尹鵬翰

摘要：在西方音樂的發(fā)展史中，巴洛克時(shí)期是一個十分特殊的階段，其音樂藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了很大程度的發(fā)展，特別是對雙簧管藝術(shù)的影響。為此，本文首先對巴洛克時(shí)期的音樂特色進(jìn)行了簡要概述，并重點(diǎn)分析了巴洛克時(shí)期雙簧管藝術(shù)不同階段的發(fā)展情況。

關(guān)鍵詞：巴洛克音樂 雙簧管藝術(shù) 影響

雙簧管演奏是一門具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的表演形式，其自身的特點(diǎn)和獨(dú)有的音色能夠?qū)崿F(xiàn)對音樂作品的深度詮釋，特別是對作品內(nèi)在情感的一種外在表達(dá)。在雙簧管演奏藝術(shù)發(fā)展的過程當(dāng)中，巴洛克時(shí)期的音樂對其產(chǎn)生了十分重要的影響，甚至對現(xiàn)階段的發(fā)展仍然具有不可替代的作用，也可以說，巴洛克時(shí)期是雙簧管藝術(shù)發(fā)展的第一高峰。為了使得雙簧藝術(shù)能夠在現(xiàn)代社會中實(shí)現(xiàn)更好的發(fā)展，要對其在巴洛克時(shí)期的發(fā)展做到了解和掌握。

一、巴洛克音樂概述

巴洛克時(shí)期是指1600-1750年之間的這一階段，巴洛克音樂起源于意大利，但是卻與文藝復(fù)興時(shí)期的音樂形式具有十分明顯的差異性。巴洛克音樂的旋律極其具有表現(xiàn)力，通常追求雄偉宏大的規(guī)模以及輝煌莊重的效果；而且，巴洛克音樂的節(jié)奏感較強(qiáng)，比較注重曲調(diào)力度和速度的變化。巴洛克時(shí)期的音樂風(fēng)格所持續(xù)的時(shí)間雖然較短，但是卻為歐洲的音樂發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，一方面架起了古典與現(xiàn)實(shí)之間溝通的橋梁，另一方面雙簧管藝術(shù)的地位得以上升，巴洛克時(shí)期是雙簧管藝術(shù)走向輝煌的基礎(chǔ)。

二、巴洛克音樂對雙簧管藝術(shù)的影響

（一）巴洛克雙簧管的形成

肖姆管是在1597年中出現(xiàn)的第一種木質(zhì)雙簧管，在歌劇《達(dá)芙妮》中第一次被實(shí)際應(yīng)用；后來，隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，出現(xiàn)了新式的法國雙簧管，主要是由三個部分構(gòu)成，其孔口較窄，摒棄了傳統(tǒng)的碗狀嘴子的形式，實(shí)現(xiàn)了用雙唇含住哨子進(jìn)行吹奏的方式，并被逐漸推廣到了其他國家。在17-18世紀(jì)的時(shí)間之內(nèi)，經(jīng)過研制，法式雙簧管逐漸發(fā)展成為兩鍵和三鍵的樣式，標(biāo)志著巴洛克雙簧管的正式形成。在1675年，雙簧管演奏出現(xiàn)在芭蕾舞《能治病的愛情》配樂樂隊(duì)當(dāng)中，并逐漸成為管樂器中的主要力量。

（二）巴洛克雙簧管藝術(shù)的早期發(fā)展

在巴洛克時(shí)期當(dāng)中，器樂的演奏題材實(shí)現(xiàn)了很大程度的發(fā)展，包括教堂協(xié)奏曲、奏鳴曲等。巴洛克雙簧管藝術(shù)早期發(fā)展的代表人物有維瓦爾第和泰勒曼。在泰勒曼所創(chuàng)作的雙簧管作品中，通過使用三支雙簧管的形式來達(dá)到音樂作品效果豐滿的目的，例如在其創(chuàng)作的大量協(xié)奏曲中，就采用了3長笛+柔音雙簧管+維奧拉達(dá)甘巴和大管+2雙簧管的形式。而在維瓦爾第所創(chuàng)作的12首雙簧管協(xié)奏曲和奏鳴曲中，則采用了撥弦古鋼琴和雙簧管相結(jié)合的方式，使其具有節(jié)奏鮮明、音型生動的特點(diǎn)。例如：在《a調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》中，體現(xiàn)了音與音之間的快速連接，在一定程度上對演奏技術(shù)提出了較高的要求。

（三）巴洛克雙簧管藝術(shù)的創(chuàng)作頂峰

巴洛克時(shí)期雙簧管藝術(shù)發(fā)軔至創(chuàng)作頂峰的代表人物是作曲家亨德爾，其共創(chuàng)作了6首協(xié)奏曲和12首雙簧管奏鳴曲，主要的代表作品有《皇家焰火音樂》《水上音樂》以及清唱劇《彌賽亞》等，對雙簧管的運(yùn)用高度重視，特別是在《皇家焰火音樂》作品中，使用了24支雙簧管、3個定音鼓、9把圓號、12個大管以及9把小號，使得管樂器的應(yīng)用數(shù)量超過了對弦樂器的使用，把雙簧管演奏藝術(shù)發(fā)展到了極致。在這一時(shí)期的雙簧管作品演奏當(dāng)中，對曲調(diào)的優(yōu)美性進(jìn)行了重點(diǎn)闡釋，一方面追求巨人般的恢弘感覺，另一方面又追求曲調(diào)演繹的親切感。這一時(shí)期的巴洛克雙簧管藝術(shù)，對于演奏者的水平具有較高的要求，例如在演繹阿爾比諾尼的《D大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》的時(shí)候，在第9-12小節(jié)和第16-19小節(jié)當(dāng)中，前者是注重“強(qiáng)演奏”，后者則是注重“弱演奏”，從而避免出現(xiàn)曲調(diào)單一的問題，增加了作品的生動性。

（四）雙簧管藝術(shù)的現(xiàn)代發(fā)展

隨著社會生產(chǎn)力以及音樂藝術(shù)的不斷發(fā)展，雙簧管演奏藝術(shù)也隨之進(jìn)入到了現(xiàn)代化的發(fā)展階段，最具有代表性的標(biāo)志就是雙簧管樂器實(shí)際性能的提高?，F(xiàn)階段，雙簧管的指鍵體系主要分為維也納朱利格型雙簧管和法式雙簧管兩大類別，其中法式雙簧管按照其泛音鍵的布局又可以分為全自動型雙簧管和半自動型雙簧管兩種；而維也納朱利格型雙簧管主要應(yīng)用于維也納愛樂樂團(tuán)的演奏當(dāng)中。現(xiàn)代雙簧管藝術(shù)的發(fā)展，使得演奏者能夠?qū)Π吐蹇藭r(shí)期的作品進(jìn)行更為精湛的詮釋，特別是其在音色和音準(zhǔn)方面的獨(dú)有特色。

三、結(jié)語

綜上所述，巴洛克時(shí)期的音樂對于音樂藝術(shù)的發(fā)展具有不可替代的作用，特別是對雙簧管藝術(shù)的發(fā)展起到了極大的促進(jìn)與推動作用，具有十分重要的藝術(shù)價(jià)值。雙簧管藝術(shù)發(fā)展至今，已經(jīng)經(jīng)歷了三百多年的時(shí)間，雖然具有一定的特色，但是仍需要對其進(jìn)行不斷的研究和探索，以實(shí)現(xiàn)音樂藝術(shù)形式的多元化發(fā)展。

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