蔣成龍

鄭根浩（???），1969年出生于韓國(guó)忠南燕岐，1991年又石大學(xué)（Woosuk University）東洋畫系畢業(yè)，2004年獲中國(guó)中央美院中國(guó)畫系碩士學(xué)位，如今就讀于中國(guó)人民大學(xué)國(guó)際關(guān)系學(xué)院，成為了國(guó)際關(guān)系專家金燦榮先生的博士生?，F(xiàn)任中國(guó)浙江大學(xué)教授、浙江紹興文理學(xué)院美術(shù)學(xué)院客座教授、韓國(guó)藝苑藝術(shù)大學(xué)客座教授、韓國(guó)美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員、韓國(guó)環(huán)境美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員、大田廣域市特邀作家、韓國(guó)孝文化節(jié)根節(jié)日宣傳大使、百濟(jì)文化節(jié)宣傳大使、地上軍慶典宣傳大使等職務(wù)。（文字塊）

鄭根浩曾多次獲得韓國(guó)和中國(guó)各地的美術(shù)相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)，舉辦過(guò)超過(guò)40次個(gè)人畫展，作品被中央美院美術(shù)館、北京LG大廈、韓國(guó)現(xiàn)代畫廊和韓國(guó)陸軍本部等單位所收藏。

說(shuō)起鄭教授給人的印象，恐怕很難讓初次接觸的人聯(lián)想到他的職業(yè)和工作。沒(méi)有外交家的一本正經(jīng)，沒(méi)有藝術(shù)家的狂放不羈，平時(shí)的他完全是一副憨態(tài)可掬，彬彬有禮的學(xué)者風(fēng)度。幾年前在一次中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)組織的活動(dòng)中，筆者經(jīng)朋友介紹與他相識(shí)。操著一口流利但多少有些“洋腔怪調(diào)”的中文，鄭教授的話語(yǔ)中透露著對(duì)繪畫藝術(shù)的熱情，同時(shí)也表達(dá)了他對(duì)國(guó)際文化、藝術(shù)交流的看法。

繪畫專業(yè)科班出身的他并非出自藝術(shù)世家，父親在韓國(guó)的法院系統(tǒng)工作，母親則是傳統(tǒng)的全職媽媽。東洋畫專業(yè)畢業(yè)后，他一心尋求藝術(shù)上的突破，希望能夠從東方傳統(tǒng)文化和歷史中尋求突破。為此，他在1997年只身一人來(lái)到中國(guó)，開(kāi)始了進(jìn)一步的求學(xué)之路。

文化尋根與藝術(shù)探源

來(lái)到中國(guó)求學(xué)對(duì)于鄭教授來(lái)說(shuō)可謂順理成章的選擇，無(wú)論從歷史、文化的久遠(yuǎn)性，還是藝術(shù)形式、風(fēng)格的多樣性，都深刻影響了包括韓國(guó)在內(nèi)的絕大多數(shù)亞洲文明。在韓國(guó)學(xué)習(xí)期間，鄭教授主要以山水類題材的水墨作品為主，融合了眾多東、西方藝術(shù)創(chuàng)作技法格，嘗試了大量傳統(tǒng)與創(chuàng)新的結(jié)合，最終形成了自己的獨(dú)有風(fēng)格。然而他認(rèn)為，除了創(chuàng)新之外，自我探索和藝術(shù)根源的探尋才是當(dāng)時(shí)遇到的最大困難和不足。

“韓國(guó)相比中國(guó)開(kāi)放的較早，所以我很早就接觸過(guò)大量西方文化和藝術(shù)，覺(jué)得暫時(shí)夠用了，反而是傳統(tǒng)層面欠缺太多。東方文化在之前的教育中并不充分，所以需要來(lái)中國(guó)‘補(bǔ)課’，否則無(wú)法融會(huì)貫通。”

為此，鄭教授1997年便來(lái)到中國(guó)，在中央美院進(jìn)修的同時(shí)努力學(xué)習(xí)中文，隨后成功被錄取為研究生，攻讀碩士學(xué)位。在他印象里，那時(shí)的中國(guó)還未全面受到全球化的影響，各方面都更加傳統(tǒng)。無(wú)論是藝術(shù)專業(yè)還是百姓生活，甚至就連老北京的大院、胡同文化，在他看來(lái)都是如此迷人。

碩士在讀期間，他主要以抽象水墨畫和材料學(xué)為研究方向。而水墨畫的用色方式、材料特性和構(gòu)圖方法都與西方抽象大為不同，這使他對(duì)藝術(shù)和技巧的認(rèn)知提升到了一個(gè)新的高度。

“我的抽象畫是‘東方的抽象’，和西方人不一樣。不同于具象作品表達(dá)事物本身的特性，抽象作品需要畫家融入更多思考和想象空間，這與作者和觀賞者的文化背景有很大關(guān)系。”鄭教授繼續(xù)說(shuō)道：“在韓國(guó)的時(shí)候，我的老師非常注重寫生的重要性。那個(gè)時(shí)候我還年輕，每天走幾十公里路，翻山越嶺去感受生活，這對(duì)我的提高非常有幫助。來(lái)到中國(guó)，我開(kāi)始從日常生活中尋找靈感，畢竟這里的事情對(duì)我來(lái)說(shuō)都是新鮮的，不同的，值得觀察和思考的?！?/p>

來(lái)到中國(guó)后，除了日常的學(xué)習(xí)和交往，鄭教授也一直活躍在藝術(shù)創(chuàng)作的前沿陣地，期間在中央美院美術(shù)館、北京當(dāng)代美術(shù)館、炎黃藝術(shù)館、保利大廈等地舉辦了多達(dá)40余場(chǎng)的人畫展，最多的時(shí)候一年就辦了八場(chǎng)。

當(dāng)筆者詢問(wèn)鄭教授作為一名藝術(shù)家，是否有經(jīng)紀(jì)人和固定客戶的時(shí)候，他憨憨地抓了抓頭，說(shuō)道：“我沒(méi)有經(jīng)紀(jì)人啊，也不知道為什么沒(méi)有人找我?？蛻粢膊还潭?，中國(guó)韓國(guó)都有，還有一位法國(guó)人買過(guò)我很多作品。韓國(guó)的客戶很多是醫(yī)生，很巧合，可能在韓國(guó)的醫(yī)生比較有錢吧？”說(shuō)罷我倆都笑了起來(lái)。

藝術(shù)為媒的文化交流

來(lái)到中國(guó)十幾年，鄭根浩教授除了虛心求學(xué)，努力在藝術(shù)造詣上日漸精進(jìn)之外，也一直在積極努力地探索藝術(shù)發(fā)展的空間，以及中、韓兩國(guó)文化交流的遠(yuǎn)大前景。

“2004年畢業(yè)后，我在北京炎黃藝術(shù)館對(duì)外聯(lián)絡(luò)部工作，從事中韓文化交流工作將近十年。文化交流的重要性不言而喻，但是并不懂怎么去搞。當(dāng)時(shí)只能向老師和朋友們學(xué)習(xí)，從中國(guó)國(guó)際青年交流中心的中日交流項(xiàng)目中借鑒了很多成功經(jīng)驗(yàn)。但是我發(fā)現(xiàn)自己還有很多理論知識(shí)需要補(bǔ)充，很多專業(yè)知識(shí)需要掌握，所以就到人民大學(xué)國(guó)際關(guān)系學(xué)院開(kāi)始學(xué)習(xí)外交專業(yè)?！编嵔淌谌绱嗣枋霎?dāng)年選擇前往人大求學(xué)的初衷。

確實(shí)，對(duì)于文化交流來(lái)說(shuō)，藝術(shù)確實(shí)可以稱得上是舉世公認(rèn)的最好媒介。但跨國(guó)交流活動(dòng)牽扯到諸多外交、公共關(guān)系領(lǐng)專業(yè)層面的知識(shí)、技巧和資源，絕非易事。而從事外交工作的專家之中又鮮有藝術(shù)專業(yè)出身，缺乏具有藝術(shù)家身份的“跨界”人才。

鄭教授認(rèn)為，隨著中韓兩國(guó)的快速發(fā)展，人民的經(jīng)濟(jì)水平已經(jīng)達(dá)到一個(gè)新的高度，與此同時(shí)對(duì)精神層面的追求會(huì)愈發(fā)強(qiáng)烈。目前，兩國(guó)人民之間的交流主要依靠經(jīng)濟(jì)往來(lái)和娛樂(lè)行業(yè)的推動(dòng)。這些對(duì)于尋常百姓來(lái)說(shuō)固然至關(guān)重要，但畢竟只是表層。要想讓人民相互理解，必須從藝術(shù)、歷史、文化角度進(jìn)行更深入的挖掘與互動(dòng)。

“兩國(guó)之間最大的問(wèn)題是互相‘不了解’，這包括很多方面。比如政府的運(yùn)作方式，經(jīng)濟(jì)環(huán)境和商業(yè)氛圍的區(qū)別，甚至人們?nèi)粘Ｉ詈徒煌牧?xí)慣等。這些都和電視劇里演的不一樣，而且這些區(qū)別的產(chǎn)生是有歷史、文化等各方面深層原因的?！编嵔淌诶^續(xù)解釋道，隨著在中國(guó)居住的時(shí)間越來(lái)越久，他開(kāi)始從更深層面了解這個(gè)偉大的文明古國(guó)。這不僅對(duì)他的藝術(shù)造詣提升起到了關(guān)鍵作用，也讓他更加清晰地意識(shí)到了兩國(guó)人民的不同。如果想要拉近百姓之間的距離，就需要讓他們親自參與到交流之中，切身感受這些區(qū)別和差異，從而才能認(rèn)識(shí)到如何互補(bǔ)、提升和發(fā)展。

對(duì)于所謂的“不了解”，鄭教授舉了幾個(gè)例子：比如，韓國(guó)的行政管理基本是以市為單位，相對(duì)松散，藝術(shù)領(lǐng)域行業(yè)協(xié)會(huì)在全國(guó)范圍內(nèi)的影響力也呈現(xiàn)“碎片化”的狀態(tài)。這在操作大型文化交流項(xiàng)目的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生諸多不便；再者，韓國(guó)本地行業(yè)協(xié)會(huì)、藝術(shù)機(jī)構(gòu)的數(shù)量和規(guī)模上也無(wú)法和中國(guó)相比。根據(jù)我國(guó)發(fā)布的官方統(tǒng)計(jì)數(shù)字，目前全國(guó)范圍內(nèi)的收藏愛(ài)好者大約在7000萬(wàn)人左右。鄭教授開(kāi)玩笑地說(shuō)，整個(gè)韓國(guó)都沒(méi)這么多人口。

“很多韓國(guó)游客和藝術(shù)家，甚至各層領(lǐng)導(dǎo)們來(lái)到中國(guó)后都感到非常吃驚。太多藝術(shù)和文化層面的東西是他們沒(méi)見(jiàn)過(guò)沒(méi)聽(tīng)過(guò)的。開(kāi)始他們也不理解我為什么如此執(zhí)著于兩國(guó)交流的事業(yè)，但真正來(lái)過(guò)后，他們都會(huì)改變看法的。同樣，當(dāng)中國(guó)藝術(shù)家和收藏家前往韓國(guó)考察時(shí)，也會(huì)為整個(gè)韓國(guó)的藝術(shù)行業(yè)帶來(lái)諸多契機(jī)?！?/p>

鄭教授繼續(xù)說(shuō)道：“為了能夠讓交流的內(nèi)容更加豐富，門類更加廣泛，近年來(lái)除了藝術(shù)相關(guān)的專業(yè)組織外，也開(kāi)始和中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)進(jìn)行更多的合作。協(xié)會(huì)中有各類專業(yè)委員會(huì)，也有很多水平極高的收藏家，藏品類別也是包羅萬(wàn)象。這種多元化的藝術(shù)品組合更加符合尋常百姓對(duì)于文化交流的需求?！?/p>

不過(guò)與此同時(shí)，鄭教授也表示自己努力作為兩國(guó)藝術(shù)和文化溝通的橋梁，這份差事責(zé)任重大，并不輕松。這些年來(lái)，他頻繁往返于中、韓之間，協(xié)調(diào)各方關(guān)系，動(dòng)用一切力量促使各個(gè)活動(dòng)順利開(kāi)展，可以說(shuō)是嘔心瀝血。不過(guò)，他最終用“苦盡甘來(lái)”這句成語(yǔ)說(shuō)明了自己的決心以及對(duì)未來(lái)的展望。

當(dāng)筆者問(wèn)道他將來(lái)的計(jì)劃時(shí)，鄭教授居然冒出“農(nóng)村包圍城市”這么個(gè)概念，頗讓筆者感到意外。他笑著解釋道，由于自己的能力有限，目前還只能做到局部區(qū)域性的小規(guī)模交流活動(dòng)，但這也是兩國(guó)之間逐漸互相加深了解的必須過(guò)程。他希望今后時(shí)機(jī)成熟后能夠?qū)⒔涣骰顒?dòng)普及到北京、上海、首爾這樣的國(guó)際大都市中，提高藝術(shù)交流的影響力，讓更多的百姓領(lǐng)略兩國(guó)文化的精髓，進(jìn)而在各個(gè)層面促成更加深入地交流。

“我來(lái)到中國(guó)都快20年了，絕大部分時(shí)間都在中國(guó)。我熱愛(ài)這里的人，喜歡這里的美食美酒，習(xí)慣了中國(guó)的生活環(huán)境。可以說(shuō)，我是韓國(guó)人，但我的家在中國(guó)?！薄嵏?/p>

（作者為中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)研究部研究員）