星霓

繪畫，尤其是國畫，作為中華民族的一種傳統(tǒng)文化藝術(shù)，有著用毛筆蘸水、墨、彩作畫于絹或紙上的特殊繪畫形式，題材以人物、山水、花鳥等為主，技法上有抽象和寫實之分。在中國繪畫之路上行走的藝術(shù)愛好者很多，但是，能夠真正成為國畫藝術(shù)界新晉精英的確少之又少，而楊莎琴就是其中一個。

楊莎琴，曾在“2014年度華夏書畫藝術(shù)家評選活動中”獲得“中國最具影響力新銳畫家”，在“國粹之美·國畫”大型國畫藝術(shù)評選活動中榮獲“中國十大杰出青年國畫家”的榮譽(yù)稱號，而她的作品同時獲得金獎的榮譽(yù)。除此之外，楊莎琴在國內(nèi)外舉辦了多場個人作品展，她在國畫界的地位不斷攀升，目前已經(jīng)在行業(yè)內(nèi)擁有較高的知名度。除了楊莎琴的繪畫作品受到極大的認(rèn)可外，善于鉆研創(chuàng)新的她，在原創(chuàng)繪畫理論技巧方面也有卓越成就，數(shù)鋒筆法以及開合皴已經(jīng)在行業(yè)內(nèi)得到廣泛的傳播，受到來自繪畫藝術(shù)愛好者及繪畫藝術(shù)家的紛紛效仿、學(xué)習(xí)、借鑒。

紙筆為媒，她與國畫深深結(jié)緣

在繪畫行業(yè)有著較深造詣的藝術(shù)家，往往具有極高的專業(yè)天賦，楊莎琴也不例外。楊莎琴兒時就非常喜歡畫畫，從簡筆畫，到水彩畫，再到國畫，始終堅持著那份對繪畫的熱愛?！靶r候，我最喜歡的學(xué)科就是美術(shù)了，每周就盼望著那幾節(jié)課，每當(dāng)看到我的作品被老師貼在墻上展覽出來，那種興奮感難以用語言來表達(dá)。高考時，我毅然選擇了湖北美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)，而后的碩士學(xué)位同樣選擇了該專業(yè)，為了實現(xiàn)我最初的夢想繼續(xù)深造。”楊莎琴說。

正是懷揣著這份繪畫的天賦，經(jīng)過年復(fù)一年，日復(fù)一日的繪畫訓(xùn)練，尤其是在能夠展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的非凡魅力的國畫方面，楊莎琴表現(xiàn)出了尤為的喜愛和較高的能力水平。一幅幅山水畫在她的筆下顯得磅礴多姿，不論是靜態(tài)的秀美山間之景，還是動態(tài)的雨季山水之景，都被她表現(xiàn)得淋漓盡致，給人以身臨其境之感。

最終，她的付出受到了社會以及繪畫界的肯定，在各類繪畫比賽中脫穎而出，將大獎紛紛攬入懷中，在國畫專業(yè)領(lǐng)域的知名度越來越高。她憑借作品《春雨》在2014年度華夏書畫藝術(shù)家評選活動中斬獲“中國最具影響力新銳畫家”的稱號。該獲獎作品運(yùn)用了楊莎琴首創(chuàng)的數(shù)鋒筆法，墨色濃淡相宜，明快清雅，灑落自然，絕去斧鑿之跡，生動形象地展現(xiàn)出了山水空間與空氣透視感，對中國畫畫法技巧的創(chuàng)新和發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，獲得專家評委團(tuán)的一致認(rèn)可。

而在“國粹之美·國畫”大型國畫藝術(shù)評選活動中，楊莎琴以參選作品《群山競秀》贏得“中國十大杰出青年國畫家”榮譽(yù)稱號、作品金獎雙豐收。

國內(nèi)外舉辦多場個人畫展，

均獲好評不斷

舉辦個人畫展是楊莎琴另一個重要的工作內(nèi)容，楊莎琴先后在韓國、新加坡、上海、南京、北京等多地舉辦個人畫展。她不僅在國內(nèi)，在國外也已經(jīng)嶄露頭角，每次展覽都受到參觀者的好評。

楊莎琴最初的個人畫展——水墨大觀，在韓國國立現(xiàn)代美術(shù)館展出，其中包括她所主要創(chuàng)作的60幅國畫，形式多樣，題材豐富。在呈現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家寫意探索與水墨實驗所取得成績的同時，給參觀者帶來了—場文化視覺的饕餮盛宴。一些繪畫大家在展覽結(jié)束后評價道：“這是中國水墨畫的一種文化體現(xiàn)，是中國人民對于發(fā)揚(yáng)中華文化的一種方式，也給予韓國民眾一個了解中華五千年華夏文明的機(jī)會，感受國畫的魅力。同時，這場畫展還是中國與韓國進(jìn)行友好往來，互通有無，深入了解兩國歷史文化，加強(qiáng)彼此間溝通的一種直接有效的形式。”該場畫展也吸引了很多韓國民眾、繪畫愛好者、媒體們的參觀欣賞，也紛紛表達(dá)出了他們對中國悠久燦爛的民族文化傳統(tǒng)的認(rèn)同和敬意。

今年年初，楊莎琴以“江山如此多嬌”為題的個人作品展在北京國藝美術(shù)館舉行。此次展覽共展出楊莎琴60余幅作品，同樣吸引了眾多繪畫界知名大家的關(guān)注，并給出極高的評價。

創(chuàng)新繪畫原理技巧

除了繪畫外，楊莎琴努力挖掘在繪畫原理技巧上的創(chuàng)新。“有的人說繪畫很簡單，不用動腦，主要是通過對著靜物或者憑著自己想象來完成，這是非常不全面的看法。臨摹是每個繪畫初學(xué)者的必然功課，但如果繪畫僅僅是停留在這個層面，那么永遠(yuǎn)只能是初學(xué)者。要在不斷的繪畫練習(xí)中對傳統(tǒng)繪畫形式和繪畫手法進(jìn)行思考，不斷改良，從而完善現(xiàn)有的繪畫手法、技巧，這不僅是對自己的繪畫能力的一種提高，更能夠促進(jìn)繁榮中華書畫藝術(shù)市場。”當(dāng)談及繪畫的意義以及如何提高繪畫修養(yǎng)時，楊莎琴說。

獲獎后，楊莎琴除了在繪畫方面天資聰穎被大眾迅速熟知外，她原創(chuàng)的數(shù)鋒筆法和開合皴法等原創(chuàng)的繪畫理論技巧也開始受到國畫藝術(shù)愛好者以及藝術(shù)大家的關(guān)注，逐漸廣泛地傳播應(yīng)用開來。有繪畫界藝術(shù)專家在看過楊莎琴的這兩種技法后，給出了極高的評價：“兩種技法相互結(jié)合運(yùn)用時，能夠更加真切的表現(xiàn)出山水之間層巒疊嶂，此起彼伏之感。可謂開創(chuàng)了國畫藝術(shù)創(chuàng)作的新技法、新形式、新領(lǐng)域?！?/p>

據(jù)了解，楊莎琴的數(shù)鋒筆法摒棄了傳統(tǒng)運(yùn)筆以中鋒、側(cè)鋒的方式，擴(kuò)展了毛筆的表現(xiàn)力，使其不僅僅停留在中、側(cè)鋒上，而是創(chuàng)新為勾、抹、刷、揉、擦、彈、挑，在可控制與不可控制之間保持了一種表現(xiàn)上的張力。同時，這種筆法能夠在表現(xiàn)水、雨、浪、霧、濕潤的空氣時起到強(qiáng)化作用，是對傳統(tǒng)繪畫中弱項表達(dá)不足上的有力補(bǔ)充。

而開合皴法在表現(xiàn)山水畫時更為突出，應(yīng)用更為廣泛。采用數(shù)鋒亂筆表現(xiàn)出山石山巒的結(jié)構(gòu)，大筆鋪開，整體布勢連勾帶擦染，一氣呵成，尤其在用筆上要取氣勢，磅礴多姿，渾然天成。這種皴法一定要掌控好整體效果，要有大局觀，畫時的動與靜、收與放尤其要注意節(jié)奏。

后記：多次成功舉辦的畫展、超群的繪畫水平、原創(chuàng)繪畫技巧的能力，在許多人看來，作為80后青年國畫家的楊莎琴來說，已經(jīng)攀上了成功的高峰。而楊莎琴卻并不滿足于此，也不會止步于此。為此，她說：“在藝術(shù)的道路上，在國畫的事業(yè)上，我還有很多要做的事?！蔽覀円惨黄鹌诖龡钌贋槲覀儙砀鄧嬀?，為中國畫事業(yè)添磚加瓦。