国产日韩欧美一区二区三区三州_亚洲少妇熟女av_久久久久亚洲av国产精品_波多野结衣网站一区二区_亚洲欧美色片在线91_国产亚洲精品精品国产优播av_日本一区二区三区波多野结衣 _久久国产av不卡

?

有“情”的文學(xué):周作人與抒情傳統(tǒng)

2015-09-28 10:13:48徐從輝
文藝爭鳴 2015年3期
關(guān)鍵詞:雅歌言志周作人

徐從輝

自1970年代陳世驤提出中國的文學(xué)傳統(tǒng)是“抒情傳統(tǒng)”以來,對(duì)于中國文學(xué)抒情傳統(tǒng)的論述方興未艾,后繼者如高友工、蔡英俊、呂正惠、陳國球、王德威等人繼續(xù)延傳和發(fā)展,在近年的大陸學(xué)界引起不小的反響。中國文學(xué)到底有沒有一個(gè)抒情傳統(tǒng)?這是一個(gè)頗有爭議的話題,對(duì)于抒情傳統(tǒng)的討論和論爭見證了這一點(diǎn)。我個(gè)人更傾向于避免把問題本質(zhì)化,而且抒情傳統(tǒng)并不意味著別無其他傳統(tǒng),它的提出或建構(gòu)更多地緣于提出這一問題的語境,或者說這是一種方法或視角,一種切入此在的方式。筆者擬在本文中提出這樣的觀點(diǎn):抒情傳統(tǒng)的提出在陳世驤之前的近現(xiàn)代中國文學(xué)中就已露端倪,王國維在《文學(xué)小言》中就提出“抒情的文學(xué)”與“敘事的文學(xué)”;周作人更是對(duì)“抒情”標(biāo)舉到一個(gè)新高度,認(rèn)為抒情的文學(xué)是文學(xué)中的“仙子”,其所推崇的“言志”更接近“緣情”的內(nèi)涵,他通過自己的美典張舉了文學(xué)價(jià)值之坐標(biāo)。筆者無意于揭示“抒情”話語權(quán)的變遷,而是想通過對(duì)“抒情”美典的考察來重讀當(dāng)下的文學(xué)與文學(xué)史書寫,這也是抒情傳統(tǒng)所給予當(dāng)下的啟發(fā)與意義之所在。

一、周作人的“抒情”文學(xué)觀的建構(gòu)

周作人1965年在自己的遺言中寫道:“一生文字無足稱道,唯暮年所譯希臘對(duì)話是五十年來的心愿,識(shí)者當(dāng)自知之。”周似對(duì)自己的文字并不滿意。其實(shí)1930~1940年代,周作人就屢次在不同場(chǎng)合的演講中稱自己是海軍出身,不是文人。重返周作人的文學(xué)書寫,是什么原因造成周對(duì)自己文字的不滿?這就要考察周的文學(xué)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)在何。

從文藝起源上論文學(xué)的本質(zhì),新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期的周作人就倚重“情本體”,認(rèn)為一切藝術(shù)都是作者情感的表現(xiàn),周時(shí)常引用《詩大序》中的一段話:“情動(dòng)于中而形于言;言之不足,故歌詠之;歌詠之不足,故嗟嘆之;嗟嘆之不足,故不知手之舞之,足之蹈之。”周認(rèn)為原始社會(huì)的人因?yàn)榍閯?dòng)于中,不能自已,所以用了種種的形式將它表現(xiàn)出來,后來這種感情和儀式分離開來成為藝術(shù),但這種“神人合一、物我無間的體驗(yàn)”是共通的。

文學(xué)因?yàn)樵斐汕楦械墓餐ǘ谷藗儑L試?yán)斫鉁贤ǎ萌ヒ磺械慕缦夼c距離,否定一切驕傲偏見憎恨,這是文學(xué)可貴可尊之處。周在《圣書與中國文學(xué)》一文中比較了中國的經(jīng)學(xué)研究和歐洲的圣書研究。在周看來,作為文藝上人道主義思想源泉的圣書的研究給中國的經(jīng)學(xué)研究提供了參照,周批評(píng)中國古人研究方法之誤。例如對(duì)《國風(fēng)》中戀愛詩的研究,近代龔橙在《詩本誼》中認(rèn)為“《關(guān)雎》,思得淑女配君子也”,《鄭風(fēng)》中“《女日雞鳴》,淫女思有家也”。周認(rèn)為這兩篇只是戀愛詩,分不出什么“美刺”,否定注者“為淫女之思明甚”的成見。周在這里雖突出了作為文學(xué)研究方法的重要性,但其更注重的是文學(xué)是人之情的凸顯,周并認(rèn)為“希臘古代的頌歌(Hymn)、史詩(Epic)、戲?。―rama)發(fā)達(dá)的歷史,覺得都是這樣的情形”。不過新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期,周作人的文學(xué)觀尚帶有“思想革命”的啟蒙色彩。

其實(shí),在日本留學(xué)時(shí)期周作人就注意到了文學(xué)的情感之用,“特文章為物,獨(dú)隔外塵,托質(zhì)至微,與心靈直接,故其用亦至神。言,心聲也;字,心畫也。自心發(fā)之,亦以心受之……吾國昔稱詩言志。夫志者,心之所希,根于至情,自然而流露,不可或遏,人間之天籟也”。周在此處指出文學(xué)與心靈情感的關(guān)系,認(rèn)為“言,心聲也;字,心畫也”,并論及中國的詩言志傳統(tǒng),認(rèn)為“志”緣于“至情”。不過此時(shí)周尚帶有民族主義的強(qiáng)烈訴求,希望能借助文學(xué)改革國民精神。但周作人在文學(xué)的本體論上的觀點(diǎn)具有內(nèi)在的延續(xù)性。

周作人對(duì)文學(xué)“情”之訴求,尋求文學(xué)的無功利性是在后五四時(shí)期歸于“自己的園地”之后。尤其是革命文學(xué)興起之后,周作人更突出了文學(xué)作為情感表達(dá)的主體性,而不是一種“為政治的目的,革命的目的、社會(huì)運(yùn)動(dòng)的工具”“文學(xué)之所以為文學(xué),乃在抒情的一點(diǎn)上”“工具式的文學(xué),理論上事實(shí)上全是靠不住的”。周認(rèn)為“文學(xué)只有感情沒有目的”,反對(duì)把文學(xué)工具化的行為,不贊成“團(tuán)體的作品”“民眾的文學(xué)”。

1930年代初期,周作人通過《中國新文學(xué)的源流》提出了“言志”與“載道”的循環(huán)。在周看來,中國文學(xué)始終是“言志”與“載道”兩種互相反對(duì)的力量的起伏。周把新文學(xué)的源流上溯至明朝的公安派和竟陵派,其“獨(dú)抒性靈,不拘格套”便是對(duì)載道思想的一種反動(dòng)。周認(rèn)為八股文以形式為主,以發(fā)揮圣賢之道為內(nèi)容。桐城派諸人不僅是文人,而且是道學(xué)家,在他們看來“文即是道”,近于八股。至此,新文學(xué)區(qū)別于其他文學(xué)的不同之處在于以志(感情)為重心。當(dāng)然本文也并非嚴(yán)格的論文,缺乏嚴(yán)密的學(xué)理基礎(chǔ),比如桐城派“文以載道”,那么新文學(xué)運(yùn)動(dòng)本身也同樣面臨著同樣的質(zhì)問:通過新文學(xué)表達(dá)“西洋的科學(xué)哲學(xué)各方面的思想”不同樣是道嗎?只不過一個(gè)是舊的,一個(gè)是新的。

“言志”與“載道”是對(duì)立的兩元關(guān)系嗎?錢鐘書、朱自清等人曾表達(dá)了不同的意見,周也在其后對(duì)自己的“言志”主張有所解釋:“我的意思以為言志是代表《詩經(jīng)》的,這所謂志即是詩人各自的情感,而載道是代表唐宋文的,這所謂道乃是八大家共通的教義,所以二者是絕不相同的?,F(xiàn)在如覺得有點(diǎn)纏夾,不妨加以說明云:凡載自己之道者即是言志,言他人之志者亦是載道。”周作人思想情感表達(dá)的重心由明澈的科學(xué)的情感轉(zhuǎn)向個(gè)人對(duì)于自我言說自由的堅(jiān)持,周意在張明個(gè)人的言志對(duì)于各色“八股”反動(dòng)之必要。情感的抒發(fā)是周作人文學(xué)本體論的核心之所在。周認(rèn)為“志”即“情”,周1940年代曾回憶自己對(duì)《詩經(jīng)》之喜愛:“我讀《詩經(jīng)》,最喜《國風(fēng)》以及《小雅》的一部分,隨便舉出來,如‘黍離‘兔爰‘氓之蚩蚩‘谷風(fēng)‘燕燕于飛,至今都還了了記得。其憂生憫亂之情更是與年俱增的深切的感到,此正如聞神之托宣,語語打人心坎,此種真詩,人豈有不懂得者哉?!ㄎ遥┮詾槲覀儚奈乃?yán)镏荒苡诋愔星笸?,在異時(shí)代或異種族的文化中尋出共通的人性來,這才覺得有意義,也即是有意思?!对娊?jīng)》云‘詩言志,《詩序》又云‘情動(dòng)于中而形于言,然則志也就是動(dòng)于中的情也。世間或日神或日國家,分出許多間隔來。但此只以理論,若是情則不但無隔而且無不可通……”周在此明確提出“志”即是“情”,文學(xué)的高貴處在于抹去隔閡與距離。

為了下文的行文,有必要在這里澄清周作人與朱自清在“言志”與“載道”上的分歧。朱自清在《詩言志辨》中提出“詩”“志”語源上的一致,“詩”本來就是被用來寫“志”唱“懷抱”的,“志”或“言志”,是與“禮”相聯(lián)系的,他們所抒發(fā)的懷抱,或關(guān)個(gè)人修身,或關(guān)國家治亂,都與“政教”分不開,是中國古代“政教”文學(xué)思想的一部分,實(shí)質(zhì)與“文以載道”沒有區(qū)別。同時(shí)朱自清指出中國古代也有傳達(dá)感情的詩歌,并形成了代表這種創(chuàng)作傾向的主張,那就是“詩緣情”的意念。不過,“詩緣情”說產(chǎn)生比較晚,影響也難與“詩言志”說相比,不足以改變中國詩歌的“政教”傳統(tǒng)。然而這也并不意味著《詩經(jīng)》中沒有注重“緣情”的詩歌,《國風(fēng)》與《小雅》大部分是抒情詩,朱自清認(rèn)為那時(shí)雖然有抒情的詩歌,但那時(shí)還沒有抒情的自覺。

對(duì)此,吳小如提出質(zhì)疑,并不認(rèn)同朱把“緣情”與“言志”對(duì)立起來。他認(rèn)為“志”的含義總有“情”的成分在內(nèi),“‘言志一詞的含義,是統(tǒng)攝‘載道和‘緣情的。‘言志所以在先秦時(shí)偏于指政教,到兩漢以后乃接近于‘緣情,稍后更別出‘明道或‘載道一名以代替‘言志的說法,這同各個(gè)時(shí)代受教育者的背景環(huán)境有關(guān)。而這一點(diǎn)卻為作者所忽略。另一面,詩人也并非沒有緣情的自覺,因而‘言志正不必同‘緣情一定要分家,或竟把兩者相對(duì)立起來”。吳消解了“緣情”與“言志”的兩分對(duì)立。

“言志”與“緣情”是中國古代文論的重要概念,這些概念的區(qū)分已有很多研究成果,但有一個(gè)基本的共識(shí):“言志”與“緣情”絕非對(duì)立的二元,而是相互交融。從周的文本上看,周作人運(yùn)用的“言志”的概念基本相當(dāng)于“緣情”,注重遠(yuǎn)離政教道統(tǒng)的個(gè)人感情的抒發(fā)。周對(duì)“言志”概念的偏離或緣于其疏于考證,正如他在1920年代中期提出復(fù)興千年前的“禮”的概念一樣,都是周作人一種個(gè)人化的理想化的想象,并沒有經(jīng)過嚴(yán)格的學(xué)術(shù)梳理,進(jìn)而造成他和朱自清概念理解的錯(cuò)位。

“情”在周作人的文學(xué)觀中始終處于核心地位,不過由于不同時(shí)期語境不同,“情”的內(nèi)涵有所轉(zhuǎn)移。五四時(shí)期,周側(cè)重的是明澈的科學(xué)的現(xiàn)代人道主義之情,以期達(dá)到文學(xué)的無用之用,啟蒙主義的效果;而在后五四時(shí)期,周側(cè)重的是個(gè)人之情的抒發(fā),以對(duì)抗“主義”與“集團(tuán)”對(duì)個(gè)人感情抒發(fā)的壓抑。無論怎樣,周的文學(xué)價(jià)值取向始終圍繞緣于個(gè)體內(nèi)心的“情”。

二、周作人的“美典”:以《雅歌》《國風(fēng)》與“薩?!睘橹行?/p>

周作人在《文學(xué)的藝術(shù)》譯本序中把文學(xué)作品按照生命力的長短分別比作“仙人”和“健康的老人”兩種,“第一種大抵是訴于感情的創(chuàng)作,訴于理智的議論類則多屬于第二種,而世俗的圣經(jīng)賢傳卻難得全列在內(nèi),這是很有意思的事。據(jù)我看來,希伯來的圣書中就只是《雅歌》與《傳道書》是不老的,和中國的《詩經(jīng)》之《國風(fēng)》《小雅》相同,此外不得不暫時(shí)委屈。希臘沒有經(jīng)典,他的史詩戲劇里卻更多找得出仙人的分子來了”。周把《圣經(jīng)》中的《雅歌》與《傳道書》、《詩經(jīng)》之《國風(fēng)》《小雅》比作文學(xué)中的“仙人”。

周作人對(duì)《圣經(jīng)》之《雅歌》《詩經(jīng)》之《國風(fēng)》的推崇由來已久,下文將以《雅歌》《國風(fēng)》為中心展開分析,進(jìn)一步探討周作人抒情文學(xué)觀究竟包含著怎樣的內(nèi)容。由于篇幅的原因,僅以《雅歌》《國風(fēng)》的部分詩篇為例。

對(duì)于《圣經(jīng)》,周作人極為熟稔,曾一度準(zhǔn)備翻譯?!妒ソ?jīng)》的一些思想也為周所接受,比如愛與恕等?!堆鸥琛肥恰妒ソ?jīng)》中集中愛戀詩歌的篇章。周也認(rèn)為《雅歌》卻是“特別的作品”,因?yàn)槠渲谐錆M了熱烈的愛戀。不同于有研究者把《雅歌》看作宗教詩,周贊同“情歌說”,“這實(shí)在是普通的戀愛歌,并沒有別的奧義州”?!秶L(fēng)》與《小雅》是《詩經(jīng)》的重要篇章,也集中了大量表現(xiàn)戀愛與婚姻的詩。

朱熹在《詩集傳》中道:“凡《詩》之所謂風(fēng)者,多出于里巷歌謠之作,所謂男女相與歌詠,各言其情者也?!?/p>

蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方。溯洄從之,道阻且長;溯游從之,宛在水中央……

《蒹葭》是《詩經(jīng)》中抒情的名篇,王國維在《人間詞話》贊其“《詩·蒹葭》一篇,最得風(fēng)人深致”,風(fēng)格“灑落”。詩中書寫了詩人渴慕伊人、不畏艱險(xiǎn)、上下溯求而不得的憂傷情懷。上下求索,體現(xiàn)了詩人愛之執(zhí)著。然秋水渺茫,霜天煙江,伊人仍是可望而不可即。這種婉約朦朧含蓄的情致構(gòu)成了愛戀詩的一個(gè)重要特征。

《雅歌》,雖然在《圣經(jīng)》中所占比例極小,但與其他章節(jié)有所不同。這里,沒有上帝的威嚴(yán),沒有說教與布道,有的是奔放熱烈的愛情言說與最自然的人性光輝?!堆鸥琛罚?/p>

我是沙侖的玫瑰花(或作水仙花),是谷中的百合花。

我的佳偶在女子中,好像百合花在荊棘內(nèi)。

我的良人在男子中,如同蘋果樹在樹林中。我歡歡喜喜坐在它的蔭下,嘗它果子的滋味,覺得甘甜。

求你們給我葡萄干增補(bǔ)我力,給我蘋果暢快我心,因我恩愛成病。

純凈直白的贊美、暢快的抒懷——“我思愛成病”,連同優(yōu)美的自然意象——芳美的玫瑰與百合、靜靜的蘋果樹構(gòu)成了愛的伊甸園。尤其是身體書寫更為直白:

我的佳偶,你甚美麗,你甚美麗。你的眼在帕子內(nèi)好像鴿子眼,你的頭發(fā)如同山羊群臥在基列山旁。

你的兩乳好像百合花中吃草的一對(duì)小鹿,就是母鹿雙生的。

王女啊,你的腳在鞋中何其美好。你的大腿圓潤,好像美玉,是巧匠的手做成的。

你的肚臍如圓杯,不缺調(diào)和的酒。你的腰如一堆麥子,周圍有百合花。

從牙齒、唇、頸到兩乳、肚臍,這種直白袒露的描寫在《詩經(jīng)》中幾乎是沒有的。而在《雅歌》中,“只有私處和臀部才是禁忌語”。《?雅歌》開篇即為:“愿他用口與我親嘴,因你的愛情比酒更美?!?/p>

斯洛伐克漢學(xué)家馬利安·高利克曾把《雅歌》向上溯源為希伯來民族的發(fā)祥地美索不達(dá)米亞,赤裸奔放的美索不達(dá)米亞情歌影響了希伯來情歌的形成,而后者吸取了前者的某些元素并有所超越獲得更多的美感?!爸袊鴽]有自己的伊南娜或杜慕次,伊斯塔或搭模斯,阿斯塔特或書瑪妮圖。因此,愛情女神及其戀人們?cè)谥袊侨笔У模幢闼麄冊(cè)?jīng)以某種鮮為人知的方式出現(xiàn)過,也從未流傳下來”,這是高利克觀察入微之處。

雖然愛的方式風(fēng)格不同,但都共同指向了愛之期盼與明凈的感情,至真至純。《雅歌》雖熱烈奔放但并不污穢;對(duì)于《詩經(jīng)》,孔子則言“一言蔽之:思無邪”?!睹姶笮颉氛J(rèn)為,《風(fēng)》是個(gè)人“發(fā)乎情,止乎禮義”。這些都是建立在共通的人性基礎(chǔ)上的。

除此之外,無論是《國風(fēng)》還是《雅歌》都具有較強(qiáng)的音樂性?!啊对姟窞闃氛?,《詩》樂合一”是個(gè)古老的傳統(tǒng),重章疊句回旋反復(fù)的形式加強(qiáng)了抒情效果?!堆鸥琛吩枪糯陨忻褡迕耖g流傳的情詩,通常被作為《圣經(jīng)》中最優(yōu)美的詩篇在逾越節(jié)誦讀詠唱。

周作人稱“圣書與中國新文學(xué)的關(guān)系,可以分作精神和形式的兩面”,圣書給予了中國新文學(xué)的人道主義思想以及文體等方面的影響。認(rèn)為《雅歌》中的詩句“愛情如死之堅(jiān)強(qiáng),嫉恨如陰間之殘忍”是極好的詩句。男女關(guān)系并非不潔的事,愛與嫉妒也是人性中的自然現(xiàn)象。周肯定了《雅歌》的價(jià)值:“是真摯的男女關(guān)系的極致。”

《雅歌》熱情奔放,有著游牧的野性與質(zhì)樸;《濤經(jīng)》多溫柔敦厚,情意深婉,樸實(shí)無華。如果說《雅歌》似熱情飛揚(yáng)的摩登女郎,《國風(fēng)》之愛戀則似略帶羞澀的窈窕淑女。但兩者都是最淳樸、天然、健康而明凈的情感形式,而這正是周作人所企盼和召喚的人性形式。這種“情”也深深影響了周作人的美學(xué)選擇,對(duì)古希臘文化的念茲在茲亦是出于“情”之美好。正如《圣經(jīng)》之《雅歌》和《詩經(jīng)》之《國風(fēng)》《小雅》構(gòu)成周作人抒情資源的重要內(nèi)容,希臘文學(xué)同樣是周作人抒情資源的重要組成部分。

“希臘雖沒有經(jīng)典,卻可從史詩戲劇中找出仙人的分子來?!比绻獜南ED文學(xué)中找出周所推崇的“仙人的分子”,在我看來,便是希臘著名的抒情詩人薩福之作以及周所稱道的《路吉阿諾斯對(duì)話集》。

“希臘古代詩皆合樂,假管弦之力,以表情思,補(bǔ)言語之不足。”“抒情之歌,與紀(jì)事之詩相對(duì)。又分兩類,一曰獨(dú)吟,一曰合唱?!痹谑闱樵娭校_福是杰出的代表。周對(duì)古希臘著名抒情詩人薩福(Sappho)推崇備至,“(古)希臘的抒情詩雖然流存的很少,但因?yàn)橛幸粋€(gè)女詩人薩普福(Sappho),便占了世界第一的位置”。薩福生活在大約公元前7-前6世紀(jì)之間,和荷馬并稱為“女詩人”“詩人”,被柏拉圖稱為“第十文藝女神”。田曉菲在《“薩?!保阂粋€(gè)歐美文學(xué)傳統(tǒng)的生成》一書中以詩性的語言寫道:“在歐美文學(xué)傳統(tǒng)里,如果荷馬是父,那么薩福就是母親,是姊妹,是情人……”

對(duì)于這樣的一個(gè)抒情詩人,周作人早有譯介的心愿,“介紹希臘女詩人薩波到中國來的心愿,我是懷得很久了”。周極喜歡其詩文,早在1914年就刊文《藝文雜話五·薩?!贰断ED女詩人》進(jìn)行介紹,稱其詩“情文并勝,而比物麗詞尤極美妙”。1918年作為北京大學(xué)叢書的《歐洲文學(xué)史》出版,在第三章《歌》中周再次肯定了其在文學(xué)史上的地位。其后,周作人先后發(fā)表了《歐洲古代文學(xué)上的婦女觀》(1921年)、《希臘的小詩》(1923年)、《希臘女詩人(二)》(1926年)、《薩普福的(贈(zèng)所歡)》(1927年)、《薔薇頰的故事》(1931年)等文對(duì)薩福及其詩文介紹,新中國建立后,周作人編譯了《希臘女詩人薩波》。除周外,邵洵美、朱湘、徐志摩等也譯過薩福的詩。

下文對(duì)薩福詩文的分析將以周的翻譯為基礎(chǔ):

愛搖動(dòng)我——融化支體的愛,苦甜,不可抗的物。

月落星沉,良夜已半,光陰自逝,而吾今獨(dú)臥。

黃昏哪,你招回一切,光明的早晨所驅(qū)散的一切,你招回綿羊,招回山羊,招回小孩兒到母親的旁邊。

你來了,那很好,因?yàn)槟阋呀?jīng)來了,雖然是在遠(yuǎn)處,已在信里面來了。我在想望你,你長使我的心以愛而燃燒著。多多祝福你,正如美的薩波所說,不單是祝福幾次,一如我們分別的日子那么多,卻是永久地祝福。

第一句詩文用詞簡約,愛,融化肢體,不可抗拒。其中有著苦,愛之未得與糾結(jié);甜,愛之美好的無限遐想?!翱嗵稹焙髞沓蔀樵S多詩人的愛用語。第二句簡約古樸,關(guān)聯(lián)了月落星沉的夜半,光陰悄無聲息地流逝,這種靜更襯托出“獨(dú)臥”的難眠,“月”“星”“夜”“時(shí)光”等意象的運(yùn)用都襯托出眠之寂寞。第三句極佳,令人仿佛聽聞時(shí)間悄悄流淌的聲音,自然有情,人亦脈脈,暮靄中返途的群羊和歸家的孩子都披上了祥和溫情的光輝,有譯者評(píng)其“晨光暮色,在詩人筆下同時(shí)寫來,天衣無縫”。第四句則是直抒胸臆,詩人為愛期盼為愛燃燒的心態(tài)躍然如生,并化作永久的祝福。

以上是周譯的薩福的詩作,由于翻譯不可避免地喪失了原有的音節(jié)和韻律,而本來的希臘抒情詩是有韻律的,和音樂交映在一起,“累斯博斯島被認(rèn)為是希臘歌曲的源泉……薩福的詩,就是一邊彈著豎琴,一邊吟唱的”。實(shí)際上,薩福的有些詩具有“薩福調(diào)”,每節(jié)的首三行的節(jié)調(diào)是長短、長短、長短短、長短、長短,第四行,長短短、長短。簡單與坦白,這是薩波詩作最顯明的美妙之處,這種奔放直抒之情在音樂的伴奏下更具有一種打動(dòng)人心的力量。

如果說古希臘文學(xué)分為壯美和優(yōu)美、崇高和典雅,周的風(fēng)格和精神氣質(zhì)更傾向后一類,薩福歌詠愛情,唯美率真的優(yōu)美之作受到周作人的喜愛亦屬自然,這和周對(duì)《路吉阿諾斯對(duì)話集》的喜愛如出一轍。周對(duì)薩福抒情詩的欣賞更多地包含著對(duì)希臘文學(xué)文化的訴求,這種訴求是建立在周對(duì)希臘文學(xué)能夠體現(xiàn)“人情之微”體認(rèn)的基礎(chǔ)上,希臘文化中的愛美、現(xiàn)世精神給予周作人以很大的影響。

綜上,兩希文學(xué)中的抒情傳統(tǒng)和中國文學(xué)自《詩經(jīng)》以降的抒情傳統(tǒng)共同構(gòu)成了周作人的抒情資源,無論是愛之熱烈奔放,還是情之婉約含蓄,都建立在一個(gè)自然而又充滿生命力的人性之基礎(chǔ)上,這種真實(shí)的性情既是周對(duì)遠(yuǎn)古時(shí)代生之熱烈的美好想象,也是周對(duì)當(dāng)下各種“八股”的反撥和對(duì)未來文學(xué)的一種興寄。這種人情人性之美輝映了周的人道主義思想,也照亮了周在一個(gè)言說受壓抑的時(shí)代中的前行之路。這種抒情資源也深深影響了沈從文、俞平伯、廢名、汪曾祺等等一些中國現(xiàn)代作家的抒情書寫,以建造起一座供奉“人性”的希臘神廟,表現(xiàn)“一種優(yōu)美、健康、自然,而又不悖乎人性的人生形式”。

三、周作人與抒情傳統(tǒng)及對(duì)新文學(xué)觀的回應(yīng)

1940年,沈從文寫下了《從徐志摩作品學(xué)習(xí)“抒情”》《從周作人魯迅作品學(xué)習(xí)抒情》等文,他認(rèn)為周作人的小品文與魯迅的雜感文“前者代表田園詩人的抒情,后者代表艱苦斗士的作戰(zhàn)”。沈的文學(xué)批評(píng)與其文學(xué)創(chuàng)作一樣,追求文學(xué)獨(dú)立的審美趣味和前現(xiàn)代的人性理想,重視作家的審美氣質(zhì)和藝術(shù)自身的美學(xué)規(guī)律,這一點(diǎn)和周有著更多的共通處。我們也可以看出沈最初對(duì)抒情文的欣賞到1960年代把抒情文發(fā)遑為把文學(xué)作為一種抒情的可能,這或開啟了后來的研究者對(duì)“抒情”形而上的理解。

1970年代,海外及國內(nèi)港臺(tái)學(xué)界對(duì)于抒情論述的研究尤為注目。在陳世驤看來,“中國文學(xué)的榮耀并不在史詩;它的光榮在別處,在抒情的傳統(tǒng)里”。抒情傳統(tǒng)始于作為唱文的《詩經(jīng)》,它彌漫著個(gè)人弦音,人類日常的掛慮和切身的某種哀求。其后的《楚辭》、漢樂府和賦推進(jìn)和拓廣了抒情的趨勢(shì),并綿延不息。中國文學(xué)的抒情傳統(tǒng)是在和西方的史詩傳統(tǒng)的參照下建立的,西歐的史詩和戲劇著重沖突與張力,重結(jié)構(gòu)布局、情節(jié)和角色。而對(duì)于中國的抒情詩而言,“它注意詩法中各個(gè)擘肌分理、極其纖巧的細(xì)節(jié),關(guān)注意象和音響挑動(dòng)萬有的力量,這種力量由內(nèi)在情感和移情氣勢(shì)維系,通篇和諧”。

高友工則側(cè)重通過語言分析和知識(shí)論的方法對(duì)抒情進(jìn)行本體論式的系統(tǒng)論述。在他看來,至少有兩種對(duì)峙的創(chuàng)作態(tài)度為文學(xué)史的主流,影響到文學(xué)體類的發(fā)展,一種是以“表現(xiàn)心境”為理想的“抒情”傳統(tǒng),另一種是以“模仿創(chuàng)造物境”為理想的“描寫、敘述傳統(tǒng)”?!笆闱椤迸c“描述”的對(duì)照也即“心境”與“物境”的對(duì)照。他也把中國言志傳統(tǒng)中“以言為不足,以志為心之全體的精神”視為抒情的真諦,故這一“抒情傳統(tǒng)”形成“言志傳統(tǒng)”的一個(gè)主流。高并把“抒情”延展至哲學(xué)層面,“廣義的定義涵蓋了整個(gè)文化史中某一些(可能同屬一背景、階層、社會(huì)、時(shí)代)的‘意識(shí)形態(tài),包括他們的‘價(jià)值‘理想,以及他們具體表現(xiàn)這種‘意識(shí)的方式”。高的看法表現(xiàn)出其寬闊的眼光,分析極為細(xì)膩。

王德威延續(xù)了高友工對(duì)“抒情”形而上的解讀,他強(qiáng)調(diào)晚清、五四語境下的“抒情”“不僅標(biāo)示一種文類風(fēng)格而已,更指向一組政教論述、知識(shí)方法、感官符號(hào)、生存情境的編碼形式”。王的理論動(dòng)機(jī)是給予這樣的一種現(xiàn)實(shí):“一般以為二十世紀(jì)中國文學(xué)的典范不外革命與啟蒙,這一典范的聲音標(biāo)記可以魯迅的‘吶喊為代表。相形之下,抒情話語要么被貶為與時(shí)代的‘歷史意識(shí)無關(guān),要么被看作現(xiàn)實(shí)主義律令以外的小道?!币布磳?duì)中國現(xiàn)代文學(xué)的論述開辟出除啟蒙與革命之外的另一論述路徑。

上述背景下,我們或可看出周的文學(xué)抒情觀的意義。首先,周所謂的“言志”傳統(tǒng)其實(shí)是抒情傳統(tǒng),對(duì)于文學(xué)史的意義是明顯的,它夾雜了西方的“個(gè)人主義”和中國的“緣情”,周通過自己心中的“美典”,尋求文學(xué)中的“仙人”分子,以建立新文學(xué)的典范。周的抒情史觀的建構(gòu)采擇了中國以及兩希文明中的抒情傳統(tǒng),這在某種意義上是一次文藝復(fù)興的嘗試和想象,其中蘊(yùn)含著現(xiàn)代人道主義的內(nèi)涵及古老中國的禮樂傳統(tǒng)。周如果以此來關(guān)照自己的文字,難免對(duì)其產(chǎn)生不滿。多數(shù)作品用周作人的話說充滿了“道”的意味,這也是周作人“浙東人的脾氣”使然。然而周作人的文學(xué)批評(píng)和文學(xué)抒情史觀的確立為文學(xué)史書寫提供了一個(gè)極為重要的價(jià)值參照。

作為總結(jié),我簡要概括一下周作人抒情文學(xué)觀的主要內(nèi)涵:

在文學(xué)的功用上,主張文學(xué)的無功利性,拒絕工具論、載道論。如果說五四新文化時(shí)期“人的文學(xué)”的提出尚帶有一定的啟蒙色彩,在后五四時(shí)期,周更追求文學(xué)的獨(dú)立性、審美無功利性,拒絕為任何主義代言。在書寫主體上,強(qiáng)調(diào)“個(gè)人”情感的抒發(fā),防止“個(gè)人”淪為集團(tuán)利用的工具?!皞€(gè)體”和“人類”相通。在表現(xiàn)形式上,更重視抒情分子的形式。周通過自己心中的“美典”《詩經(jīng)》之《國風(fēng)》、《圣經(jīng)》之《雅歌》、古希臘之“薩?!毕蛭覀冋故玖宋膶W(xué)的抒情傳統(tǒng),它們是具有生命力的“仙子”。周一再強(qiáng)調(diào)文學(xué)要有“生命”。在文學(xué)的思想內(nèi)涵上,更重視“情”之內(nèi)涵,也就是表現(xiàn)優(yōu)美健康的自然人性,或者說人的“求生意志”,追求健全美好的生活。這種求生意志是“人類”“個(gè)人”的共通之處,也和現(xiàn)代人道主義的內(nèi)涵緊密相連。另外,周的文學(xué)抒情觀,并不局限于中國的抒情傳統(tǒng),它同時(shí)包含兩希文化中的抒情傳統(tǒng),這也是文學(xué)超越性的表現(xiàn),文學(xué)連接著“個(gè)人”與“人類”,超越了國界和民族。周展示了開闊的世界文學(xué)的眼光,這一契機(jī)和陳世驤對(duì)中國文學(xué)抒情傳統(tǒng)的提出背后的世界文學(xué)視野不謀而合,不過周對(duì)抒情傳統(tǒng)的重視較早,而且兩人的問題意識(shí)、出發(fā)點(diǎn)和文化語境也有很大的分野。

如果進(jìn)一步向前追溯,我們可看到王國維在《文學(xué)小言》中提出文學(xué)的無功利性,認(rèn)為“(飠甫)(飠叕)的文學(xué)”與“文繡的文學(xué)”不是真正的文學(xué)。王認(rèn)為文學(xué)有二元質(zhì),景與情:前者客觀的,知識(shí)的;后者主觀的,感情的。并提出“抒情的文學(xué)”(《離騷》、詩詞皆是)與“敘事的文學(xué)”(謂敘事詩、詩史、戲曲等,非謂散文也),并認(rèn)為后者尚處于“幼稚之時(shí)代”。

魯迅在早年在《摩羅詩力說》中亦提出純文學(xué)觀:“由純文學(xué)上言之,則以一切美術(shù)之本質(zhì),皆在觀聽之人,為之興感怡悅。文章為美術(shù)之一,質(zhì)當(dāng)亦然,與個(gè)人暨邦國之存,無所系屬,實(shí)利離盡,究理弗存?!B(yǎng)人之神思,即文章之職與用也。”“好的文藝作品,向來多是不受別人命令,不顧利害,自然而然地從心中流露的東西。”然而魯迅雖然重視文學(xué)的獨(dú)立性,其文字多半?yún)s在致用。其實(shí)周作人的文字多半也和啟蒙與當(dāng)下的政治保持著聯(lián)系,不過他所倡導(dǎo)和實(shí)踐的“美文”倒是保持了審美的維度。

同是抒情,魯迅之“情”洋溢著普實(shí)克所言的“主觀主義”和“個(gè)人主義”的傾向,尼采的生命意志在魯迅這里發(fā)遑?fù)P聲,魯迅激切幽憤的“吶喊”和“無物之陣”的悲涼形成其獨(dú)特的“情”之坐標(biāo);周作人的“情”則是知命守己而又追逐“捕風(fēng)”的“求生意志”,他在自然人性的基礎(chǔ)上建造了優(yōu)美健康而富有節(jié)制的人性形式,發(fā)抒著一個(gè)凡人的日常生命的悲歡,“抒情”文學(xué)也因此成為他訴求在“個(gè)人”基礎(chǔ)之上建立的“人類”共通的美典,也是他自我慰藉對(duì)抗外在之物而終未能付諸實(shí)行的憂郁之殤。

我們?cè)俜从^當(dāng)下林林總總的文學(xué)史書寫,無論是“進(jìn)化論”“階級(jí)論”“啟蒙論”還是“現(xiàn)代性論”,無不帶有時(shí)代思潮的影子,我們雖然無可逃脫“一切歷史都是當(dāng)代史”的脅迫,但是我們?nèi)詰?yīng)有悠游遠(yuǎn)眺的從容,以世界文學(xué)的眼光來觀察中國文學(xué)史的書寫。通過周的論述或能使我們透過當(dāng)下性的迷霧,以更高更遠(yuǎn)的眼光來創(chuàng)作中國文學(xué)的“美典”。我想周作人的抒情文學(xué)觀給予我們的意義也在于此。

歷史總是與“詩人”互為反諷,周的“抒情”終被置于敵偽時(shí)期觥籌交錯(cuò)的宴席上,被束于鐵窗,也終歸于紅衛(wèi)兵皮鞭之后尸骨無存的悲愴,這悲愴對(duì)于現(xiàn)代中國知識(shí)分子也具有象征意義。但作為“抒情”的文字卻生命流注,無有阻隔。

(責(zé)任編輯:張濤)

猜你喜歡
雅歌言志周作人
言志為本
中華詩詞(2022年4期)2022-12-31 06:22:04
乾榮子對(duì)周作人創(chuàng)作之影響考察
雅歌
言志說及其詩歌史上的體現(xiàn)
中華詩詞(2020年1期)2020-09-21 09:24:52
如何巧妙地托物言志
“一元的多樣性的音樂”——西村朗《雅歌》中Heterophony技法研究
別忽略它的存在!“意大利新一代架皇”BAS Accordeon(雅歌頓)XL4 2.0發(fā)燒機(jī)架
2018,創(chuàng)新者雅歌在中國市場(chǎng)的全新開始——專訪美國雅歌光學(xué)亞太區(qū)總裁Mark Rupert先生
周作人之死
北廣人物(2017年45期)2017-11-27 02:07:01
托物言志,表情達(dá)意
双辽市| 抚顺县| 阿拉善右旗| 饶阳县| 泾源县| 赤水市| 本溪市| 杭锦旗| 江陵县| 宁远县| 万年县| 正镶白旗| 永昌县| 吉林市| 呼图壁县| 安远县| 鱼台县| 平乡县| 齐齐哈尔市| 台中市| 竹北市| 景谷| 阿克| 岚皋县| 安康市| 平罗县| 莫力| 重庆市| 舞钢市| 阿尔山市| 温宿县| 壤塘县| 信阳市| 富裕县| 昌平区| 彰化县| 宿迁市| 社旗县| 灵宝市| 即墨市| 乳山市|