柏小蓮

日本作家吉本芭娜娜的小說(shuō)中，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)并沒(méi)有明確的邊界，生死交融的瞬間也非常自然，而夢(mèng)境則成了生者與死者共存交流的平臺(tái)和媒介，這幾乎是她全部虛構(gòu)作品的惟一主題。根據(jù)暢銷短篇《白河夜船》改編而成的電影里，編導(dǎo)既對(duì)小說(shuō)的時(shí)間線十分恭敬，也著意不在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)間刻意調(diào)整觀感，陰暗又潔凈的顏色和鏡頭質(zhì)感，適當(dāng)彌補(bǔ)了故事線的孱弱，加上似有若無(wú)的神秘通靈色彩，仍然不會(huì)令書迷失望。

“經(jīng)歷了一場(chǎng)巨型午睡，醒來(lái)后夕陽(yáng)西下，覺(jué)自己失去了整個(gè)世界”，女主人公寺子就是這樣與整個(gè)世界隔絕起來(lái)。她不分晝夜地昏睡，不出門也不工作，自從童年朋友紗織自殺身亡之后，男友巖永是她與外界交流的惟一途徑。但巖永自己也背負(fù)沉重的負(fù)擔(dān)，妻子因交通事故成為植物人，在生死交界徘徊，煎熬難耐。

吉本小說(shuō)原著中常常存在大量的超能力者，《白河夜船》中的超能力者包括寺子的朋友紗織，自殺前，她從事的是色情擦邊工作——陪睡者，雖然不必和客人有任何肢體接觸，但在陪伴過(guò)程中，紗織不可以睡著，必須保證客人醒來(lái)的第一時(shí)間能夠喝到一杯冰水、一壺咖啡并送上撫慰的笑臉。紗織家中豪華的宮廷大床不屬于她，她必須睡在吊床上以便警醒。久而久之，客人尋求到了安慰，卻將黑暗部分留給了紗織，最終這成了一份索命工作，指引紗織一步步走向了黑暗。

另一個(gè)超能力者就是男友巖永的植物人妻子，故事里，她從未離開(kāi)過(guò)呼吸機(jī)，但最后女主角之所以能夠從黑暗邊緣將自己拯救回來(lái)，是因?yàn)樗惺艿搅四莻€(gè)妻子的魂靈召喚，讓她振作起來(lái)，投入生活。這兩個(gè)超能力者都以靈媒形式與女主人公產(chǎn)生聯(lián)系，促使她從現(xiàn)實(shí)穿越到了夢(mèng)境或過(guò)去。另外攝影師常?？此坡唤?jīng)心給女主人公涂指甲油的鏡頭，最后她干脆拿出洗甲水，緩慢而堅(jiān)定地擦掉了它，作為告別與開(kāi)啟的象征。

扮演寺子的安藤櫻與扮演巖永的井浦新，幾乎是照著吉本芭娜娜小說(shuō)的描述找來(lái)的演員，安藤櫻憑《百元之戀》演出一個(gè)活靈活現(xiàn)的廢柴女，她在各個(gè)影視作品中都是奇妙的存在。跟大部分同齡的、精雕細(xì)琢的日系女演員相比，安藤櫻眉眼過(guò)于平凡，卻又讓人過(guò)目難忘，跟她搭檔的男演員無(wú)論老少、美丑都有種莫名的和諧感。她獨(dú)自出演的場(chǎng)景很耀眼，與別人共演的戲份中又顯得安靜而不失存在感，這是一個(gè)并不在乎攝像機(jī)存在的女演員，她身上的成熟滄桑又跟29歲的年紀(jì)形成反差。《白河夜船》中她的大部分戲份在床上完成，赤裸程度相當(dāng)突破尺度，卻又毫無(wú)情色感，只有壓抑和凄涼。

年逾四十的男演員井浦新扮演巖永也算得心應(yīng)手，他表現(xiàn)出來(lái)的溫柔是一種延宕和頹廢，一種無(wú)為和逃避。電影中惟一象征現(xiàn)實(shí)的人物就是巖永，他對(duì)寺子的愛(ài)代表了一點(diǎn)微弱的光明和希望，然而卻沒(méi)有任何拯救和幫助寺子的意向和舉動(dòng)。電影結(jié)尾的煙火大會(huì)，預(yù)示了一點(diǎn)點(diǎn)的絢爛，似有若無(wú)，“等待著下一陣煙花升起，心潮澎湃?！?/p>

《沉落的黃昏》?（1998）

導(dǎo)演：合津直枝

主演：原田知世?菅野美穗

渡部篤郎

和原著小說(shuō)相比，電影過(guò)于寫實(shí)，好在鏡頭美麗如畫，讓我們多少能體味理解這3顆孤獨(dú)破碎的心。

《老師的提包》??（2003）

導(dǎo)演：久世光彥

主演：?小泉今日子?柄本明

不知所起的一段忘年戀，在絮絮叨叨的對(duì)話和沒(méi)完沒(méi)了的居酒屋場(chǎng)景里慢慢展開(kāi)，迎來(lái)了一個(gè)悲傷而不失望的結(jié)局。