在豐子愷的世界里，恩師李叔同是一輪明月。即使他出家成了弘一法師，仍終生追隨。

從浙東的小鎮(zhèn)石門(mén)走出的少年，受到到李叔同、夏丐尊兩位恩師的教導(dǎo)，在繪畫(huà)、音樂(lè)、文學(xué)上，都卓有成就，以一支筆、一顆心，創(chuàng)造了一個(gè)詩(shī)意、真摯的藝術(shù)世界。留學(xué)東瀛十個(gè)月，匆匆之間，與竹久夢(mèng)二的偶遇，使他視野一新，開(kāi)始了從東方到西方的嘗試與探索，最終融合成風(fēng)格鮮明的“子愷漫畫(huà)”。樸實(shí)而含蓄、簡(jiǎn)易而雋永，在東風(fēng)西雨中，獨(dú)樹(shù)一幟。朱自清曾將豐子愷的漫畫(huà)比作“帶核兒的小詩(shī)”，以為其有橄欖般的悠長(zhǎng)回味，俞平伯則以為“子愷漫畫(huà)”如“一片片落英都含蓄著人間的情味”。

作為慈父，對(duì)小兒女的愛(ài)，永遠(yuǎn)那么平易而生動(dòng)，仿佛他時(shí)刻保持一顆童心。寥寥數(shù)筆，有時(shí)顏色鮮麗，有時(shí)黑白分明，窄窄的紙幅，淺淺的題記，都是家常的景象，與你對(duì)面，會(huì)心而笑，似乎你就是畫(huà)中的阿大、阿二，滿(mǎn)世界充滿(mǎn)了天真爛漫。即便是教育，也是那般溫顏細(xì)語(yǔ)！

經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)與新生，面對(duì)死亡與離亂，閱盡世間百態(tài)，自然都匯聚到筆端。豐子愷從緣緣堂舉家遷徙，流離失所，茍全性命于亂世，而不忘恩師愛(ài)的教育。對(duì)于世相、朋情的描繪，以譏刺開(kāi)端，最終都?xì)w于溫情。世界并不只有苦難，還有愛(ài)，它讓人看到希望和力量，更激起對(duì)美好生活的憧憬。

“文革”的遭遇，絲毫沒(méi)有改變豐子愷的初衷。對(duì)于弘一法師的承諾，延續(xù)著病中不輟地創(chuàng)作?！白o(hù)生即護(hù)心”，窗外雖已翻天覆地，昏暗的臺(tái)燈下，殘墨禿筆，每一幅都是慈悲的瞬間。所有的屈辱、痛楚、無(wú)助，在新月下，飲一杯苦酒，淚光漸漸淡卻，或許這就是“物我兩忘”的境界。

暮年的豐子愷，面對(duì)畢生所作都已散失，追憶畫(huà)題，披沙瀝金，重新補(bǔ)繪，交有緣人秘藏。彼時(shí)自感塵緣將盡，乃嘆“今生畫(huà)緣盡于此矣”。

殊不知，自珍敝帚，會(huì)廣結(jié)畫(huà)緣，緣故未盡，緣緣而來(lái)。