反復(fù)性的鍛煉。因?yàn)橹挥性诖底嚅L(zhǎng)音時(shí)，才有足夠的時(shí)間考慮如何將人體各有關(guān)部位的機(jī)能作調(diào)整，也只有在長(zhǎng)音吹奏的練習(xí)中，才能使用于吹奏的各個(gè)部位肌肉的強(qiáng)度、耐力、靈敏性得以加強(qiáng)和提高。因此，如果嘴唇的吹奏技巧與氣息的控制能力越高，也就能把音吹得越長(zhǎng)。同樣，要使音吹得越長(zhǎng)，那么對(duì)嘴唇的吹奏技巧與氣息的控制運(yùn)用能力的要求也就越高。

二、連音練習(xí)

關(guān)于連音的練習(xí)，我們可以在吹奏實(shí)際中去感受。比如在連音吹奏時(shí)，只用氣息的強(qiáng)弱而不用風(fēng)口的大小來(lái)回變換地吹，這時(shí)聽(tīng)到的就是特別刺耳的聲音，會(huì)影響吹奏技巧的運(yùn)用。但是此時(shí)如果變換一下風(fēng)口大小的話，不但音色會(huì)光滑圓潤(rùn)，而且所用的氣息要省得多。相反，如果不借用氣息強(qiáng)度的變換，而只用變換風(fēng)口的大小來(lái)吹奏高低不同的兩個(gè)音的話，其結(jié)果是低音響、高音輕。這樣不但會(huì)形成虎頭蛇尾的音響效果，而且同樣也會(huì)影響高音吹奏能力的發(fā)揮，因?yàn)閱慰渴湛s風(fēng)口所能產(chǎn)生的高音是很有限的。同樣，雖然用了氣息的強(qiáng)弱變換，并且也變換了風(fēng)口的大小，但是在沒(méi)有或很少使用結(jié)合力作用的情況下，也會(huì)因?yàn)闆](méi)有或結(jié)合力的不夠而不得不額外多勞累控制氣息的腹部和嘴唇的肌肉。如果能在吹奏連音時(shí)，將產(chǎn)生高低音的因素盡可能多得采用，那么為能產(chǎn)生高低音的各個(gè)機(jī)能部位，如控制氣息的腹部肌肉、控制變換高低音的嘴唇肌肉的勞累就會(huì)相應(yīng)減少。我們可以這樣來(lái)理解：有一個(gè)重一百斤的物體，一個(gè)人去搬的話，這個(gè)人所承受的重量是一百斤，而如果十個(gè)人去搬，那么每個(gè)人所分擔(dān)的重量只有十斤。因此，在連音吹奏練習(xí)的過(guò)程中，不僅僅是將能產(chǎn)生髙低音的某些機(jī)能部位的肌肉鍛煉得發(fā)達(dá)起來(lái)，更主要的是要將所有能為產(chǎn)生高低音的機(jī)能更合理地協(xié)調(diào)到最佳狀態(tài)。這樣練習(xí)并不只是為了減少各個(gè)機(jī)能部位的勞累，更主要的是把省出來(lái)的力量用于極限高音區(qū)的挑戰(zhàn)。因此，連音練習(xí)的根本意義就在于能提高暢通無(wú)阻的高低音的吹奏能力，減少在高低音區(qū)跳躍時(shí)的停頓與隔閡。

在小號(hào)演奏中，高音區(qū)的吹奏能力如果越來(lái)越差，中低音區(qū)的聲音就會(huì)越來(lái)越虛弱不堪。這樣就形成了上不來(lái)也下不去的尷尬局面，會(huì)給演奏者造成非常大的心理負(fù)擔(dān)，并且影響演奏者的演奏效果，還有可能在演奏者的思維中形成一個(gè)錯(cuò)誤的慣性。因此說(shuō)，只有多級(jí)聯(lián)系吹低八度音才能更好地吹奏高八度音。也就是說(shuō)，在進(jìn)行小號(hào)高音吹奏技巧練習(xí)的過(guò)程中，同樣必須科學(xué)地將心理想象的意愿去符合人的生理現(xiàn)象，否則將會(huì)事與愿違。

小號(hào)演奏中，有些音節(jié)是相互關(guān)聯(lián)的，吹奏技巧是前后一致的，只有在正確的訓(xùn)練方法指導(dǎo)下通過(guò)經(jīng)常性的聯(lián)系，才能熟練地掌握吹奏技巧。

中圖分類號(hào)：J621.6

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2015)08-0092-01