Patti Smith是美國(guó)創(chuàng)作歌手和詩(shī)人，1975年，她的首張專輯《Horses》受到剛興起的朋克運(yùn)動(dòng)的影響。她將垮掉派詩(shī)歌表演和車庫(kù)樂(lè)隊(duì)搖滾結(jié)合在一起，因此被譽(yù)為“朋克搖滾桂冠詩(shī)人”（Punk’s Poet Laureate）和“朋克教母”（Godmother of Punk）。她將19世紀(jì)法國(guó)作詩(shī)法介紹給美國(guó)十幾歲的年輕人，同時(shí)她中性的公眾形象和非女性的語(yǔ)言風(fēng)格挑戰(zhàn)著迪斯科時(shí)代。

“我從少年時(shí)就開(kāi)始拍照片。但直到1995年，Robert （Mapplehorpe），我先生，弟弟Todd，和樂(lè)隊(duì)的鋼琴手先后過(guò)世，我悲傷，心力交瘁，又要照顧兩個(gè)孩子，無(wú)法專注創(chuàng)作。有天晚上，我順手拿起一部Land 100相機(jī)，拍下了一張魯?shù)婪?· 紐瑞耶夫（Rudolf Nureyev）生前練舞所穿的舊芭蕾舞鞋的照片。我很歡喜，霎時(shí)有了某種工人般的成就感?！?/p>

在她自己的房間里，有她多年的珍藏：一幅赫爾曼 · 黑塞的水彩畫；詩(shī)人，歌手Jim Morrison去世前最后一冊(cè)記事本的一頁(yè)；奇幻小說(shuō)家H. P. Lovecraft的書簡(jiǎn)；Robert Mapplethorpe輾轉(zhuǎn)病榻時(shí)常穿的鑲有他名字首字母的天鵝絨拖鞋；還有陪伴多年的兩部寶麗來(lái)舊相機(jī)（Land 100和帶Zeiss旁軸的1967年出的Land 250），以及她自己拍攝的黑白寶麗來(lái)照片。

Patti Smith的寶麗來(lái)照片和她整個(gè)人的風(fēng)格都是一樣的，雌雄莫辨，極度的情緒化，而且這些剪影似得拍攝，讓照片變得特別有戲劇感。Smith說(shuō)，當(dāng)她獨(dú)自一人，握著相機(jī)拍照時(shí)，就感覺(jué)像是在自己的房間里，自足滿盈。她說(shuō)，“我是一個(gè)天生的表演者，假如有八萬(wàn)觀眾，我和我的樂(lè)隊(duì)演出一場(chǎng)，就如同與友人交談般輕松。但我同時(shí)深深渴慕獨(dú)處。”她曾在40日內(nèi)與樂(lè)隊(duì)在32個(gè)國(guó)家穿梭巡演，而開(kāi)一場(chǎng)搖滾演唱會(huì)需與許多人協(xié)力合作，偷暇出門，只有自己和相機(jī)，是難得的獨(dú)處機(jī)會(huì)。她時(shí)常將演出地點(diǎn)安排在自己想要前往朝圣地的近處，比如愛(ài)爾蘭，去拜謁詩(shī)人葉慈之墓。

這些景物都出現(xiàn)在她的底片上，評(píng)論者說(shuō)她的攝影，根植于19世紀(jì)維多利亞時(shí)期的審美，受她深愛(ài)的“業(yè)余”攝影師Lewis Carroll和Julia Margaret Cameron影響，一色的黑白，質(zhì)樸純粹，天真無(wú)邪卻冷靜深幽，有時(shí)令人微微不安，又忍不住趨前，進(jìn)入她的世界。每一幀照片仿佛是她日記的一頁(yè)：這里有她曾遇見(jiàn)，曾體驗(yàn)，曾親近，曾仰慕，曾汲取靈感的人、物和靈魂，借著影像，豁然開(kāi)朗，默默現(xiàn)身。