朱一南 吳舢錕

從2014年9月10日啟動(dòng)，到2014年12月31日24時(shí)止，“2014色影無(wú)忌·中國(guó)新銳攝影師發(fā)現(xiàn)之旅”在近4個(gè)月征稿期內(nèi)共收到2497位參賽者的2973組作品，共計(jì)41088幅作品。從中，24位攝影師入圍最終評(píng)選，又在由阮義忠、顧錚、費(fèi)大為、段煜婷四位學(xué)術(shù)評(píng)委與由龔曉躍（賈樟柯委托）、劉錚、馬良、任悅、嚴(yán)志剛、言由、嚴(yán)明、柴晉寧八位新銳導(dǎo)師共同組成的評(píng)審團(tuán)共同投票表決選出十大“2014中國(guó)新銳攝影師”。最終勝出的十名新銳攝影師為：陳卓、羅希、劉衛(wèi)、何雄、張?zhí)m坡、戴建勇、劉濤、賈朔、孫略、朱鋒。

色影無(wú)忌的新銳評(píng)選已經(jīng)舉辦五屆，而除此之外的其他新銳評(píng)選活動(dòng)也不少。雖然評(píng)選出的“新銳”攝影師們關(guān)注的焦點(diǎn)各異，表達(dá)手法不盡相同，引起的業(yè)內(nèi)外反響也不一，但他們身上有著相同的標(biāo)簽—“新銳”。那么，應(yīng)當(dāng)如何定位和闡釋“新銳”這個(gè)詞，新銳們又會(huì)怎樣影響中國(guó)攝影的發(fā)展進(jìn)程？這是在觀看本次評(píng)選活動(dòng)時(shí)我們思考的核心問(wèn)題。

“2014色影無(wú)忌的新銳評(píng)選被植入當(dāng)下熱門(mén)的“導(dǎo)師”概念，24位入選終評(píng)的攝影師“拜入”各位導(dǎo)師門(mén)下，這種分組為我們的觀察提供了便利。導(dǎo)師們要去評(píng)點(diǎn)各自學(xué)生的“新”和“銳”，并在最終評(píng)選環(huán)節(jié)中試著讓更多人接受他們所認(rèn)為的“新”和“銳”。

如今，1980年代出生的攝影師逐漸成為中國(guó)攝影的主力軍，1990年代出生的攝影師正在以“互聯(lián)網(wǎng)速度”崛起，他們和前輩攝影家的差異非常明顯，他們身上體現(xiàn)出的“新”和“銳”又是怎樣的？從本次評(píng)選活動(dòng)中，我們大概能看出些端倪。以下，是部分導(dǎo)師針對(duì)這個(gè)問(wèn)題的見(jiàn)解。

任悅：其實(shí)對(duì)我而言，“新”很重要，銳就再說(shuō)。新，最重要的是指新人。我覺(jué)得我們需要看到一些打破傳統(tǒng)的套路并且富有自己新觀點(diǎn)的年輕人，更多是指在“數(shù)字文化”中間出現(xiàn)的一代人。1990年代后期開(kāi)始，數(shù)字技術(shù)在攝影領(lǐng)域得到了普遍應(yīng)用，與傳統(tǒng)的攝影是完全不同的概念，并且已經(jīng)建立起全新的系統(tǒng)，很多年輕人是在“數(shù)字文化”中成長(zhǎng)、成熟起來(lái)的，所以他會(huì)比傳統(tǒng)那代人更理解“數(shù)字文化”的特點(diǎn)，在這里面去實(shí)現(xiàn)他的表達(dá)，建構(gòu)他的概念。這次的作品出現(xiàn)了很多基于“數(shù)字?jǐn)z影”這個(gè)新文化語(yǔ)境的作品，比如張文心、吳舢錕，戴建勇，孫略；有不少作品是跨媒體的，比如張?zhí)m坡，湜栯，他們的創(chuàng)作是繪畫(huà)、攝影甚至是雕塑的融合，另外劉衛(wèi)作品里家庭相冊(cè)的部分，以及鄭龍一海的汶川照片，都使用了“挪用”的手段。從1960年代以來(lái)，“圖像一代”對(duì)“圖像是什么”一直持續(xù)不斷地追問(wèn)，在數(shù)字環(huán)境中，這個(gè)話題變得更為迫切?？傮w看，我們的攝影生態(tài)已經(jīng)變得多元，一些年輕攝影師開(kāi)始在新的王國(guó)疆土里展開(kāi)思考，但我同時(shí)更希望他們能夠?qū)⑺饺私?jīng)驗(yàn)朝外拓展，多關(guān)注當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

劉錚：在我眼里，“新銳”這個(gè)詞，應(yīng)該是對(duì)語(yǔ)言的探索，而且從“新銳”的產(chǎn)生來(lái)說(shuō)它也是基于這樣的方向。本次評(píng)選活動(dòng)所尋找的“新銳”概念更多體現(xiàn)在兩點(diǎn)，一是對(duì)攝影語(yǔ)言的使用，二是對(duì)既有語(yǔ)言的一種新嘗試。比如說(shuō)手機(jī)攝影，直接降低了攝影的技術(shù)門(mén)檻，讓更多人去從事與攝影有關(guān)的事情，可是對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)，要明白在拍攝中有怎樣的調(diào)整，需要不斷對(duì)攝影語(yǔ)言加以探索。

馬良：“新”就是提供給觀者一個(gè)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的視角。這個(gè)世界那么大，有那么多的可能性，如果一個(gè)拍照片的人能提供一種新的可能，讓我們能看到一個(gè)新的世界，給我們一個(gè)新的角度，我覺(jué)得這是新的。而所謂“銳”，是指在擁有照相機(jī)和其他拍照設(shè)備的人海量增多的當(dāng)下環(huán)境中，每一個(gè)人都可以成為攝影師，如果你的照片沒(méi)有特別精彩的內(nèi)容，就非常容易被淹沒(méi)在圖片的海洋里，所以，無(wú)論是從觀點(diǎn)上還是說(shuō)技術(shù)層面或者意識(shí)形態(tài)的層面，一定要鋒利。我覺(jué)得，如果一件作品既特殊又表達(dá)強(qiáng)烈，那一定是新銳的作品。

嚴(yán)明：“新”是對(duì)于每一個(gè)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這位攝影師的觀者而言，如此命名而已。另外一個(gè)字“銳”就是從攝影師的角度來(lái)看，導(dǎo)師發(fā)現(xiàn)了你，你的作品要“銳”，要刺激到我，要打動(dòng)我，我覺(jué)得這是攝影師作品要具備的水準(zhǔn)，反映出攝影師的水平，照片能夠有震撼力，這么解釋這兩個(gè)字可能相對(duì)公正一些。

嚴(yán)志剛：我對(duì)新銳的理解在兩個(gè)方面：一是對(duì)視覺(jué)語(yǔ)言的探索，攝影就是工業(yè)時(shí)代的產(chǎn)物，最根本的就是技術(shù)，在不斷發(fā)展變化中，任何攝影大師都要在技術(shù)上去確定自己的攝影風(fēng)格；二是在題材上拓展未知領(lǐng)域，攝影師要勇于探索別人之前沒(méi)有想到或者沒(méi)有辦法去拍的領(lǐng)域。

言由：每一個(gè)領(lǐng)域都需要新想法和新觀念，讓行業(yè)保持活力。這應(yīng)該是新銳最基本的意義。不過(guò)，我不認(rèn)為新銳就要橫空出世或特立獨(dú)行，他的創(chuàng)作觀念應(yīng)該是對(duì)傳統(tǒng)的傳承，作品需要讓人眼前一亮，但不應(yīng)該莫名奇妙。這次的新銳攝影師，在我看來(lái)有一個(gè)共通點(diǎn)，就是從自我出發(fā)，用真誠(chéng)的視角看世界，用不夸張的影像語(yǔ)言去表達(dá)自己與世界的聯(lián)結(jié)。

柴晉寧：簡(jiǎn)單講，我覺(jué)得就是新鮮的面孔，新鮮的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，而無(wú)所謂使用什么工具。比如現(xiàn)在有很多徘徊于新興互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下的手機(jī)攝影創(chuàng)作者。雖然手機(jī)拍出的照片在科技發(fā)展過(guò)程中有它的質(zhì)量極限，但有這么一批人即使在這樣的限制下仍然追求極致，我把他們稱之為“視覺(jué)極客”，他們不僅僅滿足于對(duì)生活方式的再現(xiàn)，還有獨(dú)特觀念的表達(dá)，完整的創(chuàng)作思路，就是一種新銳吧。