宋胤

【摘 要】隨著浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)形式和風(fēng)格的改變，交響樂(lè)中小號(hào)的不同的演奏力度、聲部的旋律以及作用地位都在不斷改變，并且其不同的音色和不同程度音程，加上獨(dú)特的演奏魅力，給交響樂(lè)的演奏帶來(lái)了不同凡響的魅力，從而逐漸地在交響樂(lè)中，占據(jù)了一定的地位，本文結(jié)合小號(hào)在浪漫主義時(shí)期交響樂(lè)中聲部不同的演奏力度和獨(dú)特的旋律，以及曲目演奏的效果，深入地分析小號(hào)的聲部創(chuàng)作。

【關(guān)鍵詞】浪漫主義時(shí)期；交響樂(lè)，小號(hào)；聲部創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J624.11 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）08-0071-02

一、浪漫主義時(shí)期小號(hào)在交響樂(lè)演奏中的意義

（一）小號(hào)在浪漫主義時(shí)期的作用

浪漫主義時(shí)期出現(xiàn)的小號(hào)，分為不同的類型，隨著當(dāng)時(shí)技術(shù)的完善，應(yīng)用最為廣泛的當(dāng)屬活塞式小號(hào)，他與其他小號(hào)的不同之處在于，可以利用活塞和氣閥將小號(hào)中的氣流進(jìn)行兩進(jìn)行靈活的掌控，利用氣流高度的變化，來(lái)實(shí)現(xiàn)小號(hào)音節(jié)的改變，從而將高音完美的呈現(xiàn)出來(lái)，不僅很好地避免了普通小號(hào)的協(xié)調(diào)不統(tǒng)一的弊端，自身活塞按鍵的優(yōu)勢(shì)，將小號(hào)的音質(zhì)、音階、和旋律都提升了一個(gè)高度，使其浪漫時(shí)期的交響樂(lè)演奏的效果更加深入人心。

（二）小號(hào)在交響樂(lè)中的發(fā)展

小號(hào)的改變都是對(duì)于交響樂(lè)演奏完美成現(xiàn)的追求，不論是哪種類型的小號(hào)，都將表演者和曲目對(duì)于小號(hào)的各個(gè)音節(jié)的要求完美地表達(dá)出來(lái)了；所以在浪漫主義時(shí)期或是其他的時(shí)期，都占據(jù)著規(guī)定的地位，但是在之前很多類型的小號(hào)在進(jìn)行交響樂(lè)表演時(shí)，其聲部的控制也經(jīng)歷了一段摸索時(shí)期，因?yàn)椴煌臅r(shí)代人們對(duì)于生活的追求不一樣，對(duì)于音樂(lè)的需求不一樣，導(dǎo)致小號(hào)的獨(dú)特風(fēng)格也不一樣。

（三）小號(hào)演奏的特點(diǎn)

小號(hào)是一種高音程樂(lè)器，不僅能演奏出舒緩的音樂(lè)，而又能演奏出具有穿透力的音樂(lè)；其自身的音質(zhì)具有嘹亮、尖銳和高昂的特點(diǎn)，要想展示很好的聲部創(chuàng)作，需要一定的演奏技巧，才會(huì)表現(xiàn)出其自身的魅力；小號(hào)憑借自身獨(dú)特的音色，可以將演奏的曲目直接深入人心，也可以直接帶動(dòng)觀眾的情緒；小號(hào)最具有影響力的音色是中音、高音區(qū)，其中中音區(qū)的幅度波動(dòng)大，高音區(qū)的演奏非常有表現(xiàn)力，雖然音量不是很大，但是足以滿足觀眾對(duì)于交響樂(lè)的追求。

二、交響樂(lè)中小號(hào)聲部創(chuàng)作探究

（一）小號(hào)聲部音色創(chuàng)作

小號(hào)由于自身的音色非常高亢，在進(jìn)行交響時(shí)很難靈活掌握，但是在浪漫主義時(shí)期，人們對(duì)于音樂(lè)的追求更加夸張和大膽，這時(shí)期的演奏家通常對(duì)音樂(lè)的演奏風(fēng)格存在強(qiáng)烈的喜好，而原有的演奏樂(lè)器又過(guò)于死板，已經(jīng)不能達(dá)到作曲家對(duì)于音樂(lè)的需求，為了更好地將演奏呈現(xiàn)出更強(qiáng)烈的感覺(jué)，人們開(kāi)始全力探究交響樂(lè)中每個(gè)演奏設(shè)備的潛能，這使得人們重新地接受了小號(hào)的演奏風(fēng)格，重新認(rèn)識(shí)到了強(qiáng)奏力度和弱奏力度的使用。

例如在瓦格納的很多作品中，經(jīng)常用不同類型的小號(hào)，來(lái)演奏同一首曲目，使其更具有豐富性；還有很多的作品利用多只不同的小號(hào)進(jìn)行演奏，在馬勒的交響曲中，經(jīng)常用到低音豐富情感，使其曲目更加優(yōu)美動(dòng)人，用中音建立強(qiáng)大的音樂(lè)幅度，用高音來(lái)表達(dá)強(qiáng)烈、高亢的感覺(jué)；不同種類的小號(hào)，給人們的感覺(jué)也是不同的，所表現(xiàn)出來(lái)的色彩也不同。

（二）小號(hào)聲部旋律創(chuàng)作

在此之前，小號(hào)聲部的號(hào)角性旋律，并不適合交響樂(lè)的演奏效果，更適合于各種儀式等場(chǎng)合的演奏效果，但對(duì)于浪漫主義時(shí)期的作曲家來(lái)說(shuō)，小號(hào)獨(dú)有的旋律演奏出的曲目相對(duì)于傳統(tǒng)的交響樂(lè)更富有藝術(shù)性，更能凸顯出其演奏的個(gè)性，從而帶動(dòng)觀眾的情緒變化。

例如《時(shí)鐘交響曲》中，當(dāng)樂(lè)隊(duì)在進(jìn)行全奏時(shí)，小號(hào)以長(zhǎng)音的形式進(jìn)行演奏，以及接下來(lái)的三連音演奏，都很好地起到了增加和聲的效果及烘托氣氛的作用。其聲部旋律的創(chuàng)作可以結(jié)合其他樂(lè)器一起進(jìn)行演奏，最后根據(jù)音調(diào)的變化，利用快速吐音的的演奏技巧，通過(guò)調(diào)節(jié)呼吸加強(qiáng)小號(hào)的演奏，將交響樂(lè)推向高潮，或者通過(guò)小號(hào)主旋律和副旋律的引用，以及高音演奏，打破傳統(tǒng)漸入高音的流程，將演奏的效果更加立體化。

（三）小號(hào)聲部音域的創(chuàng)作

小號(hào)聲部音域的創(chuàng)作，對(duì)于交響樂(lè)來(lái)說(shuō)是靈魂的表現(xiàn)，不同音域的變化，對(duì)于浪漫主義時(shí)期音樂(lè)情感的傳達(dá)和文化的傳播，有重要的作用；音域的選擇也給了觀眾震撼、激動(dòng)等心理情緒的共鳴；并且音域的選擇也是給所有樂(lè)器帶來(lái)表現(xiàn)力的關(guān)鍵因素；通過(guò)作品的分析和研究，不難發(fā)現(xiàn)，小號(hào)高音和低音之間的幅度越大，給人的感覺(jué)就越震撼，單對(duì)于表演者來(lái)說(shuō)，這種音域大跨度的演奏，是有一定難度的，但是這高要求的演奏效果對(duì)于小號(hào)來(lái)說(shuō)，也是提升演奏地位的重點(diǎn)。

（四）可用樂(lè)音對(duì)于聲部的創(chuàng)作

前面三點(diǎn)直接表達(dá)了聲部創(chuàng)作對(duì)于浪漫主義時(shí)期交響樂(lè)的影響，而可用樂(lè)音對(duì)于小號(hào)的演奏效果變化也是非常大的；在浪漫主義時(shí)期以前，很多的小號(hào)自身設(shè)計(jì)有缺陷，使其演奏者不能很好地將音域中的伴音進(jìn)行靈活演奏，需要借助專門的設(shè)備，或是利用不同的插管，來(lái)調(diào)節(jié)小號(hào)的音色，在一定程度上影響完整的交響樂(lè)演奏，限制了很多作曲家的創(chuàng)作靈感。

隨著科技的進(jìn)步，活塞按鍵的小號(hào)徹底地改變了這一限制，使其很多的作品在旋律上、和聲上、力度上以及音域的運(yùn)用上都非常的靈活；雖然音色沒(méi)什么不同，但是這種小號(hào)的表達(dá)形式更具有的表現(xiàn)力，促進(jìn)了小號(hào)聲部創(chuàng)作的發(fā)展，避免了傳統(tǒng)小號(hào)演奏受限的問(wèn)題；使其演奏的范圍更加廣泛。

三、浪漫主義時(shí)期小號(hào)聲部的表現(xiàn)形式

（一）節(jié)奏樂(lè)音重合型

這種重合演奏的方式模式是最普通也是最讓觀眾聽(tīng)著舒服的結(jié)合方式。利用多種小號(hào)，同時(shí)進(jìn)行演奏，以第一小號(hào)的演奏為主，其他的小號(hào)在聲部上以不停的聲度進(jìn)行輔助演奏，使節(jié)奏感更加強(qiáng)烈和震撼。

（二）樂(lè)音節(jié)奏重合型

這是一種非常普遍、和諧的結(jié)合方式。指聲部與節(jié)奏重合，并且幅度相同，但是樂(lè)音在演奏時(shí)要相差八度。利用多種音色相同的小號(hào)，增加音響的效果、音量以及節(jié)奏感。

（三）聲部節(jié)奏重合型

這種結(jié)合方式，只是聲部和節(jié)奏之間的結(jié)合，沒(méi)有結(jié)合樂(lè)音，注重和聲的演奏效果。這種方法在交響樂(lè)中也是最為常見(jiàn)的，也是演奏強(qiáng)力度的主要表現(xiàn)形式。

（四）旋律錯(cuò)位型

這一結(jié)合的方式，使得每個(gè)聲部?jī)?nèi)部的形態(tài)都有獨(dú)特性質(zhì)。浪漫主義時(shí)期的前期，錯(cuò)位型旋律使用得并不是很突出，作品并不很多；而到浪漫主義時(shí)期的后期，很多作曲家逐漸在前期和后期使用不同分制的音符，使其聲部比傳統(tǒng)的要繁瑣，性質(zhì)也在不斷的變化。

四、總結(jié)

綜上所述，在浪漫主義時(shí)代前期，很多的作曲家受到生活和思維的限制，音樂(lè)的風(fēng)格相對(duì)統(tǒng)一，小號(hào)的聲部創(chuàng)作和小號(hào)的裝置都不完善；在浪漫社會(huì)主義時(shí)期的后期，人們更加向往自由，越來(lái)越不滿足于傳統(tǒng)音樂(lè)的效果，開(kāi)始積極研發(fā)有閥鍵裝置的小號(hào)，人們對(duì)其旋律、力度、音程等方面進(jìn)行大膽積極的探索，并加以利用，創(chuàng)作出很多流傳至今的經(jīng)典音樂(lè)，也使得小號(hào)的聲部創(chuàng)作更加的完善。

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