顧耀宗先生，國家一級演員，是國內(nèi)碩果僅存的單弦拉戲表演藝術(shù)家。單弦拉戲先后被武漢市、湖北省正式列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，顧耀宗是該項目代表性傳承人。

筆者：顧老先生您好，據(jù)我們所知，單弦拉戲已于2007年成功申報湖北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，請您給我們簡單介紹一下它的歷史發(fā)展脈絡，可以嗎？

顧老：上世紀20年代，我父親顧伯年在蘇州學藝，師從民間藝人玉春普，學習“三弦拉戲”。在多年的演奏生涯中，他嘗試改用小三弦，經(jīng)進一步實踐，又將三弦去掉兩弦，只存一弦?！皢蜗依瓚颉痹谘葑鄷r使用一弓一弦一指，上、下把位靈活自如，聲音連貫婉轉(zhuǎn)，音色明亮，并在保留“三弦拉戲”演奏內(nèi)容的基礎(chǔ)上，有較大的發(fā)展和創(chuàng)新，可以演奏模仿京、漢、楚、黃梅調(diào)等戲曲各種行當?shù)某弧Ｎ沂恰皢蜗依瓚颉钡牡诙鷤魅?。“單弦拉戲”在長期的演奏實踐中形成了一套獨特的按指方法與演奏技巧，深受群眾的喜愛。

筆者：單弦拉戲是由三弦彈戲、三弦拉戲演變而來的，請您談一下它們之間的區(qū)別以及單弦拉戲的獨特之處。

顧老：單弦拉戲的前身就是三弦彈戲，由北方藝人王玉峰首創(chuàng)，演奏時使用的是大三弦，過門（伴奏）和唱腔都由自己演奏。后來由上海的邱聘卿給三弦加上了弓子，改成了三弦拉戲。三弦拉戲不同于三弦彈戲，它有了專門的伴奏，三弦拉戲只負責拉戲的環(huán)節(jié)。后來蘇州的顧伯年（我父親）跟隨南方藝人沈易書學習三弦拉戲，他認為大三弦音色欠佳，故改成了小三弦，又把三弦中的兩根弦去掉，改成了現(xiàn)在的單弦拉戲。作為單弦拉戲的第二代傳人，我在拉戲的過程中，對它進行大膽創(chuàng)新，把木制琴筒改為銅制，將絲弦變?yōu)椴讳P鋼弦，琴桿加長，弓子加長，如此一來，不僅擴大了音域，音色也更美、更富表現(xiàn)力。憑著扎實的功底，一根單弦能演奏京、漢、楚、越、評、黃梅調(diào)等戲曲各種行當?shù)某患爸型饬餍忻?。單弦拉戲和三弦拉戲的相同點是都以模仿為主，模仿戲曲唱腔、模仿雞鳴狗叫等。不同的是單弦拉戲的曲目比三弦拉戲更為廣泛，以前三弦拉戲只模仿戲曲，現(xiàn)在又加入了民間小調(diào)、民歌、流行歌曲等，拓展了表現(xiàn)力。它的獨特之處就在于一弓一弦一指，所用樂器又不同于任何傳統(tǒng)的彈撥樂器和弓弦樂器。

筆者：您退休后經(jīng)常奔波在大小演出場地，甚至自掏路費，您是懷著怎樣的心態(tài)去演出的？

顧老：第一，這么多年我對個人名利看得都很淡，別人請我去演出，我一般會義不容辭地去，從來都不講條件，不計報酬。積極參加各類演出，而且大多數(shù)都是義務演出。我參加過的演出可以說是不計其數(shù)。第二個原因就是我的演出有觀眾群體，得到了觀眾的認可。老、中、青，哪拍是幼兒園的小朋友都很喜歡。所以我很樂意去演出。這也是我至今為止大小場合都去演出的最重要的一個因素。第三就是我必須通過各種演出活動讓更多的人熟知這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。單弦拉戲雖然在2007年就已經(jīng)申報了湖北省的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，但是現(xiàn)今好多人都還不知道非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是什么，也不知道單弦拉戲是什么，所以我肩上的擔子很重。要傳承和發(fā)展這一文化遺產(chǎn)，一是要靠政府部門給予大力支持，二是我與弟子們要參加各類演出來宣傳它。

筆者：單弦拉戲近幾年來是如何傳承與發(fā)展的？您對想學單弦拉戲的學生，有什么條件限定或要求嗎？對于傳承和發(fā)展這一非遺，您有什么新想法或者寄予什么樣的希望？

顧老：進人21世紀以來，72歲的我一直老當益壯，為傳承單弦拉戲這門優(yōu)秀民族藝術(shù)，不知疲倦地活躍在文藝舞臺上。2000年12月，我主演的《單弦拉戲藝壇一絕》專題節(jié)目榮獲“國家廣播文藝獎”三等獎，同時獲得湖北省廣播電臺“老年世紀之星”最佳表演獎。2002年，我參加了由文化部、中央文明辦、中央電視臺主辦的“全國先進社區(qū)”文藝展演，榮獲銀獎。同年參加全國老齡委主辦的文藝展演獲“湖北省老齡委文藝展演”金獎。

在收徒方面，我的要求很簡單：第一，最好能有二胡基礎(chǔ)，這樣學起來相對容易些，因為二胡與單弦有很多相似之處，都屬于拉弦樂器，把位感覺和揉弦等都是通用的。只是單弦的弓子比二胡長一點，琴身也比二胡略長，拉琴時只需要一個手指去演奏。第二就是要有戲曲的積累，單弦拉戲主要以模仿戲曲唱腔為主，所以要想拉好單弦首先得學會唱戲。單弦拉戲最難的地方就是如何把唱腔模仿得逼真到位。第三點就是要持之以恒，近年來我陸陸續(xù)續(xù)地收了幾個徒弟，但是最后能堅持下來的沒有幾個，有個大徒弟學得很好，很聰明，但后來當官去了。只有我的孫女顧麗敏、武漢說唱藝術(shù)團的李進，還有武漢市歌舞劇院的雙胞胎姐妹，至今還在學。最后，我說一下我的幾點愿望：

一、希望我的幾個徒弟作為非遺的傳承人，能夠不斷學習、不斷提高。把基本功練好，然后多演出、多實踐，為人民大眾服務；

二、希望他們學成之后能夠不斷堅持下去。我為什么83歲了還不斷去演出，去參加相關(guān)的活動呢？就是為了讓自己不要丟掉，堅持下去，讓這門藝術(shù)更好地傳承下去。

三、單弦拉戲是湖北省的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我們要去愛惜它、保護它，讓它永葆青春。相信有了政府部門的支持再加上我們的努力，單弦拉戲一定會越走越遠。

作者簡介：

段成瑤，湖北師范學院，講師，從事非物質(zhì)文化遺產(chǎn)與傳統(tǒng)音樂方向研究。

注：本文系2013年湖北省人文社會科學研究項目“湖北單弦拉戲的藝術(shù)特點及審美價值研究”階段性成果，項目編號為13q112。