文/譚 深

長號，英文Trombone，起源于歐洲，是一種古老的銅管樂器，歷史可以追溯到15世紀(jì)初，公元1400年。因為早期的長號是沒有活塞裝置的（活塞裝置19世紀(jì)被發(fā)明），只是靠內(nèi)外兩副套管的伸縮來決定音高，所以又被稱為“伸縮號”。早期長號的名字叫做薩克布Sackbut，也就是推拉的意思。長號是唯一不用轉(zhuǎn)調(diào)的銅管樂器，也是所有管樂器中，唯一可以不用活塞按鍵來產(chǎn)生音樂的樂器。利用滑管的各個把位，以推拉的方式操作，半音半音的來回調(diào)整，配合嘴的震動來發(fā)出聲音，滑管每半音的距離稱之為把位，滑管上總共七個把位。事實上，長號可說是最接近人聲的樂器，當(dāng)初就是被設(shè)計來替代人聲的，在教堂唱詩班里，用來支持合唱聲部里的男聲聲部。其滑管的構(gòu)造宛如人類的聲帶，在氣流不停止的情況下，音與音交換時中間必定會經(jīng)過其中的泛音，就如同聲帶一樣。由于這個時期的歐洲還處于中世紀(jì)時期，教會是當(dāng)時政治文化的中心，左右著人們的生活方式，在社會占有重要地位，藝術(shù)家們大都在教堂中生存，因此當(dāng)時的藝術(shù)是與宗教息息相關(guān)的。這時期的音樂活動受到基督教影響很大，大部分的作品是為宗教儀式服務(wù)的，例如頌歌、經(jīng)文歌，歌詞多是源自圣經(jīng)，特色是旋律高低起伏變化小，缺乏和聲基礎(chǔ)，音樂表現(xiàn)較為樸實。到進入文藝復(fù)興時期（約公元1450～1600年），在人文主義思想的推動下，音樂開始變得以追求人性的解放為目的和對人內(nèi)心深處情感的抒發(fā)與表達。在這個時代，復(fù)調(diào)音樂逐漸取代了單一的宗教音樂，聲樂與器樂逐漸分離，各自獨立發(fā)展。雖然在文藝復(fù)興時期，五線譜得以完善，印刷術(shù)也已經(jīng)運用到曲譜上，大量寶貴的資料被流傳下來，但是大部分的曲目還是以聲樂、合唱為主，長號在那一時期還并沒有擺脫宗教音樂的影響，擁有屬于自己的作品，大部分還是改編聲樂樂譜，尤其是合唱樂譜，被當(dāng)時的作曲家和長號演奏家改編成長號的重奏樂譜。

巴洛克時代（1600～1750年）的到來標(biāo)志著音樂進入了多樣化的時代，音樂創(chuàng)作從此步入了一個蓬勃發(fā)展的階段。巴洛克音樂創(chuàng)作的發(fā)展中心以貴族的宮廷、私人組織的學(xué)會以及天主教教會為主，其中貴族的宮廷最具影響力。這一時期的音樂創(chuàng)作除了適合在宮廷里演奏的大協(xié)奏曲以外，還有貴族沙龍里帶有私密氣氛的小規(guī)模樂器奏鳴曲，彌撒、神劇、受難曲,大量豐富的管風(fēng)琴曲目，也令中世紀(jì)的教堂音樂充滿了圣神的光彩；另外，歌劇這種音樂形式開始嶄露頭角并在威尼斯快速興起，借著音樂和戲劇的結(jié)合將作曲家的情感抒發(fā)到最高點，音樂創(chuàng)作從此也步入了一個蓬勃發(fā)展的階段。富有的貴族這時候開始擁有專屬的樂團，以便在宮廷中娛樂賓客，而變化多樣又音域?qū)拸V的適合樂器演奏的曲目開始受到青睞。長號在這一時期也開始廣泛的在小編制的樂隊里被應(yīng)用，也就是后來的室內(nèi)樂。長號一般分三種：高音長號、次中音長號和低音長號。在巴赫時代，一般在樂隊里編配五支長號，兩支中音長號，兩支次中音長號和一支低音長號。因為這一時期長號是唯一能夠演奏半音階的銅管樂器，所以長號也開始作為獨奏樂器出現(xiàn)在貴族的音樂沙龍里，但在巴洛克時期長號依舊沒有擺脫改編和演繹其他樂器作品的境況，像大提琴、中提琴和巴松的一些奏鳴曲，組曲等等。到了巴洛克時代的后期，音樂即興創(chuàng)作開始流行，樂手可以根據(jù)自身的能力來詮釋作品，加入自己對作品的修改，那么隨之而來就出現(xiàn)了許多所謂的技術(shù)能手（virtuoser）或炫技能手，這就極大地發(fā)揮了長號樂手的潛能和他們對樂器的開發(fā)，這對于長號在技術(shù)上的開發(fā)和大量長號樂譜的誕生有著開拓性的幫助。

長號開始進入大眾的視野，并作為固定的銅管樂器和固定的編制進入交響樂團開始于古典音樂主義，也可以說從這一時期開始，音樂進入了一個百花齊放的時代。在承繼了巴洛克音樂發(fā)展的同時，這個時代又出現(xiàn)了多樂章的交響曲、獨奏協(xié)奏曲、弦樂四重奏、多樂章奏鳴曲等豐富多樣的音樂形式，而奏鳴曲式和輪旋曲式成為古典時期和浪漫時期最常見的曲式，影響之深遠直至二十世紀(jì)。樂團編制比巴洛克時期增大，樂團由指揮帶領(lǐng)逐漸變成一種常規(guī)。1813年，隨著活塞的問世，銅管樂器也迎來了變革時期，長號也隨之進入了一個飛速發(fā)展的時期，相繼出現(xiàn)了帶活塞（俗稱變音鍵）的次中音長號、低音長號（附帶兩個活塞）。在莫扎特和貝多芬的的作品中首次采取了三支長號的編制，第一長號為中音長號(第一長號的音區(qū)非常高，因為是被當(dāng)作女高音的聲部來用的)，第二長號是次中音長號，第三長號是低音長號。在莫扎特創(chuàng)作的《安魂曲》中，特意為第二長號量身創(chuàng)作了大段的獨奏片段，這段樂隊片段后來被采用到各大交響樂團的考試中。貝多芬的第五交響樂則是首次把長號帶到了真正的交響樂當(dāng)中，但當(dāng)時只是被當(dāng)作打擊樂來使用，只用來演奏一些節(jié)奏簡單的和聲，從貝多芬第五交響曲開始到后面的第九交響曲，交響樂中三支長號的配置也就被固定下來，這種傳統(tǒng)一直延續(xù)了下來，到了浪漫派時期(1830～1900年)，隨著冶金技術(shù)和樂器制造行業(yè)的不斷創(chuàng)新，銅管樂器尤其是長號在設(shè)計和構(gòu)造上也出現(xiàn)了較大的改進，喇叭變大，拉管變粗，在原銅制的基礎(chǔ)上加了一層烤漆，聲音和技術(shù)上開始多元化。

浪漫派時期涌現(xiàn)出了大量的優(yōu)秀作曲家，像勃拉姆斯、舒伯特、柏遼茲、李斯特，他們不僅創(chuàng)作了優(yōu)美的獨奏曲，更創(chuàng)作出震撼靈魂的交響樂，交響樂也因為他們開啟了新的篇章。在交響樂隊中，長號也不單單只是演奏一些和聲和節(jié)奏，而逐漸發(fā)展成為交響樂團中的基石，從單純的配奏樂器成為旋律性樂器，并且不斷地得到作曲家的垂青。在勃拉姆斯第一和第四交響樂中，特意量身為長號譜寫了優(yōu)美的獨奏旋律，柏遼茲也在自己的《幻想交響曲》中，大膽的在較高的音域上為長號聲部譜寫雄壯的旋律。值得一提的是在這個時期，長號終于有了屬于自己的真正意義上的協(xié)奏曲。費迪南德·大衛(wèi)（1810～1873），1810年出生于德國漢堡，小提琴家、作曲家。1836年受門德爾松的邀請擔(dān)任萊比錫布商大廈管弦樂團(Gewandhaus Orchestra)的首席，一直到他晚年。1845年他首演了門德爾松那首動人的E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲，而門德爾松在創(chuàng)作這首協(xié)奏曲的時候也聽從了他的許多建議。原本屬于長號的第一首協(xié)奏曲應(yīng)該由門德爾松本人來完成創(chuàng)作，但是這位偉大的作曲家卻以種種理由推給了他的這位朋友，也正是他的這位朋友為長號寫出了流芳千古的旋律，是為數(shù)不多的長號作品中最經(jīng)典的曲目之一，是長號演奏家和學(xué)生無法繞過的測試演奏水平的試金石，還是很多音樂學(xué)院長號專業(yè)以及國際長號比賽的必吹曲目。到浪漫派的后半階段，瓦格納、理查德·施特勞斯和馬勒時代，長號運用得較多且編制龐大，他們的作品中一般用四支長號，還特意為長號寫下了精彩的獨奏樂句。瓦格納的作品中，為了表現(xiàn)音樂雄偉磅礴的氣勢，大量的采用了銅管齊奏的方式來烘托。馬勒的交響樂中，更是為銅管樂器編寫了動人優(yōu)美的旋律，在他的第三交響樂中，特意為長號譜寫了大段的獨奏，把長號的特點發(fā)揮得淋漓盡致，也是長號經(jīng)典樂隊片段之一，為樂團考試中的必吹曲目?？梢哉f在浪漫派時期，長號的技術(shù)得到了極大的發(fā)展，也確立了在交響樂團中的地位。

20世紀(jì)，一切都開始變得多元化，人們的思想和理念不再受到地域和傳統(tǒng)的限制，交流也變得格外的密切，音樂隨之也迎來了空前繁榮的時代?，F(xiàn)代派作品、爵士樂、流行音樂、電影音樂、電子音樂、傳統(tǒng)的音樂形式已經(jīng)不能滿足人們的胃口，伴隨著科技的蓬勃發(fā)展，經(jīng)濟和社會型態(tài)的改變對音樂也產(chǎn)生了重大的影響。世界在工業(yè)化時代有了逐漸進步的錄音和回放設(shè)備，從錄音帶到CD、DVD、廣播和電視，人們可以通過各種渠道來了解音樂。音樂交流的開放和音樂國際化成為這個時代的特色。優(yōu)秀的指揮家和獨奏家走出國門，開始登上世界的舞臺，穿梭于世界的各大城市。優(yōu)秀的歐美交響樂團也開始頻繁的全球巡演，每到一個地方都會傳播自己的音樂理念和音樂特色，同時也把地方的音樂傳統(tǒng)帶回本國加以研究和深造。長號在這種大環(huán)境的影響下，也開啟了屬于自己的新篇章。大量的長號獨奏家和長號重奏組橫空出世，開始活躍在音樂的一線舞臺。比如瑞典作曲家Sandstr?m 為長號創(chuàng)作的The Motorbike Concerto for trombone and orchestra（摩托車協(xié)奏曲1988–89)。這首協(xié)奏曲里運用了幾乎所有長號所能做到的技術(shù)范疇，用花舌來模仿摩托車的啟動和換擋，用不斷變幻的雙音來描述印第安土著人的號角，史無前例的開創(chuàng)了長號獨奏的新風(fēng)格，也打破了傳統(tǒng)人們對于長號聲音和演奏方面的概念。如今的長號的作品包括有：長號協(xié)奏曲、長號四重奏、弦樂四重奏、長笛協(xié)奏曲、樂隊交響曲等等，在這些器樂形式中，長號都是其不可分割的重要組成部分。此外，21世紀(jì)的長號演奏家林德伯格還創(chuàng)辦了以他自己名字命名的長號獨奏比賽和音樂節(jié)，積極參加長號的普及教育?？梢哉f林德伯格打破了傳統(tǒng)意義上人們對于銅管樂器的刻板印象，長號已經(jīng)不單單只是出現(xiàn)在樂隊里，它已然發(fā)展成為可以和弦樂、鋼琴一樣，可以樹立起自己的風(fēng)格，擁有屬于自己的曲式，獨立出現(xiàn)在舞臺上的樂器。21世紀(jì)，長號這個大家庭就像雨后春筍一樣，不斷地壯大起來。不僅年輕的，才華橫溢的演奏家橫空出世，樂團里的長號手和老一批的長號前輩也重出江湖，參與到長號事業(yè)中，強強聯(lián)合，共同打造長號美好的未來。

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