湯 慧

（湖南城市學(xué)院 音樂系，湖南 益陽 413002）

著名歌唱家對《親切的名字》演繹版本分析與比較

湯 慧

（湖南城市學(xué)院 音樂系，湖南 益陽 413002）

【摘 要】《親切的名字》出自歌劇《弄臣》中，是女主角吉爾達(dá)在劇中唯一一首完整的詠嘆調(diào)，是一首具有代表性的花腔女高音詠嘆調(diào)。本文將從另三位女高音歌唱家所演繹此曲的音色、歌曲處理與演唱風(fēng)格等方面進(jìn)行簡要的對比與分析。

【關(guān)鍵詞】歌唱家；親切的名字；演唱

一、格魯貝洛娃（Edita Gruberova）

格魯貝洛娃是筆者十分喜愛的花腔女高音歌唱家，她的嗓音輕巧靈活而又寬廣華麗，吐音咬字清晰準(zhǔn)確，高音與華彩樂段如行云流水般揮灑自如，加上深厚的演唱功底，較強(qiáng)大的氣息控制能力，她能將音樂的強(qiáng)弱變化感演繹得非常到位，所以她來演唱《親切的名字》再恰當(dāng)不過了。她所呈現(xiàn)在觀眾面前的吉爾達(dá)是一個(gè)年輕活潑、情感色彩變化豐富，戲劇性極強(qiáng)的少女形象。

宣敘調(diào)，她的音色純凈而又通透，氣息均勻平穩(wěn)，每一句旋律如“放風(fēng)箏”一般，能控制自如，在夜空中自由婉轉(zhuǎn)地回旋；色彩性的花腔跳音被她展現(xiàn)得十分靈活輕巧，每一個(gè)音符如同一顆顆晶瑩剔透的水晶灑落在夜空。在第30小節(jié)的長延續(xù)音處理上，她不但有非常細(xì)致的強(qiáng)弱對比，還運(yùn)用其深厚的氣息控制力展現(xiàn)了她具有爆發(fā)力的聲音，與之前柔美的音色形成了情感上的鮮明對比。

二、瓊?薩瑟蘭（Joan Sutherland）

瓊·薩瑟蘭是一位來自澳大利亞的偉大的花腔女高音歌唱家，又是一位全能型的歌者。她的嗓音華美淳樸、晶瑩剔透，她的音樂總是流露著一股樸實(shí)而又真摯的情感，給人感覺十分的溫暖貼心。在她的音樂中總能深刻地體現(xiàn)歌曲的內(nèi)涵技巧與歌唱情感的完美統(tǒng)一。

與上文提到的格魯貝洛娃演繹的《親切的名字》相比，薩瑟蘭的聲音更偏于暖色調(diào)，柔美醇厚，尤其是在華彩的高潮處，具有無懈可擊的音樂掌控力，在深厚的氣息控制力與頭聲的把握上都是那么從容自若。高音華彩樂段的顫音部分表現(xiàn)得既華麗又真摯。整首歌曲的音色都十分統(tǒng)一，這也與她有著無懈可擊的聲樂演唱功底有著密不可分的關(guān)系。

格魯貝洛娃的音色更偏明亮、剔透，相比之下演繹吉爾達(dá)的音色更顯得生動(dòng)活潑，個(gè)人認(rèn)為薩瑟蘭的聲音整體的感覺與一個(gè)10—20歲情竇初開的少女的聲音、表演還是有些出入的，這可能與她自身的音色條件、演唱的時(shí)期、演唱風(fēng)格等因素有關(guān)，因?yàn)樗_瑟蘭是一位全能的歌者，她的演唱生涯經(jīng)歷了從女中音發(fā)展到演唱花腔女高音，多年聲樂功底的積累，讓她的音色更加飽滿有力、純正明亮。另外，薩瑟蘭在演唱過程中有幾處旋律被刪減（如華彩補(bǔ)充性樂段），從藝術(shù)風(fēng)格上來看薩瑟演的演唱整體比較嚴(yán)謹(jǐn)、正統(tǒng)。

三、曹秀美（Sumi Jo）

韓國著名女高音曹秀美被稱為是亞洲第一花腔女高音。筆者認(rèn)為，作為聲樂教育研究者，對東方聲樂演唱家的演唱風(fēng)格與特征進(jìn)行分析，有著很大的必要性。

曹秀美于80年代在意大利求學(xué)之時(shí)首次登臺演出即是飾演吉爾達(dá)這個(gè)富有夢幻性的角色，也正是這個(gè)角色的出色表演使她受到了卡拉揚(yáng)的高度關(guān)注，從此在聲樂演唱領(lǐng)域有了更寬廣的發(fā)展空間與國際地位，一舉成為亞洲出類拔萃的歌唱家。而其后期演繹 《親切的名字》的音樂會版本更臻于成熟。

曹秀美音色柔美圓潤，雖然其音色沒有像以上兩位歌唱家那么出眾，但卻非常具有女性的柔美與纖細(xì)純凈，中音區(qū)域具有很強(qiáng)的爆發(fā)力，高音部分非常自然、平穩(wěn)。尤其是她對全曲整體的把握非常細(xì)致到位，她非常注重旋律中重音的強(qiáng)調(diào)與強(qiáng)烈的語氣感，同時(shí)，她對高音的演唱技巧就輕駕熟，將音樂展現(xiàn)得更抒情化，給人以氣質(zhì)高貴、典雅之感，所呈現(xiàn)給觀眾的是一個(gè)清純、甜美的吉爾達(dá)。

第30小節(jié)，曹秀美完美地運(yùn)用頭腔共鳴，用輕柔、具有夢幻性的聲音來演唱小字一組的“fa”音，展現(xiàn)了吉爾達(dá)恬美溫柔的一面。這與格魯貝洛娃在此處運(yùn)用具有爆發(fā)力的聲音來處理的方式完全相反。而薩瑟蘭對此小節(jié)的演繹又與以上二者不盡相同，她采用弱起音，運(yùn)用深厚的氣息控制力，不斷漸強(qiáng)，將重音落在了后面的附點(diǎn)音符上。

四、總結(jié)

以上三位女高音都是國際聲樂界頂尖的花腔女高音，她們超凡的藝術(shù)修養(yǎng)與演唱功底無不令我們折服，都是我們演唱學(xué)習(xí)的范本。每位歌唱家無論在聲音、表演、歌曲處理等方面都有著自己獨(dú)具一格的演唱特色，每一個(gè)版本最終都是呈現(xiàn)給大眾美輪美奐的音樂和展現(xiàn)劇情中一個(gè)單純、善良、多情的吉爾達(dá)。通過對以上三位不同地域、不同聲音條件、不同演唱風(fēng)格的歌唱家所演繹的不同版本的《親切的名字》進(jìn)行簡要的比較分析，對我們更深入地理解作品風(fēng)格和提高藝術(shù)鑒賞能力有著較大的提升。

參考文獻(xiàn)：

[1][德]芭芭拉.麥耶著.威爾第[M].北京：人民音樂出版社，2004.

[2]喻櫻.外國歌劇《弄臣》音樂分析.腳本.選曲[M].北京：人民音樂出版社，1983.

中圖分類號：J617.2

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1007-0125(2015)08-0102-01

作者簡介：

湯 慧（1988-），女，漢族，籍貫：湖南寧鄉(xiāng)，學(xué)歷：碩士研究生，職稱：助教，研究方向：聲樂演唱與教學(xué)。